克莱默来广州 [复制链接]

dr kuang 在 2004-2-9 22:32:17 发表的内容 令人头痛的机会，好处是克雷默是当今指头数得上的小提琴名家；不好处是我实在不怎么喜欢他的演绎。 他以演奏现代曲目著称，演奏传统曲目的手法也非常现代，不是所有人都喜欢。如果只推荐一张他的唱片，我会选择DG公司他和伯恩斯坦合作后者的《“帕拉图谈话录”小夜曲》。

我推荐：门德尔松：小提琴与钢琴协奏曲，D小调小提琴协奏曲，他和阿格丽姬合作，奥菲欧室内乐团的那一张，在录音方面，这是一张非常出色的一个录音，钢琴和小提琴有非常明显的质感，定位清晰，音色通透，乐队的音色有温暖柔美，音场宽广，可以说是DG数码录音中精品中的精品，是我最喜欢的两张DG录音之一（另一张是金卡拉场系列的行星组曲），我每次试器材总是带上这张碟，能播好这张碟的器材肯定是比较全面的而且是适合爱乐人士的器材，这张DG89年录音的CD至今为止一直以正价发行。在演绎方面，克莱默与阿格丽姬合作无间，每一音符电光火石一样闪耀着令人炫目的火花，将这一个作曲家并不成熟的早期作品变成名演，而且曲目相当“好听”。这张碟绝对值得大家欣赏和收藏。

至于其个人的演绎风格，他的确喜欢演绎现代作品，而且在演绎古曲浪漫主义作品时手法都很现代。在如今商业化的时代，许多唱片公司对这些现代音乐都不感冒了，君不见现在正在热捧的新人（如李去迪，郎郎等）都是演绎一些热门的曲目，甚至连一些老牌的大师也是如此，实在令当令的古典乐坛有一种死气沉沉的感觉。而克莱默能有这么多现代作品的录音，应该不是单凭其名气这样简单，而是他的实力。他的演绎方法是有一定底蕴的，而不仅是毫无根据的造作和哗众取宠，我觉得大家应多听听他演绎的作品，扩阔“听”野，他这次来广州，就是一个绝好的机会，即使是HIFI发烧友，去听一听现场也是好的。

听克莱默小提琴、伯恩斯坦指挥现场版勃拉姆斯的小提琴协奏曲，就能知道克大师的水平。
哦，俄罗斯！

上周在香港看拉三时，就上了指挥的大当了。没办法，谁让我喜欢拉三内！

令人头痛的机会，好处是克雷默是当今指头数得上的小提琴名家；不好处是我实在不怎么喜欢他的演绎。
他以演奏现代曲目著称，演奏传统曲目的手法也非常现代，不是所有人都喜欢。如果只推荐一张他的唱片，我会选择DG公司他和伯恩斯坦合作后者的《“帕拉图谈话录”小夜曲》。

克莱默1947年生于拉托维亚的一个音乐世家，祖父，父母都是职业小提琴手。由于耳濡目染而自幼开始学习音乐，7岁考进拉托维亚音乐学校，长大后又考进了莫斯科音乐学院成为大卫-奥依斯特拉赫的学生。随大卫学习的8年时光使他受益终身，从此他的琴艺也与大卫-奥依斯特拉赫那天才高雅的艺术气质紧密地联系在了一起。说起大卫-奥依斯特拉赫，他不但在舞台上光芒四射，教学传艺也是一把好手。加拉米安有拉宾、帕尔曼、朱克曼、郑京和等加门四杰，他的俄罗斯学派也有西皮瓦科夫、克莱默和自己的哲裔伊戈尔-奥依斯特拉赫，可谓毫不逊色。克莱默也是个早慧的小提琴家。还在学生期间，他使在1967年比利时伊丽莎伯皇后国际音乐比赛中获得小提琴组第三名；1969年在蒙特利尔国际小提琴比赛中因负于同胞西皮瓦科夫而屈居第二名，但当年他又在意大利的帕格尼尼国际小提琴比赛如愿以偿一举夺冠。1970年在莫斯科第四届柴可夫斯基比赛中战胜在蒙特利尔国际小提琴比赛中战胜过他的西皮瓦科夫而摘桂。通过一系列的比赛、获奖，克莱默开始在世界乐坛上享有一定的知名度。许多有敏锐洞察力的乐评家也已预感到一棵明亮无比的小提琴巨星正冉冉升起.

同样是俄系，如果是莫洛娃，过千的票价我也会去，小克我还没下定决心。

请问谁知道指挥的情况？

上周在香港看拉三时，就上了指挥的大当了。没办法，谁让我喜欢拉三内！

吹嘘

克莱默的现场是很值得期待的。

已经买好票了，有谁同去？

记得上次麦斯基到广州来演出，中场休息时，在星海的一楼大厅麦先生搞了个个人签名活动。当时，粗看，人潮涌动，排队至少也有20米以上，古典音乐复兴指日可待；可细一看，人们手中拿着等待签名的东东，至少80%以上是当晚演出的宣传页，有的还不是本场演出的宣传页。。。。

最可笑的是，散场的时候，在过道上居然发现一张刚签完名的宣传页，墨迹未干，无语。。。

听音乐不需要媚洋、媚俗，应该是一种感情的寄托、感情的宣泄、感情的张扬。

呵呵，没听过该大师的唱片，克莱默有那个唱片比较好的，买个带去让他签名。

已经买好票了，就差请假了。