今天开始，时不时来张三盲鼠。。。4-11更新 山本刚 - STAR DUST [复制链接]

专辑：TOYA SHIGEKO WITH The IMADA MASARU TRIO        
户谷重子与今田胜三重奏
编号：TBM-11
户谷重子（Toya Shigeko）                 ——主唱&钢琴
今田胜（Masaru Imada）                    —— 钢琴&风琴
福井功（Isao Fukui）                           ——低音贝斯
正冢长柴（Masatsuka Nagashiba）  ——鼓

制作人：藤井武（Takeshi Fuji）
录音师：神成芳彦





SIDE-1
1."On the sunny side of the street"     (J.McHugh-D.Fields)    
2."Georgia on my mind"                      (H.Carmicheal)
3."Can't help loving' dat man"              (J.Kern-O.Hammerstein II)
4."Tadd's blues"                                   (M.Imada)


SIDE-2
1."Hymn to freedom"                          (O.Peterson)
2."My funny valentine"                         (R.Rodgers-L.Hart)
3."Call me irresponsible"                    (J.V.Heusen-S.Cahn)
4."Yesterday"                                        (J.Lennon-P.McCartney)

这张编号为TBM-11的爵士女伶户谷重子与三盲鼠领军人物之一的爵士钢琴和风琴大师今田胜三重奏合作的同名专辑，是在1972年十月17和18号由三盲鼠创办人之一的神成芳彦亲自操刀录音，素质可想而知。


整张碟大部分都是爵士乐里面耳熟能详的曲目，第一面的第四首是今田胜创作的纯器乐的有点cool jazz风格又有点波普风格的三重奏，第二面的最后一首翻唱了披头士乐队的热门歌曲“Yesterday”。


整张碟呈现的都是Cool Jazz和波普融合的一种风格。户谷重子的声音听得出来是有一定声乐功底的，但是又有那种唱骚灵音乐的黑人大妈的那种味道，英文吐字也非常准，丝毫没有大家听到的大部分日本人说英文的违和感，看封面上她的打扮也看得出来是一个非常美式的歌手。特别要说一下第一面第二首"Georgia on my mind"  的编曲，前面有近三分钟的三重奏器乐，这三分钟的时间足以给发烧友用来测试器材了，特别是低音贝斯的弹性，录绝了，到户谷重子的女声一加进来那种哀怨的味道一下子就弥漫了起来。我个人最喜欢的也是本涨碟音效最好的是第一面的最后一首歌，"Tadd's blues"  由今田胜谱曲，录音的定位清晰无比，低音贝司在左侧偏后的位置，钢琴则在正中央，鼓的位置中间稍微靠右，这首曲子柔和又不失节奏感，几位乐手配合的恰到好处，三种乐器像在交互回应一样，一会贝司的能量突出，一会钢琴又来当主角，然后再突然来一小段鼓的SOLO，整首曲子你来我往，你唱我和，在奏到主要旋律时三位合鸣好不惬意。第二面的第二首是"My funny valentine"   这首歌名看起来很欢快，其实确实爵士乐史上最出名的怨曲，最著名的版本莫过于Mile Davis的小号演绎和Chet Baker这位最后选择纵身一跳结束自己生命的爵士圈子里的第一帅哥的演唱，这个版本虽然没能超过前人，却也演绎出了自己的风格，特别是户谷重子那怨曲风十足的演绎，不仅为本来就忧郁的曲子多添了一份哀怨。但是和我最喜欢的Chet Baker的版本比起来，演绎的稍微有点过了，blue的最高境界在我看来非Chet莫属，看来很难再有后人能超越Chet的那种平平淡淡的演唱，丝般柔滑的声线里却不知怎么就让人有那种痛心的忧郁。



户谷重子在三盲鼠后来的录音里还有一张和中本麻里的双雄会的现场录音，也是鼠迷不可错过的精品啊！





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专辑：POPPY
编号：TBM-14
乐手：
今田胜（Masaru Imada）     — 风琴
福井五十雄（Isao Fukui）    —低音贝斯
小津昌彦（Masahiko Ozu）  —鼓

制作人：藤井武（Takeshi Fuji）
录音师：神成芳彦

SIDE-1
1."Misty"
2."When sunny gets blue"
3."Left alone"
4."Polka dots and moonbeams"


SIDE-2
1."Sea weeds"
2."Poppy"
3."Ascent"



这张黑胶专辑是在1973年1月25和26日录制的，专辑的制作，录音仍然是由三盲鼠公司最初的黄金铁三角“”来挑大梁，是三盲鼠公司早期的优秀录音之一，声音的总体走向依然是细节丰富，定位精准，结像真实，氛围宽松，密度感好，尤其是低频的表现极为出色，在下潜深的同时又富有弹性，真是质感，量感俱备。



专辑的副标题“今田胜的独奏与三重奏”，就表明可这张碟的内容，第一面4首曲目都是日本爵士钢琴大师今田胜的独奏，第二面的3首则是钢琴，低音大提琴，鼓这种常见的爵士三重奏的形式,而且這三首作品全都是今田胜的创作。



一般都只有大师级的钢琴家才敢在专辑里面录制爵士钢琴独奏的作品，像Keith Jarret的令人惊艳的“克隆音乐会”，Bill Evens的，还有早期单声道录音时期的Enroll Garner,Art Tatum等大师的作品。




