我的新系统 Bogen 100W胆机和Chartwell 银牌3/5A [复制链接]

我的系统算是比较特别的，不过我也是对比了很多次，才定下的。
CD 英国之宝的596
前级是古董料DIY的CAT SL1
后级我手上有很多古董胆机，这里是介绍 Bogen KT88推挽100W胆机
喇叭是Chartwell 银牌LS3/5A，Rosewood木皮，1509/1510
脚架是Fundation的银标
我用隔离变压器，输入有多档，有用的是210V/220V/230V，输出是2组110V，是德国的，1500W。CD和前级是接两组110V串联，后级是每台用一个110V绕组。
系统里的电源线基本都是美国50年代的线基，DIY的，有五种，风格和特性都不同的。插头多数是中古的，用立维顿一种金属壳的，还有现代的瓦特，插尾是4782 。信号线也是美制古董线基，主要有两种，RCA的头子是WBT0101和中古的SwitchCraft。
我几乎没有调音的小道具，只是在CD机下面放了三颗紫檀木钉。

我自己也是从国产几千的CD开始，后来朋友带了很多进口的CD到我的系统里对比，终于认识到CD是重要的也是有巨大区别的。Naim和Meridian的风格比较和我的胃口。Meridian的596是5系列里主打DVD产品，最早是看见高保真的潘主编写的文章，认为是附加DVD的高级CD，当年的售价30000元。和5系列中的经典508.24对比，低频的量感少些，信息量少些。596是用DVD ROM的，光驱来源多，不怕光头出问题。596现在的价格很低，按声音和价格来讲，是很合算的。
英国之宝我自己用过很多台，整体的声音特点是信息量多，密度高，解析好，音场准确，堂音特别丰富。声音偏硬些。两端的延伸不是强项，不过也基本够用。
我一直想上8系的2代，价格太贵了，只能等有米了。。。

原机是很出名的，我看了线路，感觉作者是天才型的。我学机械的，模拟电路的知识很少，几年前开始折腾，通过不断的实践，慢慢的可以修理各种胆机和看懂各种胆机的线路。把国产的胆机前级弄到只剩壳后，也感觉不行。这时才开始找线路。几年前开始的制作，先后大改了六次，小改不计其数。用相同料搞了两台，另外一台让老J用，他耳朵好，不断地听，不断地改。基本满意后，拿到虬江路，和进口各种20000-200000的前级对比，当然也有原厂的CAT，是第三代的。也对比了古董胆前级。还是很满意的。
牛我用早期的雀子1552，阻流也是雀子的1552，电解主要是WE40年代的钩子和40S/50S的WE KS系列，还加了50S的TCC。耦合是WE 40S的钩子两对，另外一对现在是Solor的。电阻主要是AB的。我走了很多弯路，主要是AB的来源不明，让我吃足了药，直到后来陆续买了正宗的AB后，才慢慢的把其他都换了，管座是英制60S和美制的古董。接线种类很多，主要是美制和英制的古董，一些次要部位也用了现代的高价线。RCA座是古董的，不过电源座是现代的高价货。电位器花了最多的心血，现在是德国架的AB电阻步进，误差1%。

前一段去了外地的烧友家里，把所有的器材都带去了，还有线，虽然很折腾，但是很有收获。感觉高频的质感和变化还差些，一些乐器的质感象真度还不够，这些比较好改。但是听了小S的超级妇科WE 106和124，感觉表达音乐的意境上差距太大，密度和信息量也有差距。这和用料，牛还有线路用管有关，我想不是这台机器可以解决的。

自己感觉机器的特性是以准确为特点的，尤其是以解析和分析力为重点的。主要是老J的耳朵的功劳，还有老W的古董料的认识对我的帮助。

我用GEC 40年代的U82整流，大盾53年4位码焊屏ECC82，富豪56年合金柱斜D环Ecc83，最后输出是荷兰57年收腰E88CC。

这里也是感谢老J的耳朵和他从无数古董线基里找到的好线。
电源的处理坛里介绍很多，大家都认识到电源的重要。这一两年，老J不断的帮助我，不断地实践，才有今天的结果。
我一开始拒绝隔离牛，后来因为美国古董机的原因，才上的。一开始就想找两组110V的，可以试试CD和前级。老W试验过多个古董隔离牛，一直没有满意的。老J用新制的一个很有名的品牌，主要是以消除干扰纯净电源为特点的。我运气很好，买了这个德制的，电压合适，功率也可以，主要是音色很好，现代牛很难出来的。片子薄，固定是氩弧焊接的，很安静。
用隔离牛后，音场的还原，低频的解析和控制力，系统的分析力提升极大。当时CD和前级接隔离牛，推斯大林，一下子把箱声问题都解决。没有接隔离牛，交响的高潮到来和打鼓时，一直乱和靠前。
我的听音室是独立空间，当初也是拉了独立专线，墙上通过电源线到隔离牛，隔离牛再到引线到自制的插座。最主要的隔离器上不能安装插座，一定要通过引线出来。我和老J从古董和现代电源线上的避震上受到启发。牛振动对线材的影响巨大，很多细节都丢失了。自己DIY的引线和插座，千万不能马虎，一定要用最好的线基，这个是基础。
我试过把230V供电的LEAK TL50 KT88 推挽左右分体接入隔离牛，改善是同样的，但是力度和动态有影响。CD和前级的缺点暂时没有，都是正面的改善。另外隔离牛对系统的整个音色影响极大，选择时要象对待CD机一样重视。

