巴洛克时期和古典主义前期的协奏曲确实以和谐和圆融为主流，浪漫主义的协奏曲则以独奏乐器和乐队的抗衡这一形式成为主流；贝多芬是分水岭，正由是他开始创造性地改变了协奏曲的传统表现形式。
如果觉得“松跨及大提和钢琴有淹没的可能”则最大可能是制作不良的再版唱片或者重播器材的质量出了严重问题造成，原因如下：因为EMI录制的协奏曲和现场听感比较，独奏乐器的比例只会偏大，而这张唱片已是其中比例关系处理得比较出色的一张。再比较一下卡拉扬和老罗及李赫特在DG公司——可以说是卡拉扬唱片皇朝的大本营——的录音，他们各自和卡拉扬合作的老柴一钢，德沃夏克大协也未出现“乐队淹没独奏乐器”的现象，而DG公司的协奏曲录音风格一向以不过分跨大独奏乐器比例为特点。