今田胜在这张专辑的表现，借助三盲鼠优异的录音技术，与这些前人大师们也相差不远了，第一面这四首也都是爵士乐中耳熟能详的作品了，尤其是第一首“Misty”,我尤其喜欢最开始把三盲鼠公司带进大家视野的香港发烧唱片公司“金弦唱片”的翻译---“雾之情怀”。四个字就简单的把这首曲子的精髓完全表现出来了，我第一次听到这首歌是在刚中毒不久时买的一张Ella Fitzgerald的精选唱片里，一听而钟情，这首歌女声的版本我认为Ella的至今也无人能超越。在这里今田胜的改编并没有太夸张，基本上整首曲子都是smooth jazz的节奏，十分耐听，处理上颇有一些Bill Evens的神韵在内，第三首“Left Alone”也是一首著名的爵士怨曲，今田胜的处理在进一步放慢节奏的同时，又在间歇的小节最后加长了尾音，使听者更深的体味到被人离弃时的孤寂和忧郁。


第二面的整体录音完全可以作为绝世录音的标杆了，钢琴，低音大提琴，鼓的三重奏里，每个乐手的定位精准无比，低音大提琴在左侧稍微靠后，钢琴居中，爵士鼓在右侧，钢琴每个音符都录得晶莹剔透仿佛能看到今田胜的每个手指敲键一般，低音提琴拨弦的弹性更让人听的过瘾，细节丰富的像是BASS拨弦后琴弦的震动都能看到似的，爵士鼓甚至能分清节奏镲在比嗵鼓稍高的位置，在这的三首歌里，作为一个音响发烧友我最喜欢的就是专辑同名的“Poppy”，这首曲子完全可以作为测试系统定位，结像，低频的示范曲目了，乐曲一开头，钢琴音量最大来带出优美的主旋律，随后鼓和低音大提琴的慢慢加入渐强，把整首曲子的节奏带出，这是一首旋律优美，节奏轻快的曲子，应该能符合各种程度爵士爱好者的口味了。喜欢低频的朋友肯定不能错过最后一首“Ascent”，开头的大半分钟的低音大提琴SOLO和曲子中后段的近一分钟的爵士鼓的SOLO肯定会让您直呼过瘾。



整张碟第一面的钢琴独奏抒情流畅，第二面节奏感好，HIFI性强，这样的组合让本张专辑富含变化性，今田胜大师的钢琴技艺毋庸置疑，同时节奏和旋律变化的控制也恰到好处，基本上各种程度的爵士乐迷应该都可以乐于其中了。如果实在要鸡蛋里挑骨头的话，我个人觉得要是节奏能再多点变化，乐手在solo的段落能表现的更自由奔放一些，我会更加钟情这张专辑。鼠迷们，快去搜寻这张黑胶吧，这是张能让你坐下来好好静下心来聆听的同时又能享受到高级HIFI系统带来的快感的黑胶大碟。


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专辑：Blues World      
和田直四重奏与五重奏

编号：TBM-25

和田直（Sunao Wada）     —吉他
酒井潮（Ushio Sakai）       —电子管风琴
古井光昭（Mitsuaki Furuno) —低音贝斯
苍田在秀（Arihide Kurata） —鼓
植松孝夫（Takao Uematsu）—高音萨克斯

制作人：藤井武（Takeshi Fuji）
录音师：神成芳彦


SIDE-1
1.“Now see how you are"(Pettiford=Harris)
2."Falling in log with love"(R.Rodgers)
3."Blues for Charlie Christian"(S.wada)


SIDE-2
1."Blues world"(S.wada)


这是一张在1974年的录音室录音，录音师仍然是三盲鼠创立人之一的神奇的“神成芳彦”，在1974年还获得了一个叫“Swing Journal”的最佳录音工程奖。在唱片的封底也列出当时录音室的乐器摆放情况和各自使用的麦克风，可以看到唱片猪脚和田直的吉它和高音萨克斯都是用的纽曼的电子管大振膜电容话筒来拾音的，这个话筒的二手价现在大概在8000美元左右。一般都是对自己录音特别有信心的制作才会把录制的细节直接告诉世人。

第一面的三首歌是吉他，电子管风琴，低音大提琴，和鼓的爵士四重奏，因为有电子管风琴的加入，肯定整张碟会是以摇摆风格为主的，历史上的电子管风琴大师似乎屈指可数，最出名的莫过于把电子管风琴带入硬波普风格的Jimmy Smith，他在Blue Note唱片公司的一种唱片现在仍然是二手唱片市场上的抢手货。但是本张碟的几首曲子呈现都是摇摆的风格。我最喜欢的是第二首“Falling love with love”，这是一首来自于1938年Roger and Hart的百老汇音乐剧“The Boys from Syracuse”中的一首经典浪漫情歌，历史上被无数大师演绎过，在这里和田直把节奏放缓，鼓和电子管风琴也在这里放轻了他们的音量，低音大提琴轻缓而有弹性的拨弦伴着和田直的柔美的吉他主旋律，百听不厌。

第二面是和田直自己作曲的一首长达20分钟的五重奏，Blues world。在前面的四种乐器再加上高音萨克斯与20分钟时长的组合，在没听之前就可以猜个大概了，唱针一放下，果然，几下低音大提琴的拨弦之后那高音萨克斯旧突然杀了进来，然后基本上从头到尾都是以他做主角，把本来以swing为基调的歌曲一下带入了波普的世界，高音萨克斯手“植松孝夫”在一分多种以后就开始进入了自己的世界，时而来一段狂乱的和弦，时而再来几段不成调的乐句，更甚时会来一段长长的SOLO，真是让人听的过瘾。