我不想谈论功放是石还是胆，也不想说现代和新制的区别。朋友劝说我多听现场后，我尝试了，感觉系统还原真实，是所有系统的目标，总体的声音还原，音乐的氛围，表达的内容一定要对头，个人的喜好可以加些进去，作为调味。大家都有不同的经历，不同的条件和能力，对声音的喜好也不同。所以换器材的结果也是不同的。
我自己也是从最基础的玩起，也许是朋友的影响，还有可能是自己的特点，反正真正让我中毒的是老W的LEAK ST60。当时他的系统的HIFI性和音乐性都让我无比激动。后来我自己也上了LEAK ST60，然后再也无法收拾，陆续买了很多台古董的胆机。
如果你选择古董胆机的道路，有些事情是要先想好的。先决条件是你会动手，要有超级的动手能力。二是对那时候的元器件件的了解。还有古董机的信噪比总体是比现代机稍差些的，不过复原好，是可以接受的。再就是古董管你要贮备多些。古董胆机的调整和折腾也是要麻烦些，不要希望能够一劳永逸，定期自己检测保养，机器修理和零件更换总是不能避免的。至少你有好朋友可以帮你打理。

古董机我主要玩过英制的LEAK，还有一台Armstong的收音功放。美制机就多而杂。两家风格区别很大，LEAK以动态，力度为长，富有动感，指标很好，算是高保真，很激情，幅度大。美制机太多，各家都有特点。
英国机的还原很难，我的两套LEAK花了几年的时间买元器件。美制机容易多了。主要是美制的元器件来源多。
美制机115V，电源问题一定要解决。
我自己体会50年代中后期的胆机最值得选择，是胆机的黄金年代。更早的，比较另类，零件难，管子难，线路也不普通，可以入门后的再向40年代甚至高早的。
古董机一般是EL84类的推挽，10多瓦，我其实非常喜欢EL84的风格，4个一套极品也相对便宜。但是古董机EL84 都是自家档次低的，用料和设计上有妥协。
主力是中功率的EL34，6L6，KT66类的，是厂家的主力产品，很多旗舰也是在这一类机中。我们现在的系统也够用。值得推荐。
另外就是KT88 6500推挽，一般都比较高档，厂家也不马虎。但是总体的拥有成本太贵。

另外就是左右分体和立体声。50年代后期开始立体声的机器了，之前都是单声道。开始时，选用立体声的机器好些，比较好处理，成本低很多。我是喜欢左右分体，其实和现在的机器一样的，素质好很多。但是当时厂家是单台出售的，左右声道要复原完全一样是有难度的。结果如何要看运气和个人的能力。

我自己的系统，除了CD都是古董，但是声音素质和现代高档系统接近的。所以我选择古董是因为适合我自己情况，一种低成本的解决方案。

LS3/5A无论你如何看待她，爱或恨，喜欢或厌恶，反正她已经是成为一个传奇了。
她的产量是如此之大，生产时间是如此之长，出现的版本如此之多，那么多厂家加入竞争。
音响方面的评论把LS3/5A列入经典的太多了，很少有一个HIFI产品能够得到如此殊荣。
最不可思议的她的二手价格，按理来说一个发行数量如此之多的产品是很难被炒起来的，可是她的价格一直在涨。

我的朋友中玩LS3/5A的很多，老J和老T基本一直是用3/5A做为主力的。我以前用过很多英国的书架，但是一直对她有成见，主要是感觉二手价格太贵，没有必要为这个小东西花那么多的钱。如果最后的11OHM版本价格是4000-5000元一对，可能我早就买了。但是老W的80年的Rogers黑牌在我这呆了一个月，我也被这个小东西给电了。
我当时主要用斯大林的，3/5A就放在我的斯大林上面开声的，用LEAK TL50推的，放的是老帕的Cruso。总体的感觉就是一个字，对。其实对声音和音乐的理解不复杂，即便没有听过老帕唱歌，也明显感觉到35A播放的声音更接近他的真声。另外舞台和音场明显比斯大林好太多，没办法，斯大林这个方面是最薄弱的。另外就是明显被35A播放的老帕所感动，只能说是万分激动。我们听音乐，无论如何，心灵的触动是最需要的。当时老J也在，他玩3/5A的时间20多年了，他只说了一句，我是最适合用35A的。我的环境，器材和我听古典的作品，我们这些朋友中，应该是我最适合。我当时是第一次开声，没脚架，系统也没有调整，当时我整体的系统素质一直不如老J的好，不过他说LEAK TL50推35A，人声的厚实度，声音的宽松度，整体的气势和爆发力是他玩35A20多年没有经历过的。
我试验了其他一些CD，老J说的没错。
不过我一贯是只做有把握的事情，反复在家里对比，又高兴又难过。高兴的是35A在我的系统里开声，系统的素质提升了一大截，就是“准确还原”。悲伤的的方面，斯大林是我这折腾的时间最长的箱子，他的很多缺点，花费了我太多的金钱和精力，但是35A没有折腾就一下子都解决了。快3年的时间都是一场空，人生有几个黄金三年啊。。。而且35A没有担心的中低薄弱毛病，气势也不小。
35A的版本很多，好在有阿明写的书，最关键是朋友中玩35A的太多了，他们都可以提供非常有用的建议。经过一番研究，我决定选择Rogers黑牌的中后期，这是比较现实的选择。老T玩35A也是20多年，才搞到满意的早期黑牌。很快我就搞到一对完美的9000多号的黑牌Rogers，胡桃木皮版本，外观是完美，单元也是完美，非常能爆。朋友都恭喜我运气好。
我早先玩斯大林时不懂脚架的重要，几个来回，最后还是买了贵族的SP100专用，旋转90度使用。现在手头宽些，直接买了全新的Foundation银标版。现在使用下来感觉还是以前的二手金版会更好，价格其实差不多，但是当时虬江路几个二手商那儿都没有，广东的有，担心运输和质量问题，还是放弃了。

