（乐评）迪里拜尔：享誉世界的华彩美声 [复制链接]

在欧美歌唱家一统天下的西洋歌剧舞台上，寥若晨星地活跃着几位中国歌唱家的身影，他们迷人纯正的美声倾倒了一批又一批歌剧界的权威、乐评家和挑剔的听众。他们在舞台上的位置可能在人高马大的欧美演员中并不十分引人注目，但他们的艺术才华像熠熠闪亮的明星一样，散发出夺目的光芒，迪里拜尔就是其中最耀眼的一颗星星。



迪里拜尔现任芬兰国家歌剧院和瑞典玛尔莫歌剧院终身独唱演员，有人说，宁愿在三大男高音音乐会和迪里拜尔的音乐会中选择她，这一点不假。迪里拜尔的演唱以从不出错著称，被欧洲音乐评论家称为“中国夜莺”、“可遇不可求的华彩美声”，她的演唱“是艺术和技巧的最完美的结合”，有国内的评论家赞誉她是“洛神”。世界著名女高音歌唱家萨瑟兰的丈夫是非常好的声乐教育家，萨瑟兰就是他教出来的，他曾说，迪里拜尔是当代最好的花腔女高音，歌剧院有的是，迪里拜尔只有一个。



集这么高的赞誉于一身，这不仅是迪里拜尔个人的荣耀，更是全世界对中国声乐教育水准的崇敬。



已故的中央音乐学院教授沈湘和现年逾九旬的上海音乐学院教授周小燕是一北一南两位中国最著名的声乐教育权威，目前活跃在国内外舞台上的多位中国歌唱家都得到过他们的悉心传授。迪里拜尔是新疆维吾尔族人，1975年进入新疆歌舞团，1980年考进中央音乐学院，师从沈湘、李晋玮夫妇，1987年以声乐硕士学位毕业，次年便应聘到芬兰国家歌剧院担任独唱演员。1984年迪里拜尔在芬兰第一届“米里亚姆·海林国际声乐比赛”中获奖，1997年获瑞典最佳歌剧演员奖，1998年又获瑞典世界著名歌唱家Birgid Nilsson奖学金。她在几十个国家举行过上百场音乐会，与许多著名指挥及乐团合作，演唱过几十部歌剧及大量的艺术歌曲和民歌。迪里拜尔演过的歌剧角色有：威尔弟《弄臣》中的吉尔达，《假面舞会》中的书童奥斯卡；多尼采蒂《拉美摩尔的露齐亚》中的露齐亚，《军队的女儿》中的玛丽，《爱的甘醇》中的阿迪娜；莫扎特《魔笛》中的夜后；普契尼《贾尼·斯基基》中的劳莱塔；贝利尼《梦游女》中的莉萨；瓦格纳《帕西法尔》中的花仙；斯特拉文斯基《夜莺》中的夜莺；罗西尼《塞维利亚理发师》中的罗西娜；施特劳斯《欢乐人间》中的采比内塔；奥芬巴赫《霍夫曼的故事》中的木偶奥林匹亚；马思涅《少年维特之烦恼》中的索菲等等，几乎囊括了所有经典歌剧中的经典角色。迪里拜尔的世界性声誉是经过舞台的千锤百炼得到的，可谓名至实归，恰如其分。



芬兰等国出版过迪里拜尔的很多唱片，收录了她选择的世界上最具代表性和难度最大的花腔女高音作品和艺术歌曲。我收藏有一张中唱上海公司几年前出版的迪里拜尔独唱专辑，里面收录了十五首中、意、法、俄等国名曲，这是我经常听的一张专辑，虽然没有收录迪里拜尔最擅长的歌剧咏叹调，也稍稍弥补了无缘欣赏她的音乐会、歌剧的缺憾。



迪里拜尔的声音内敛、纯净，纯得像一束光，纤细、透明、温暖又无所不至，这些难度较大的艺术歌曲集中体现了她的歌唱特色。《塔里木》、《思恋》较多部分集中在中、低音区，迪里拜尔唱得宁静、醇厚，像深蓝色的海水微波荡漾；《威尼斯狂欢节》、《华丽变奏曲》淋漓尽致地表现出花腔女高音的擅长，起伏跌宕，高耸入云，让听众充分领略到上界迷离奇幻，特别是《华丽变奏曲》的结尾部分，整个乐团只有一只长笛为她伴奏，仿佛两只夜莺在对答唱和。迪里拜尔对歌曲的诠释根据不同的内容体现出不同的意境：爱尔兰民歌《夏天最后一朵玫瑰》表现了残红落尽、青春已逝、爱情泯灭的情调，感伤但又雍容华贵；《天鹅》是圣桑《动物狂欢节》里的一首名曲，迪里拜尔的歌声代替大提琴再现了朦胧月光下天鹅孤独地游弋的凄怅；拉赫玛尼诺夫的《练声曲》舒展大方、回肠荡气；《卡迪斯姑娘》俏皮诙谐；《睡梦中的女郎》情真意切……专辑中的每首歌曲都可圈可点。



在世界各地闯荡了十几年的迪里拜尔反而在国内并不频频露面，最近一次面对公众是在去年担任央视歌手大奖赛评委时接受主持人采访，她只说了大意是“我坐在这儿听歌，他们的演唱水平，让我忘记了他们的业余歌手的身份”这么寥寥几句，让仰慕她的艺术才华的场内外观众多少有点失望，这不是迪里拜尔金口难开，而是她的真诚质朴。有一部电视专题片记述迪里拜尔旅居国外多年后回乡的情景，她没有半点著名歌唱家的派头，见到老师亲友依然十分随和亲切，仍然是那么虔诚质朴。



无论走到哪儿，迪里拜尔总说自己的根在中国，她是中国的声乐教育家培养的。她在瑞典和芬兰被誉为“国宝”，芬兰总统曾赞扬她是中国的文化使者，为中芬友谊及两国间的文化交流作出了贡献。