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国庆外出搜碟暂停更新。

初秋是大阪最美好的季节，到达时正是午后，阳光明媚，带着一本日本唱片店攻略，走走停停间，随处都是宜人的风景。


不知不觉，就逛到了华灯初上。


令人吃惊的是在从难波站到日本桥这方圆1公里的地方，竟然遍布了20余家风格各异的中古唱片店。




在众多战利品中，今夜最让人动容的是这张John Coltrane 1966年在日本现场演唱会的录音。据说他一共在日本东京进行了四场演唱会，这是第二场的现场录音。而这位高音saxophone大师，却在1967年与世长辞，而这张唱片也堪称他的遗世绝作。John Coltrane原来是波普和硬波普的大师，50年代末在 Mile Davis大放异彩而被世人所熟知，60年代他突然顿悟要发展自己的风格，从而离开了Mile Davis之后开始发展他的自由爵士之路。这张唱片，是他留下的最为重要的自由爵士代表作之一。


这些个唱片背后的故事，往往让人自省，无论生命长短，是否只愿把自己认为最美好东西的无私展示在世人面前？而你，又有没有追求梦想的勇气？任何时候都觉得是perfect time，无所谓太早或太晚.......

而此刻，在这最美好的季节，遇到最真实的自己，是多么幸运的一件事情.......

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斌哥哥好货啊

今天，继续与音乐一同行走的旅程，这是第二次来大阪，时隔三年，有意思的是这些当年去过的中古唱片店依然门庭若市，这种故地重游的感觉，让此行又多了些许温暖和幸福的感觉。独乐乐，不如众乐乐，于是，想着整理一番这些年我们在大阪走过的唱片店，希望对给位胶友们有帮助。


大阪的唱片店通常当地时间早上11:00才开门，关门时间在下午6点到8点之间，最集中的两个区域分别在难波站和梅田一带。我们是住在心斋桥（难波站附近），上午先在这一带挑选几家进行重点挑选，下午15:00左右回酒店放下战利品，继续出发到梅田，一直逛到天黑。在这一天的时间里，能够逛多少家店以及收获多少，就要看功力和体力了。




在这里整理一下Captain Huang认为不错的黑胶店，因为尤爱爵士和古典，推荐的也是这两类品种丰富的店铺。


推荐一
店名：DISC J.J 日本桥本店
地址：浪速区日本桥5-9-5
特色：大阪日本桥地区的最大综合性黑胶店，一楼是CD区，二楼整层几乎都是特价区，300yen到500yen一张，还有一半是7寸单曲EP区，三楼是正价的二手黑胶区，各种类型的黑胶都有，如果时间不充裕，首选这一家。



推荐二
店名：道楽
地址：浪速区日本橋4-7-21
特色：综合性唱片店，CD，DVD，蓝光，漫画，黑胶，各种都有，有新碟也有二手，黑胶数量不多，但是有黑胶机可以试听。在逛完DISC J.J走回难波站的路上就会经过，可以顺便一逛，二楼整层都是AV区，在这里就不多说了吧......



推荐三
店名：RUBIC RECORD
地址：浪速区日本桥4-11-10
特色：全店都是黑胶，基本上只有爵士，BLUES和SOUL，其它很少，价钱还不错，特别是日本本土发行的版本，还有些500yen的特价碟片，有一些三盲鼠老板专门挑出来放了一个区，价钱都比较贵，只忍痛买了两张。



推荐四
店名：名曲堂阪急东通店
地址：大阪市北区神山町9-3
特色：整店都是古典的黑胶与CD，大概一半一半吧，有非常多的原产地头版碟，但是价格也相应的要贵一点，有非常多的盒装古典交响与歌剧，还有很多非常罕见的传说中的小提琴家的专辑，什么De Vito，Neveu，Martzy当店都有，价格真心不便宜。现在对古典的兴趣没那么高了，就买了一张稍微罕见的De Vito的小提琴和Gary Karr的低音大提琴的头版。



推荐五
店名：Seeed Jazz Records
地址：大阪市北区神山町2-7
特色：很小的一间店，到了地址不抬头仔细寻找绝对会错过，十几平方的小店，很狭窄的楼梯直上二楼，爵士唱片专门店，黑胶和CD的数量八二开吧，东西不多，但是很多美国原版压片的头版，特别是BLUE NOTE有不少单声道头版，价格也非常好看！！！老板英文不错，可以进行除数字外的对话，能聊两句天。真心赞。



推荐六
店名：Used－Records
地址：大阪市北区神山町7-5
特色：就在名曲堂的对面，以爵士黑胶为主，也有CD，古典黑胶少一些，有很多原版的单声道头版爵士黑胶，特别是Blue Note的头版，真的不错，前提是你有一个deep pocket的话。还有N多三盲鼠，又让我的收藏添加了不少，后果就是只剩下两个硬币刚好够买地铁票回酒店。



最后，想特别记录一下今天无意中找到的一间Jazz和中古唱片主题的咖啡厅。

店主正是画中的老爷爷，悠闲的站在吧台后，一看就是资深的音乐人，因为咱不懂日文，沟通并不是很到位，所以不清楚他的背景。只知道小店定期都有乐器的培训，以及一些现场的演奏。



这间不到10平方米的小店，摆放着乐器，中古器材和唱片，唱片可供人选购。一杯橙汁，一杯冰茶，一杯冰咖啡的价格折合人民币一共60多元。店里放着smooth jazz，让人情不自禁的放松下来。但更令人惊喜的是，店里的唱片物美价廉，老爷爷很开心与人交谈有关音乐和Jazz的话题，可用英语简单沟通。