35A的特点，我看了很多人的评论，HK那个大玩家说出了她的精髓。不过我也知道很多玩35A的朋友比较低调，很少发言。而且35A的版本太多，各个级别的确是有差别。
35A当初是做为小环境的近场监听的用途，以还原真实做为最高目标，所以在她合适的范围内，具有无与伦比的HIFI性。老J喜欢用35A是因为他古典音乐时，非常重视协奏的乐器，群奏的表现。听大合唱，除了领唱的，还注意系统对合唱的解析和分析，不光是数人头还要听合唱时的“心声”。我很喜欢麦斯基演奏的那张Barque时期Vivaldi和Boccherini的协奏曲，买过两种银圈头版。第十一轨，通常都是注意麦斯基的主奏，有些朋友还会在意羽管键琴的表现，注意低音大提琴的朋友就极少了，系统是否可以清楚的分辨是极大的考验。作曲家和编曲家在写总谱时，对每个声部和乐器都是有专门的谱，如果不能很好的还原，对作品的总体理解会有些偏差。35A在这方面表现非常强大，很少有箱子可以超越。
做为监听，对乐器和人声的质感和音色的还原自然也是最终要的，35A在这方面也是很出色，超过它很难。当然对管乐的还原，总是不如好的号角。
另外35A很小巧，摆位很容易，陈主编说只要几分钟即可以找到一个发挥她8成功力的位置，完全正确。
阿明说35A小音量听就有足够的生气，这点也是的。很多系统音量小了，信息量和活力都下降很多，系统的素质下降很多。35A虽然也是这样，相比其他的箱子要好很多。陈主编说是吃出前一丁面，充满活力，让人精神奕奕，很准确。

她的缺点，是和她当初的用途有关的。动态和气势是她最薄弱的环节。她的低频，在我的房间无法评价，但是老J的房间里，横边摆放，我听到的低频量感和质量足够让我满意，我只有在F兄那听他的金驰小旗舰，才可以在量上可以超越。对于低频的重播，难度太高，不仅是几十上百万的器材一定能解决的，还有房间环境的因数，无数次的折腾。

35A的级别很多，阿明的分类我感觉还是有很多的道理，总之是越早越好。
最后期的11OHM，没有必要买特别版，一般的版本就可以，11OHM成色总体好很多，单元状态好，选择方便，价格也是最低的，在分析力和解析力，信息量密度方面，仍然是现在价位中，顶尖的。
在我听过的11OHM版本中，老L的系统我感觉最好。他的朋友极多，多数不是烧友的文化朋友听了他的系统都想上HIFI，不过带他们去商家那儿转一圈，几十万的仍然不能让他们中毒。老L的系统是用山灵CD，型号我忘了，体积很大的上开盖，用德根的斜45度平滑支架E88CC一对。国产的CD机中能够在解析和音场中超越的很少。前极是一位老法师用美制坦克里古董通讯机改制的，是UTC的牛，第一级是ECC81 SRPP，后面ECC82 并联阴极输出，用6X4  整流。机器才3000不到，ECC81是大盾55年，ECC82是荷兰D环，6X4是爱立信的D环，算是顶级的配置，大致是1500元。电位器原来是ALPS的蓝壳，我后来帮忙制作了用英国架子的AB步进，虽然元器件成本就100元，但是这个改变非常大，比任何换管和元器件都大。后极是Fisher60年代调音台里面拆下的EL84 推挽，后来有一个输出牛坏了，让我修。我搞到Fisher50年代SA300 机器上的巨型输出牛替换的，这个机器当时还要给调音台上其他部件的供电，所以如果不调整，是个罐头，我用了三个巨型的线绕电阻做阻流，加了电解滤波。改过之后，完全是另外一个天地。控制力，爆发力，气势，频宽发生了翻天覆地的变化。只能够说老L的运气好，能够碰到这样合适的输出牛。SA300的设计和这台机基本一样，不用改线路。声底也是Fisher的血统，体积是原来的三倍都不止，自然全面提高。还是50年代末期的，最后新牛可以选4，8，15OHM推。他的咸菜也是古董的，也用了隔离牛，电源处理也是很到位。系统的价格低到离谱，声音如此之好，只能让我说好声音是折腾出来的，不是花钱买来的。老L不上网，也不是烧友，他的身份又高，否则真是推荐多数烧友去听听他的系统。

15OHM的白肚脐是推荐高烧友选择，当时单元趋于稳定，量很大了，相对的二手选择还是很多，Rogers和Soendor都可以。15OHM可以说是进入到了真正的35A世界，除了HIFI性的提升，主要是信息量和密度好了很多。另外弦乐和人声的质感和音色应该和当年BBC的意图开始接近。主要应该是分频器和单元比11OHM的好很多。11OHM用石机和胆机都可以，15OHM用石机有些难，主要是阻抗问题，多数朋友用16OHM的胆机输出来推。

黑牌的Rogers是15OHM里的又一个新台阶，相比白肚脐，AB对比，信息量和密度又有增加，不过没有11OHM到15OHM的改变那样大。主要是弦乐和人声的质感和音色提升很大，听古典音乐，意境明显提升到一个新的高度。黑牌大致有两期，早期的电容用大盾色环多，中后期用RIFA的。老T的4000号左右的在我这和9000号的AB对比过，早期的中高频性息量更多，音色更娇艳，用我的系统，我是感觉有些音色过于华丽了。不过这是口味的选择，多数人会喜欢早期，我当时用4根GEC的KT88在LEAKTL50  上推的，也有搭配的问题。黑牌现在的选择已经很难，一是当时的数量，二是外观，三是单元的状态。不知其他地方如何，虬江路的二手商，开价20000的，也总是有些不满意的地方。

我相信这是所有追求35A的用家终极选择。我当初购买黑牌时也是如此，梦想着能够左拥右抱。
我的运气太好了，朋友通知我有外观很好的银牌Chartwell到货，我考虑了一个小时，就决定购买了。箱子到手后，我发现有很多问题，但是这是真正的35A，完全和以前听的不一样。虽然没付钱，可以再退回，但是我实在是太喜欢了，我相信我的能力肯定可以搞定。
这对箱子如果普通烧友买了一定是个大罐头。有两大问题。
一是一个声道的低音单元反了，高音是正确的。
二是低音喇叭起胶，防尘罩松动和脱落。

低音接反改过来就是，起胶问题，是依靠我自己修复的。我买了一对状态很好的75年的低音备用，所以修坏不怕。如果你是经常玩早期35A的玩家一定会碰到低音起胶的问题。白肚脐也许正是为了改进这个问题。几乎所有的黑牌都有不同程度的低音单元起胶问题。你用1000HZ的交流信号测试，贴着喇叭听，没有杂音（其实是防尘罩的额外的振动），就OK了。如果放音乐，那就看你的功力了。
修复的难度没有想象中的难，不过我想大家还是不要动手，找专业的修喇叭应该可以搞定的。

说了两大问题，还有一个小问题，固定面板的螺丝少一颗，找有用英制机床设备的朋友，搞了一个完全一样的装上。

虽然有这么些问题，我为何要买呢？
我手上的这对是Charwell出品的Rosewood版本的银牌。Chartwell标的35A大致分两种，一是早期原厂出品的，二是Chartwell被Rogers的母公司收购后，直接在Rogers线上贴Chartwell商标的，其实和Rogers黑牌没有区别。原厂出品的大致又分两期，一种是早期的金属银牌Chartwell字，另外一种是塑胶制的一个喇叭状图案的。最早期的又分两期，一种背部四方贴纸，后面用圆角贴纸。贴纸外形不是主要的，在分频电容上有小区别。阿明的书里写的很详细，有很多图片，大家可以参考，我不多讲了。我的这款时2000号之内，属于早期金属银牌Chartwell制的。
另外一个原因是我的这对用Rosewood木皮版，英文中的Rosewood翻译过来可以是花梨，黑檀，紫檀，非洲黄檀。我的这对是黑檀，和Harbeth以前出过的11OHM版本的黑檀外观很类似。而且几乎是完美，新到有些像翻新的。不过按我的经验，即便是翻新的，也是完美的翻新，而且是时间很长了。如果是最近翻新的，木皮上漆后肯定有火气，我的这对如果真是翻新的，也是应该是有10年前翻新的。所以我更相信是原版的。本身Chartwell的银牌数量就3000对不到，Rosewood版可能才几十对，而且当时的用家不当他是宝，保养随便，外观好的极少。
内部的分频器我看了，丝毫没有问题，阿明的书真是帮助很大，60元贵得有理。
不过最后让我决定留下的，是她的声音表现。