店名：musicraft
地址：大阪市中央区难波千日前6-5


明天，我们将转战京都，稍后持续更新与音乐一同行走的旅程，欢迎您的关注！


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10月初的京都，尚未见红叶满山的景色，凉风中混杂着零星的雨滴，漫步在铺着四方石板的小街上，也感受到浓浓的秋意。在这个充满历史和文化底蕴的古都，除了四处可见的寺庙，特色别样的咖啡馆，精美香艳的料理店，在三条商店街附近也深藏着一些中古黑胶唱片店，无论是随意路过，或是带着目的去寻找，推开门的那一刻，满心的都是收获的喜悦，也让此行平添了许多惊喜。

今天，让Captain Huang继续带你逛一逛京都的唱片店。


推荐一
店名：TORADRA RECORD
地址：〒604-8034  

中京区新京極通三条下ル東入ル松ケ枝町456-6　
YOGIビル3F
特色：在小街上三楼的小店。爵士与摇滚并重的店铺，黑胶和CD数量七三开。也有300yen到500yen的特价碟，数量不多，但是基本都是精品。摇滚的似乎更多一些，从50年代的Buddy Holly到80年代的Punk都有不少。爵士的日本国内版与美国原版碟也都有，日本国内版的价格明显要好不少。还有不少电子乐的黑胶。




推荐二
店名：Joe's Garage
地址：〒604-8124

京都市中京区高倉通錦下る帯屋町572
富紗屋ビル2F

特色：临近锦小路通的楼上唱片店，主打摇滚黑胶与CD，DVD，蓝光。爵士也有一些，古典的数量比较少，黑胶，cd五五开，有非常多的音乐影碟是其特点之一，旁边就是旅游的热门地点锦小路，隔壁就是很大的药妆店，你买碟，领导逛药妆店两不误。




推荐三
店名：Poco A Poco
地址：〒600-0000

京都府京都市中京区三文字町（東洞院通）−２２７−１
特色：摆放特别凌乱的一间店，但是好东西真的不少，爵士，古典，流行，摇滚粉都可以找到自己的心头好，黑胶，cd七三开吧，有很多罕见的头版碟，价格不菲。特价区里面也有不少好货，黑胶爱好者这间店是不可以错过的。




推荐四

店名：JET SET
地址：〒 604-8006

中京区河原町通三条上ル下丸屋町410番地 ユニティー河原町ビル6F
特色：京都最大的唱片店了，里面新品的复刻黑胶和二手的黑胶都有，主要是特色是电子乐和摇滚的黑胶与CD，有一部分爵士，还有很多新出的复刻的经典爵士专辑。最好的就是有两台机器可以供客人试听，人性化，点赞。还有压碟机，如果想买的黑胶有点不平的话，还可以免费帮忙压平，但是据我所知压一张碟好像得几十分钟。




秋天之美好，不是在那红叶满山，或是果实遍地，而是因为它是一个总结和思考的季节，带着那些个执着和梦想，一路上，听着音乐，哼着小曲，走走停停间，已是人生。

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下回吧，去年去了没拍照片和仔细记录

专辑：Love is a many splendored thing (管野邦彦+1）
编号：TBM-26
乐手：
管野邦彦（Kunihiko Sugano)      —钢琴
高田光比古（Teruhiko Takada)  —鼓
小林阳一（Yoichi Kobayashi）   —低音大提琴
小川庸一（Yoichi Ogawa)          —康加鼓

制作人：藤井武（Takeshi Fuji）
录音师：神成芳彦
母盘刻片师：中村信


SIDE-1
1.”Love is a splendored thing”
2.”Autumn leaves”
3.”Blues for wynton kelly"


SIDE-2
1.”Pardido”



这是一张在1974年的三盲鼠唱片公司举办的5天爵士节的现场录音，主角是日本为数不多的爵士钢琴大师-管野邦彦，三盲鼠无疑最出色的的就是钢琴的录音了，在山本刚那张著名的“Misty”里面的那首“Misty”曾入选了三盲鼠之声这张最著名的发烧试音碟，这张录音的钢琴也不遑多让，特别是第一面的第2首，爵士乐中最著名的Ballade之一，“Autumn leaves”,（秋叶），这首名曲《Autumn Leaves》--秋叶，是作曲家Joseph Kosma（1905, Born Budapest, Hungary - Died 1969, Paris, France）在1945年于法国所创作的香颂。Joseph K和剧作家Jacques Prévert（卡通片"Le Roi Et L'Oiseau 《国王与小鸟》" 1979，等）合作出很多首歌曲。Prévert填词，Kosma负责谱曲。"Autumn Leaves"就是结晶之一了。法文的原名是"Les Feuilles Mortes"（意为 "the dead leaves”）这首曲子最广为人知的应该是在电影“廊桥遗梦”中Nat King Cole的演唱了，之后更被无数的爵士大师演绎过，在这张碟里管野邦彦的演奏也是精彩无比，在开头半分多钟的钢琴SOLO里管野的爵士功底也显漏无疑了，如果你的系统足够好的话在50多秒的时候应该可以听到在中间偏右的地方有位观众的咳嗽声。然后就带出了四重奏和“秋叶”的主旋律，之后一直重复直到乐曲结束，管野偶尔也会露出波普的本性，跳出节奏和旋律来一段变奏和华彩，但是整曲听起来还是非常抒情的。在一分钟左右的观众掌声才会提醒你这原来是现场录音，实在是比大多数录音室录音还要好的多。