一切完备后，已经是买来一周后的事情了。请了老J正式试听，我当时Bogen的机器没好，对比了手头的后极，感觉还是Fisher 57年的80AZ最好。前极和CD没有变化，当时电源和信号线和现在不同。我是对比9000号的Rogers 黑牌。
第一感觉是声音明显宽松。35A的宽松度不是太好，Chartwell和Rogers黑牌完全不同。
第二感，音场舞台又深又宽，远远超出Rogers的黑牌。
第三是中低频的解析力和分析力好到惊人，以前系统再折腾，从来没有这样的改善。
第四是古典的群奏和合唱的乐器分离度，分析力改善惊人。
其他方面的改善也是极多。总之让我理解了BBC对监听的定义。而且播放人声的细节和声底，和黑牌完全不同。当时听的是老帕，还有老J带来的号称最贵的邓丽君。

不过我后来把Charwell 带到老W的黑牌对比，有些方面结果是不同的。这是系统的问题。不过没关系，只要我的系统合适就行了。我当初想把我的黑牌保留的，对比后感觉没有必要。不是风格和音色的问题，纯粹是素质和档次的问题。我当时买银牌仔时，朋友说是不合算。一对银牌可以买两对黑牌，但是我后来对他们说，是超值，我的系统再投入这些钱，也不可能获得这样的效果的一半。

后来老C有一对完美的早期Rogers金牌，朋友去听了，他说和我的Chartwell的不同。我没有借回来听，主要是听了Mullard的色环电容后感觉还是有些修饰，朋友说是解析力和分析力也稍差些，没有同场AB对比，不能肯定。不过Cahrwell的风格和我的追求是吻合的，已经找到了最爱，我决定要保留。这里要感谢我的朋友，让我美梦成真。有时候运气和缘份真的是很重要。

总算说到了我的另外一个最爱。

我自己收了很多古董名机。前不久网上认识了一位欧洲的大玩家，他自己说他是欧洲玩WE最厉害的。我不知真假，但是看他的图片和描述，肯定是个超级玩家。我介绍了我的收藏，他说这些东西都是一个水准，算是民用HIFI的顶峰，劝我也不要再买类似的东西了，应该开始向更高的境界追求。不过他的推荐，除了WE，就是小WE的两家，还有德国和英国的剧院扩音系统，还很热心的说可以帮助我联系。但是我只能摇头，太贵了，而且这些另类的设计和50-60年代的古董机设计，用料，用管都不同，完美复原和以后的打理，我现在手上一屋的东西都用不上。只好慢慢等了。

很偶尔的机会，我看见一套Bogen的KT88 推挽，感觉线路简单，外观完美，价钱合适，很心动。别人找机器多半是EL34类的，我因为对比了荷兰和富豪的铁座 与GEC 50年代的KT88，就狂收了GEC的KT88 。反而是一直关心KT88的机器。看过很多50-60年代的HIFI杂志，那时KT88的机器是极贵的，产量很少。新制的机器三越的KT88推挽和Jadis的DA，我用过几个月，后来对比后，买了LEAK TL50。但是总想再买类似的做对比。麦机的KT88和我追求的方向不同，没有入手。60年代还有多个品牌的KT88 推挽机，不过都是石整流。Fisher 50年代的55A，朋友说声音极好，但是几次看见感觉元器件不完整，而且小管杂，就没有入手。找了很多年了，所以看见Bogen很合适自然心动。

机器是60-61年出品，考虑到产量问题，算是50年代末的血统。玩古董机这点非常重要，60年代开始了大竞争，所有的元器件厂家和整机制造厂家，都在成本上竞争。当时正面的效果是成本的确下降了，推动普及。对我们现在玩古董的烧友来说，带来的负面效应既是声音素质开始下降。到了60年代中期，尤其明显，开始受到了晶体机的威胁，日本也开始加入竞争。声音素质就严重退步。玩胆的朋友应该对此有很深的体会，其实电容，牛，机器也是如此。都是大环境影响。

机器的外观完美啊，古董机到这种程度，非常罕见。

机器用料并非完全配对。好在牛一样。关键是用料对我的胃口，和我手上的Fisher 80AZ一样的电解和耦合。我的Fisher 80AZ全部原装料，外观完美，非常难得。解析和分析力在我的收藏中是最好的，而且声底优雅之极，让人爱不释手。

这台机不好的地方是整流用了4个GZ34，两个EZ81。EZ81没问题，但是按我的经验，好系统放大管可以将就，整流管不能马虎，整流的素质几乎就是决定了系统的素质。我原来有两位数的荷兰NOS铁座GZ34，后来手头紧陆续出了些，朋友又借了些，搞到我只剩一对碟片焊屏，一对铆接屏。手上完全相同的只有4个L厂布鲁塞尔61年的DD环塑料座GZ34，好在都是真正的NOS，测量了都是完全一致的输出特性。总还算凑合。

放大部分是第一是EC90共阴放大，EC90也就是半个CC82，虽然没有管，但是找不到合适的，可以把机器改造，换成小9脚管座用ECC82，后面是ECC83，长尾倒向。美制机多数用屏阴裂相的，算是另类。KT88是固定偏压，600V，50mA。我查了KT88的手册，真是惭愧，一直玩LEAK TL50，只是关心自给偏压，其实GEC的官方推荐是有600V的固定偏压使用，足有100W的最大输出。但是看了手册，Genalex标的耐压比GEC/Dynaco/Mullard的更高，找了库存，只有6个，有4个几乎全新的，偏差很小。我还是担心寿命和可靠性，Google了一下，找到一个美国玩家，他说用GEC标的，N年了，很稳定可靠，非常耐用。所以就放心了。

我的这些工作都是买之前做的，这对玩好古董机非常重要，复原的水准直接决定了你可以发挥它的几成水准。

最后促使我购买的原因是，这台机器不是家庭的HIFI，是美国的PA，用于公共广播系统的。朋友说这类机器一般要比家用HIF的素质好。前辈们听过上海大光明的扩声系统，见多识广，姑且信之。

购买准备了很多，没想到买来后，还是有极多的曲折和最后完美的结果。极好地配合我的银牌仔。

用家里的电脑上了些图片.
现在工作压力很大,没有三年前那样有很多时间.每周都要去外地出差.
第一个图是几个月前,用了两对都是9000多号的Rogers黑牌, 用LEAK  TL50推, 想试试两对35A是如何的.我的结论是有提高,但是总体改善不大.
2.3.4图是Bogen 100W胆机的图片。
5图是收了不久的银牌仔35A。
6图是Bogen的线路图。
7图是现在的听音室。
8图是我最近收的一些CD中，比较满意的。
最后一个图是两台Bogen的外观。

买古董机，如果经验不多，要买工作状态的机器。我大致讲讲我的方法，供大家参考。
我用了一个2000W的自耦变压器，可以方便的调节输入电压。
先不要插管，上电后，观察有无异常。然后测量管座的灯丝电压和交流高压。一般交流高压空载会高些。灯丝一般误差较小。
然后插上放大管，开机后，观察是否正常点亮。
然后再插整流管，如果可以，输入电压低些，美制机，80-90V就可以出声。
音乐出来的瞬间，相信会非常兴奋。

我买第一套古董机胆子极大，买的是不能正常出声的LEAK TL50。
这时最佳的方法，是把所有的元器件全面检修，电容需要慢慢激活。我花了2个月才出声的，当时非常兴奋，那6个牛和机壳即值了。

另外要注意管座，我的Fisher 80AZ到手后，先后插坏了三对极品的ECC82，而且还连带着把三个59年Philips的EL34都搞坏了，心疼坏了。后来才下决心把原装的小管座全换成WE的拆机管座。

这套Bogen， 到手后，卖家说是工作状态，我开声时，是用国产CD，接了一个美制的AV喇叭开声的。管子是炮灰，播放的是常安的歌，没想到声音非常细致。感觉都不会比当时我手上素质最好的Fisher 80AZ差，而且非常优雅。当时老J听了，他说这个机器将会是我最好的机器，事后证明他的耳朵太好了。我后来问他，如何判断的，他说机器的微动态很好，这是现代机器最难做好的，听古典音乐他认为这个最重要。

不过我很快发现机器有问题。一个声道的高压很低，只有450V。后来才发现串联的高压电解有一个坏了。

KT88的机器如果用整流管供电，要花些心思。
一种方法是每个声道用一个GZ34，CLC滤波后供强放使用，然后是电阻串联电解退耦，分别供前面的小官使用。LEAK TL50和Dynaco的机器，就是这样的。
Bogen比较特殊，购买之前我对机器没有扼流圈不太满意。到手研究后，才发现Bogen的优点。Bogen一个声道用两个GZ34并联直接用两个400V 30UF的电解串联滤波，供一对KT88。前面的小管用一个EZ81整流，CRC滤波供电。我实测GZ34电容滤波后的纹波电压有13V，但是KT88推挽是可以抵消的，不会有交流声。EZ81通过CRCRC之后，纹波就3mV，非常小。这个方法的缺点是电压绕组多，整流管多。麦机的MI200比Bogen更复杂，有兴趣的可以研究一下，非常特殊的电压绕组，不过一旦电牛坏了，几乎没有找到替代的可能。
其中的一台600V之后的串联供电的电解一路坏了，所以电压上不去。我看了原机是刻字的纸筒大D, 400V 30U，手上没有合适的，只有一个纸筒的450V40U大D，年代不清，估计是50S或60S的，声音应该会类试，但是外观会破坏。而且两个声道可能会不一样。后来我只好用一对80S的Mollary FP替代，把两个声道都换了。使用电容串联时，如果容量不一致，每个电解承受的电压是不同的。一般设计都用两个100K-1000K的电阻均压。我担心这些古董随时会有电解干涸容量变化，所以把原机的分压电阻1MOHM两个改为390K5W的。不过这是辅助的，每个电解的容量大小才是决定性的，所以如果串联的两个电解容量相差太大，是不行的，容量大的耐压就高，如果超过额定的，就危险，考虑到各种因素，一般要有20%的余量。