「三盲鼠」所标榜的近距离拾音、多轨混音效果在这张专辑中作了最佳的示范，无比细腻的乐器质感与丰富的细节，加上浮凸的形体感以及绝佳的定位感，绝对让你听后大呼过瘾。

订阅号里有Autumn Leaves这首曲子的黑胶转录文件（标准CD格式）的百度云盘的下载链接，希望有同好之人可以一同分享。






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专辑：Unforgettable

编号：TBM-2521（TBM-21）
乐手：
中本麻里（Mari Nakamoto）   —人声
大沢保郎（Yasuro Osawa）   —钢琴
小原哲次郎（Tetsujiro Obara）—鼓
稻葉国光（Kunimitsu Inaba）  —低音大提琴
横内章次（Shoji Yokouchi）  —吉他
宫泽昭（Akira Miyazawa）    —高音萨克斯&竖笛

制作人：藤井武（Takeshi Fuji）
录音师：神成芳彦
母盘刻片师：中村信

SIDE-1
1."Time after time"
2."But beautiful "
3."Blue prelude"
4."Sneakin’ up on you"
5."Cheek to cheek"

SIDE-2
1."Unforgettable"
2."Please send me someone to love"
3."I've got you under my skin"
4."After you’ve gone”

中本麻里这个名字对爵士爱好者和音响发烧友来说绝不陌生，她是三盲鼠的当家花旦之一。1947年出生於仙台的中本麻里，畢業於東邦音樂學校聲樂科，先是加入女子四重唱團體「Scarlet」，70年代在赤坂的VIPA俱樂部裡駐唱，每晚與大沢保郎三重奏與橫內章次四重奏等知名樂團同台演出，磨練出精彩生動的演唱技巧。也就是在這段期間，她被三盲鼠的製作人藤井武發掘，在1973年錄下第一張專輯「Unforgettable!」

她的音域正是那种爵士女声们梦寐已求的，主要音域的中音部浑厚，高音延伸时有些许的沙哑，低音也极有力量。这就天生为爵士演唱准备的嗓音。这张1973年的录音室录音大多数选的都是爵士乐的经典名曲。加上三盲鼠录音大師神成芳彥采用同步录音、近距离拾音、多轨混音的最佳示范，使这张专辑展現出無比细腻的人声质感，丰富的细节与浮凸的形体感还有精准的乐器定位。

今天我选了我最喜欢也是全张碟我觉得录音最好，音效最HIFI的第一面的第四首“Sneakin’ up on you”和第二面的第一首也是专辑同名曲“Unforgettable”来转录。

订阅号里有黑胶转录文件（标准CD格式的wav文件）的百度云盘链接，希望有同好之人可以一同分享，为保证录音质量，文件较大，请在wifi环境下载后收听。

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一天一张三盲鼠-Now（今田胜）2014-10-10 [url=]黑胶信使[/url]

专辑：Now
编号：TBM-2502（TBM-2）
乐手：

今田胜（Masaru Imada）     —钢琴
小津昌彦(Masahiko Ozu)      —鼓
水桥隆（Mizuhashi Takashi)  —低音大提琴
遊佐一郎（Mimori Ichiro） —高音萨克斯&竖笛

制作人：藤井武（Takeshi Fuji）
录音师：神成芳彦


SIDE-1
1.”Nostalgia"
2."Alter"



SIDE-2
1."Gehi Dorian"
2."The shadow of the castle”



这是在三盲鼠成立初期的录音，是整个序列里的第二张专辑，录音师依然是传说中的“神成芳彦”，还是使用的近麦，单个乐器多轨录音合成，整张唱片的音效依然是具有超一流的分离度和透明感，录音效果之好就象演奏者站在你面前演奏一样的逼真。


这张专辑全都是今田胜创作的作品，以波普为主要基调，但是第一面的第二首“Alter”是一首极为纯粹的自由爵士作品，钢琴，贝司，鼓，萨克斯都各自为战想奏出自己的节奏和旋律，而且互相之间想在对话一般，你来我往，时快时慢，更多时候都像在各自呻吟，哀嚎，咆哮。展现出了日本爵士人的自我创新的进取心。


其他的三首都是以波普为基调的，我最喜欢的是第一面的第一首Nostalgia（乡愁），虽然整首歌是以波普为基调的，但是今田胜也加入了很多COOL JAZZ的元素进去，时而放慢的节奏，萨克斯和钢琴像低声呢喃的音符道出那淡淡的思乡情怀，本去的录音也是惊人的靓声，钢琴晶莹剔透，贝司的拨弦一声声在中间偏左后的位置，像是能看见乐手在弹奏一样，鼓的下潜和弹性也十分出色，拨镲的沙沙声像是能看到鼓手的鼓棒在轻轻从镲上轻轻划过一样，音响迷们在从第七分五十秒左右开始注意仔细聆听了，这里开始大概有一分钟左右的低音大提琴SOLO是测试您系统低频绝佳片段。


在这里我也把这首曲子从黑胶转录成了标准CD格式的wav文件，希望有同好之人可以一同分享，为保证录音质量，文件较大，请在wifi环境下载后收听。


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专辑：Misty
编号：TBM－30
乐手：
山本刚（TSUYOSHI YAMAMOTO  —钢琴
福井五十雄(ISOO FUKUI)    —低音大提琴
小原哲次郎（TETSUJIRO OBARA)   —鼓
制作人：藤井武（Takeshi Fuji）
录音师：神成芳彦
制版工程师：中村信