另外一路EZ81的供电，一切正常。原机用EZ81， 我手上顶级的EZ81，只有一对大盾的方环，因为EC90是57年的大盾，我嫌都用大盾，有些太“温”，所以试验了EZ80。EZ80和EZ81管脚相同，就是管形小，输出小。但是前面的小管就几个mA，参数没问题，我反复听了，不存在不良影响，就用EZ80代了。EZ80我手上多，有56年NOS的荷兰和RT54年的焊屏，素质也比手上59年的大盾方环EZ81要好些。

但是接下来，就麻烦了。我发现一台机是60年，一台是61年的。牛倒是一样，但是耦合和其他一些电解是有区别的。我反复更换电解，对比听，问题不大，但是那对耦合我可以听出不同。60年的用蜂蜡的Good-All，61年的用大D的。虽然左右声道一起，问题不大，但是单独播放，可以听出不同。Good-All的蜂蜡极其难找，我手上的蜂蜡Good-All4个一样的，要么耐压不够，要么就是型号不对，很头疼。

然后我发现其中一台，固定偏压的古董硒整流块坏了，用现代的硅管代替了，供电的电解也换了。我估计是使用时一个电解漏电，导致硒管过流烧毁了，可能两个强放管也红屏烧坏了。

小电解好办，但是那个50S的硒整流块，我手上只有其他品种的单个。

虽然接入系统开声，感觉很好声，但是两个声道不一样，总是不舒服。

没想到运气太好，朋友在国内找了一台Bogen，我一看，和我61年的用料一致，几乎就是垃圾的价格，所以就拿下了。一是可以配成一样的一对，另外万一牛坏了可以备用。这时候，已经开始感觉到Bogen的威力了，Fisher的80AZ完全不是对手。所以一台备用是非常值得的。

机器到手后，有三台在手，总算可以拼成两台完全一致的。想想我以前的LEAK，花了几年的时间，这次运气太好了。

元旦时，和朋友一起去外地发烧，带来一台CD，两台前极，一套后极，8根电源线，两根信号，一对喇叭。虽然很累，但是收获很大。听了小S的超级妇科的WE，虽然系统没调整好，但是声音的细节和密度，宽松度远超出了我的系统。最主要的是我带去的几张古典CD，都听出了完全不同的内涵。

上海听原装WE的机会不多，但是听从来没有这样感动过。所以我比较例外的推荐一下小S的机器。他是自己找料，让广西的辛师傅装的，牛都是辛师傅妇科的。我只能说陈主编虽然经常说些商业方面的话，但是说辛师傅是把握WE精髓的第一人，说的很准确。我以前看过一些他制作的机器，其实对他的一些用料是有想法的。但是这次经历，我感觉他的妇科牛和整体的调较还是掌握了WE特点的。而且小S自己找的料是和原机同类并更高级的型号，这正好是发挥了各自的优点。不过小S收的WE东西很多，一般的人很难这样。

回来后，非常受刺激，先把前极调整了一下，外出一圈，几个朋友的意见是对的，高频偏细，质感不够，这个相对比较好解决。但是总体的感觉，不论宽松，就是那些细节和密度，WE特有表达音乐的方式，我的系统无论如何出不来。

后来研究了一下，感觉是输入牛，推动牛的关系，这样也就心定了，反正我现在的前极是搞不出的。还是定心搞我的后极。

两台机器一致后，接下来就是两台机器全面检测。我测试了增益，误差很小，而且机器带了电位器，问题不大。频响也测试了，高频和LEAK相比，稍有衰减，在正常范围内，问题不大。
古董机用的多数都是碳质电阻，阻值会慢慢变大。而且胆机用的胆没法做到参数一致，所以和石机是不同的。现代胆机的电阻精度高，但是我嫌声底的问题，都是用古董碳阻或者古董线绕。
很多时候，胆的误差和碳阻的误差不要太计较，10%是OK的。不重要的地方20%甚至更多都不会影响机器性能。但是推挽机的倒相部分非常重要，一定要对称，否则波形不对称，失真大。
古董机用推动牛，这个不讨论，还有就是用管，常见的是屏阴分割和长尾倒相。我这台Bogen是长尾倒相。具体线路和原理可以百度一下。胆艺轩上有胆聪先生的文章，写得很好，可以参考。
我大致计算了一下，两个电阻要相差2K左右，才能平衡。我的机器内部是用一样的47K，当然时间长了，阻值都变化了。我直接用串联的方法，把一路加大，直到上下波形交流读数完全相同为止。这样比较方便。

倒相后，直接接KT88推挽，固定偏压。可以单独调整每个管的偏压，通过管子和偏压把强放也调整到波形对称即可。调整完毕后，我试验了，管子误差只要在10%之内，上下波形的交流读数都在0.2%之下。算是很好了。

复原检修古董机，一般测量直流工作点都是要的。如果可以测量交流会更好些，可以用示波器和交流毫伏表测量每一级的交流波形和电压，这样可以把状态调整到最佳。

我先谈谈CD。
我是一年前，朋友带来不同版本的CD，AB对比后，才知道CD的版本区别很大，也就理解了为何那么多人要找所谓的银圈头版。
后来陆续买了100多张好的版本，我在这方面懂得不多，主要找DG/DECCA/Philips的，还有一些是EMI的。DG/Decca/Philips的，只要是以前德国压片的，不是银圈，不是头版的也很好。前几年买的一些银圈头版ML版的也不行，后来EU版的更差。EMI的我很少，早期UK版的很好，后期的EU版差。另外我买过很多DG/Philips/Decca的USA版，总体比后期的ML和EU版要好，有一些是极品，有一些不行，没有掌握规律。
我的唱片不多，版本比较要找相同的对比，比较难些。
下面谈谈我图片中的几张。
第一套是3CD的杜普雷德大提琴，是USA版，出品的年代不知。里面很多曲目我有两张早期UK版，现在出的EU版，和一张高仿的。高仿的最差，现在EU版相对刺耳，燥。早期的UK版非常好，耐听，平衡，体现了古典的精髓和灵魂，AB对比后，感觉现在出的EU版有些不能接受。那套USA版最近才拿到。大提琴，我最早是喜欢老罗的，后来是麦斯基的，现在是杜普雷的。她的CD少，看见不同的就想收。里面收录的海顿和波切利尼的大协，我反复对比UK版，完全是不同的意境，更加多的变化，细节，体会出更多的内涵。总之更加体现出杜在用“心”在表达音乐，非常感动，也非常意外。我以前收的其它USA版，多数是在HIFI性上强些，但是内涵上古典的感觉总是相对差些。德沃夏克和艾尔加的大协，原来感觉UK版的乐队素质差些，录音也有些混，但是USA版就没有这样明显，虽然不如老卡的柏林爱乐，但是不会对乐队有欠缺的感觉。

Vivaldi的四季有很多版本，我这张是布氏指挥他的亲兵18世纪管弦乐团演奏的。我没有相同的对比，但是我以前买过一些布氏和他乐团的CD，总感觉不对劲。布氏和他组建的乐队是有代表性的复古乐团，按理不会差。直到收了这张CD，才知道他们的伟大。这张CD是德国压片的，低频异常丰满，而且不混，非常平衡，古乐团中很少见的。主要是夏的演绎太棒了，我当时在小S那里听他的妇科WE就是用这张试音的。听四季太多次了，这张CD有一种特别的宁静和轻柔感，让人非常投入，古乐器特有的通透，琴腔的共鸣，完全是没有经历过的，而且层次，舞台感极好。

Vivaldi和波切利尼的大协，麦斯基版，我AB对比过现在出的EU8版，两张PMDC银圈头版和最近到手的这张也是PMDC的银圈头版。另外三张CD编号都是相同的，但是这张编号是不同的32 542 3，也许是最初的特别版，反正我最喜欢的第十和第十一表现是不同的，大提琴的更深沉，更多的忧伤，更优雅，细节也更多。

老帕的2CD精选，是PMDC的银圈头版，对比现在出的EU银圈头版。感觉现在出的EU版也是刺耳，燥，不耐听。

老卡和柏林爱乐的舒伯特第8未完成和第9伟大交响，我没有其它相同的， 这张是PDO的银圈头版。充分反映了老卡的风格，动态范围极大，辉煌壮丽，乐队的层次很好，没有中低频过于丰满偏混的情况，非常考验系统。我当时听得热血沸腾，听感和“伟大”很契合。

最后一张是列文指挥维也纳爱乐的老柴的芭蕾。比较新的指挥中（其实年纪很大了）我喜欢列文，他对古典的表现对我的胃口。维也纳和柏林对比，一直说是灵活，表现能力丰富。但是这种感觉我一直不强烈。直到收了这张PMDC的银圈头版，才被维也纳折服。第四轨小提琴和大提琴的对话，配合完美，高度和谐。曲目中风格差异极大，和老罗的柏林爱乐版（我没有好版，是后期的ML版）对比，明显感觉维也纳更加多变化，表现手法更多样。而且这张CD充分体现传统古典的精髓，优雅，耐听，平衡感极好，百听不厌。不过天鹅湖的序曲，整个故事的发展和逻辑性不如老罗的，也许是个人的理解，我的一些朋友就感觉老罗的俄罗斯味道太浓，斗争性太强了些。我最近搞到了老卡指挥的新年音乐会的德国老版，已经几年了，苦苦寻觅，希望不要让我失望，能够让我再次领略维也纳爱乐的风采。

说了很多版本的问题，需要说明的是，这些好版本的区别，不是主要的，相对系统的声音，版本实在是很小的。系统的素质和健康才是决定性的。就像胆一样，机器不行，好胆也不行。

胡兄,大家经历不同. 我就非常羡慕你的人生经历.呵呵,有些事情是没法改变的.
我现在也很知足, 尤其是夜深人静时, 欣赏那些伟大而感人的作品. 无论是作曲家,指挥,演奏家, 录音师, 生产HIFI机器和元器件的前辈. 因为他们, 我们现在有那么多人可以享受他们的杰出的成就, 感受到"生活真美好".

我转载高保真以前刊登的文章，北京一次LS35A聚会，大家的听感。




35A爱你不容易。

领导好, 领导忙, 请领导抽空指导.