SIDE-1
1.“Misty”
2.“Blues”
3.“Yesterdays”



SIDE-2
1.“Honey suckle rose”
2.“Smoke gets in your eyes”
3.“I didn’t know what time it was”
4.“Angel eyes”


这是在三盲鼠在1974年的一张录音室录制的三重奏爵士录音，在当年获得了日本最出名爵士杂志《Swing Journal》的年度最佳录音专辑大奖，三盲鼠本来的最强项就是钢琴的录音，再加上他们当家爵士钢琴家山本刚出神入化的精妙演奏，使这张专辑成为了三盲鼠最广为人知的一张超级发烧名盘，至今为止，黑胶，CD，XRCD，SACD。。。。。。不知道已经被复制了多少个版本。

今天跟大家分享的就是最最最好声音的头版黑胶。山本刚的演奏有那种华丽，甜美但是在偶尔跳出来SOLO的片段里又有COOL JAZZ乐手独有的哪种冷峻感觉，在这里不得不提三盲鼠引以自豪的多轨拾音，然后再重新混音的技术，在这张专辑里就用了三只顶级的麦克风对钢琴进行拾音，把山本刚的触键录得饱满而圆润，他丰美而清冽的琴音似乎是山间流淌着的泉水叮咚妙响，又像是一颗颗充满弹性的甜蜜糖球，流转之间呈现出思想的深 邃、情感的深沉和灵感的深厚。

在这里和大家分享的就是专辑的同名曲Misty《薄雾迷离》，说到Misty，就不得不说一下它的创作人，Erroll Garner，爵士乐史上最伟大的钢琴家之一，他的琴音的风格就像他创作的这首歌一样浪漫而又像雾般迷离。这张专辑里山本刚的演绎基本没有与原作有太大的改变，加了一点点SOLO，节奏稍微轻快甜美了一些，但是无疑也更悦耳了。



在这里我也把这首曲子转录成了标准CD格式的wav文件，希望有同好之人可以一同分享，为保证录音质量，文件较大，请在wifi环境下载后收听。




为方便收听，点击左下角“阅读原文”可直接进入mp3格式的收听页面。（由于近期百度音乐上传问题，更换了外网衔接的页面，点开后需要耐心等候30秒或以上方可收听，请谅解）





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音展回来更新一下

一天一张三盲鼠-Watermelon Man2014-12-01   黑胶信使                    

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窗外终于刮起了北风，气温骤降十几度，这样的夜晚，打开唱机，调暗的灯光，听这曲swing风格的音乐，随着节奏晃动着身体，一种温暖自内向外的扩散着，心情不禁彻底的愉悦起来。
生活的调子里，需要些摇摆的节奏，今晚继续分享Captain Huang精心收藏的三盲鼠唱片公司的经典之作，希望带给你一个不一样的冬夜。





专辑：Watermenlon Man
编号：PAP-25042
乐手：
青木弘武  —钢琴
山口彰    —低音大提琴
大隅寿男   —鼓
制作人：藤井武（Takeshi Fuji）
录音师：神成芳彦
制版工程师：野见山静夫（JVC）

SIDE-1
1.“Broadway”
2.“Willow Weep For ME”
3.“Watermelon Man”

SIDE-2
1.“Yesterday - Hey Jude”
2.“Isn't She Lovely”
3.“Hym To Freedom”

这是一张三盲鼠于1983年在录音室录制的三重奏爵士录音，是由荣获了日本的爵士乐专门杂志《Swing Journal》第30届【最高成就奖】的日本大师级鼓手大隅寿男带领的三重奏（钢琴，鼓，低音大提琴），大隅寿男因为他精准的节奏感和清晰的律动，結合传统SWING风格的音律和日本音乐家特有的感性，再加上他的作品里几乎都有那种让人感到温暖的特质，轻易就让人深深陷入他的节奏不愿拔出，因而受到广大爵士迷的喜爱。






这张专辑里的《Watermelon Man》这首曲子毫无疑问是我的最爱，也在这里做了录音和大家分享。每次听都会禁不住的跟着摇摆起来，连我小学一年级的女儿听了这首曲子也会忍不住的扭摆着身体SWING起来。这首曲子是黑人爵士钢琴大师Herbie Hancock在1962年创作的，最初版本是一首加入了GROOVE元素的硬波普风格的爵士五重奏，在最初发行的版本并没有获得太大的成功，但是在他1973年发行的《Head Hunters》专辑里面，Herbie把这首歌改编成了带有FUNK元素的FUSION JAZZ后，在全球范围内都大受欢迎。









除了HERBIE的1962年的原版，在如过江之鲫的众多音乐家翻炒的版本中，大隅寿男三重奏的重新演绎无疑是我最中意的版本了，也绝对是录音最HIFI的版本无疑了，录音室神成芳彦的多只MIC近距离拾音再重新REMIX的技术，让这几个乐器的结像无比向真，真的就像你闭上眼睛聆听的时候就似乎能清楚感觉到钢琴键的每一下敲击似的。在这里大隅寿男首先是把节奏稍微放慢了一点，然后鼓和低音大提琴这两个RHYTHM SECTION部从头到尾都是保持了这首曲子中最迷人的四拍节奏，正是这种节奏带出了让人要忍不住跟着起舞的魔力，原曲中负责旋律部分的小号在这里变成了青木弘武手上的钢琴，他把原曲中波普小号大师Freddie Hubbard的波普精髓真正的抓到了，你真的只有听过了这首曲子才知道青木是多有魅力，在从两分钟左右开始的长达两分多钟的跳脱主旋律的演奏中，青木弘武的魅力一发不可收拾，反正我是听完了这首曲子先在EBAY里搜索他的黑胶唱片，搜不到再去淘宝搜他的CD，以后只要看到有他的名字出现的唱片我也都会毫不犹豫的败下。



在这里我也把这首黑胶录音转录成了标准CD格式的wav文件，希望有同好之人可以一同分享，为保证录音质量，文件较大，请在wifi环境下载后收听。


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点击左下角“阅读原文”可试听Watermenlon Man
的黑胶录音。



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专辑：Little Girl Blue

编号：TBM-33
乐手：
中本麻里（Mari Nakamoto）  —人声
田带由里（Yuri Tashiro）        —电子管风琴
竹内吉米（Jimmy Takeuchi）—鼓
稻葉国光（Kunimitsu Inaba）  —低音大提琴
横内章次（Shoji Yokouchi）  —吉他


制作人：藤井武（Takeshi Fuji）
录音师：神成芳彦
母盘刻片师：中村信

SIDE-1
1.”Black Coffee"
2."Gee Baby Ain't I Good To You"

3."A Song For You"

4."Bags Groove"

SIDE-2
1."Little Girl Blue"

2."Dreamsville"

3."I Wanna Be Around"

4."Good Morning Heartache”

回味似这杯清咖啡习惯在那些早起的清晨，由一杯咖啡唤醒昏睡的神经，然而，却没有喝Black coffee的习惯。感觉敢喝清啡的人，一定有着清澈如水的心灵，才能品得出这最原始的香甘醇酸。然而听着这曲《black coffee》，却如同闻到那芬芳纯粹的咖啡香，回味似这杯清啡，入口苦涩，回味甘甜。

今天和大家分享的三盲鼠是一张1974年的录音室录音，主角是三盲鼠的当家女花旦中本麻里（Mari Nakamoto），还有吉他，低音大提琴，鼓和电子管风琴的四重奏，制作组合依然是三盲鼠的铁三角，神城芳彦继续用他拿手的近距离多只麦克风拾音，然后再REMIX的技术，给我们带来定位清晰，乐器结像无比传真的高质量录音。



我们的女主角-中本麻里在这专辑里的表现依旧无懈可击，今天给大家分享的是中本翻唱的Peggy Lee的经典名作“BLACK COFFEE”，在这里整首歌的节奏被放慢了几乎是Peggy版本的二分之一的速度，被改编成了一首彻头彻尾的JAZZ BALLAD，伴奏也只用了吉他，低音大提琴，钢琴三种乐器。吉他在左侧靠前的位置，低音大提琴在居中的中本麻里稍微靠左后的地方，然后鼓手出现在了右边。中本在这里用稍显慵懒的方式来演绎，并且可以拖长了每个断句的尾音，更让这个曲子多了些哀怨的韵味。在中本唱完第一段后横内章次的吉他SOLO也为这首曲子增色不少，你可能很难再找到这么逼真的录音了，真的就像吉他的每一次扫弦你都能清楚看到似的。




中本在这里用稍显慵懒的方式来演绎，并且可以拖长了每个断句的尾音，更让这个曲子多了些哀怨的韵味。在中本唱完第一段后横内章次的吉他SOLO也为这首曲子增色不少，你可能很难再找到这么逼真的录音了，真的就像吉他的每一次扫弦你都能清楚看到似的。



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专辑信息

专辑：Solitude
编号：TBM-38
乐手：
古谷充   （TAKASHI FURUYA）     —人声
大塚善章（YOSHIAKI OTSUKA）   —钢琴
金子忠男（TADAO KANEKO）       —低音大提琴
滨崎衛   （MAMORU HAMAZAKI） —鼓
竹田一彦（KAZUHIKO TAKEDA）   —吉他



封底


这张编号为TBM－38的唱片录制于1975年的一月十七号和十八号，三盲鼠的录音里发烧女声还真的不少，爵士男声可能还真的只有这一张了，唱片的主角古谷充不光是在中国，恐怕就算在日本认识他的人也不多，但是说到他的嗓音，就连三盲鼠的老板之一兼唱片制作人的藤井武说他的声音既不是Frank Sinatra风格，也不是Chet Baker风格，却又魅力非凡。藤井武还说道：“近年来，古谷充的粉丝也增加额不少，但是通过研究这张唱片的选曲，然后在做唱片介绍的氛围下来听也是首次。真的是可以静下来细细地进行品味的歌手。” 但是我确觉得他其实即有“瘦皮猴”Frank Sinatra，也兼有Chet Baker的特质。这张碟听下来还确是这样，在高潮的段落有Sinatra那种厚嗓，在平淡的段落又有Chet那种低声轻吟的神秘魅力。

      
        古谷充生于1936年，曾进入京都音乐大学求学，却在中途退学直接自己组乐队去了,他于1959年成立的THE FRESHMAN乐队是当时关西地区仅有的几只爵士乐队之一。藤井武再一次偶然的机会得之了他，是在著名乐手猪俉猛的一次独奏会上，古谷充作为嘉宾出演。藤井武一听就下了决心一定要邀请他制作一张唱片，可见古谷充的演唱魅力之大。





SIDE-1
1.”SPRING IS HERE”
2.”ON THE SUNNY SIDE OF THE STREET”
3.”MY IDEAL”
4.”AT LONG LAST LOVE”

SIDE-2
1.”SOLITUDE”
2.”I ONLY HAVE EYES FOR YOU”
3.”A COTTAGE FOR SALE”
4.”I LET A SONG GO OUT OF MY HEART”


今天与大家分享的是专辑第二面的第一首歌“Solitude”，也是专辑的同名主打曲目。这是一首由Duke Ellington作曲, Eddie DeLange 和Irving Mills作词的爵士经典曲目。这是一首简单的表达爱意和怀念的忧伤情歌，也被无数大牌演唱过，古谷充的演唱毫无做作的感觉，在他深沉的吟唱中，你似乎能看到一个手中握着一杯威士忌，在昏暗客厅角落的单人沙发里暗自忧伤的男人。



这首歌的录音从我这个音响发烧友的角度来讲真的是无比美妙，首先是开头的钢琴是三盲鼠招牌式的干净透明；古谷充一开声，在低音段你简直是像能看见他的喉头在震动似的，真的是无比清晰的结象感；乐曲中段SAX的SOLO那一小段（也是古谷充自己吹奏的哦），如果您碰巧家中是号角音箱，那您真的是有福了，录音中喷射而出的那种铜管辉煌的音色，绝对让你震撼。假若你对日本人唱英文爵士歌曲抱有怀疑的话，（请相信我，我完全了解普通日本人说英语是什么状况，我买唱片时已经尝试过无数次了）但是古谷充的演唱绝对会打消你的疑虑。

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专辑信息

专辑：GIRL TALK
编号：TBM-2559
乐手：
山本刚 TSUTOSHI YAMAMOTO —钢琴
大由彰 AKIRA DAIYOSHI —低音大提琴
小原哲次郎 TETSUJIRO OBARA —鼓

SIDE-A

1.THE WAY WE WERE (MARVIN HAMLISH)
2.GIRL TALK(NEAL HEFTI-BOBBY TROUP)
3.GONE WITH THE WIND (MAX STEINER)

SIDE-B

1.TAKE THE "A "TRAIN(BILY STRAYHORN)
2.I LOVE YOU PORGY(GERSHWIN)
3.WHAT NOW MY LOVE (GILBERT BECAUD)
4.AUTUMN IN NEW YORK(VERNON DUKE)

     “GIRL TALK”这张专辑录制于1975年12月17日，录制班底依然是三盲鼠公司的金字招牌“神成芳彦，藤井武，西则勉”，在制作人员中看到这三个人基本上就可以知道这肯定又是一张录音一流的发烧天碟了。这张专辑在音响发烧友中广为流传的“刘汉盛100榜单”中也榜上有名。三盲鼠的好录音有如过江之鲫，为何这张会被刘主编选中呢？私以为应该和选曲有很大风格，这张碟里的7首歌，每一首都是爵士乐经典中的经典，山本刚这次组成的三重奏皆以BALLADE的抒情节奏来演绎他们，实在是无与伦比的动听。
       这是山本刚在三盲鼠公司录制的第6张专辑了，他浪漫，轻松又带点幽默的演奏风格一定是非常受乐迷的欢迎，才会让他成为TBM里录制专辑最多的乐手吧？我个人也是对他的演奏风格沉迷的不得了，结束一天的飞行任务之后，在家里的沙发上，手握一杯单一麦芽威士忌，点上一支“丘吉尔”雪茄，当唱针轻轻落在唱盘上，音箱里传出黑胶特有的嘶嘶声然后紧跟着山本刚的轻盈的触键，真是世上所有的烦恼瞬间都可以抛之脑后了。

今天跟大家分享的这首爵士经典名曲“GIRL TALK”，是作曲家Neal Hefti在1965年创作，作为传奇女星Jean Harlow的传记影片《Harlow》的配乐出现在世人面前。1958年爵士钢琴大师Oscar Peterson把这首曲子改编成3重奏，并用这首“GIRL TALK”来做专辑的名字，才使得这首曲子在世界范围流转开来。山本刚本人肯定是OSCAR PETERSON的粉丝，这从他演奏风格中挥之不去的OSCAR的那种韵味就可以猜测出来。

引用刘汉盛刘主编的评论入选原因：首先，我是因为第一首歌实在非常迷人，所以想选它入榜。但是，我不能因为一首歌好听就选它，所以找到了一个藉口，那就是它的贝司可以测中低频驻波。只要您听到贝司弹出来的声音形体有过大的地方，那就是驻波所在。不过，如果偶而有一、二个驻波并无伤大雅，每个房间都会有的，但是如果一直轰轰作响，那当然太过分了。除了贝司测中低频驻波之外，其实也可以测钹，那钹声肯定是很脆很甜很美的。
盘芯1盘芯2

难关：每一个弹出来的贝司声形体是否都一样大？不能有些音很肥，有些音很瘦，很肥的地方是驻波，很瘦的地方是不足。最好的状态就是既结实又低沉，还有清楚的质感。脚踩大鼓虽然躲在背后，但是噗噗声是否够清楚？如果浑浑的那就糟了。第四轨每一种乐器可说都像一粒粒滚动的东西，速度既快又俐落，钹更是清脆甜美，如果您对此处的钹无动于衷，那就太可惜了。

在这里我也把这首黑胶录音转录成了标准CD格式的wav文件，希望有同好之人可以一同分享，为保证录音质量，文件较大，请在wifi环境下载后收听。

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