我如何不想它
評Revel F30喇叭 劉漢盛
我第一次進入聆聽室聽F30時，就發現它的聲音出奇的好，柔、甜、軟、Q，質感好、各種聲音細節豐富的表現讓我驚訝不已。老實說，記憶中好像沒有在雜誌社聆聽室中聽過那麼迷人的江蕙與阿吉仔唱歌。
搭配試聽器材
參考訊源︰Vimak DT-1000/DS-2000，McIntosh MCD-7010。前級︰mbl 6010，BOW Warlock。多聲道前級：Lexicon MC-1。後級︰Manley 350，Audio Research D115，Proceed Amp 5。綜合擴大機：McIntosh MA-6850。參考喇叭︰Mirage M-1，Magnepan MG 3.3R。
<圖1>Revel F30喇叭，三音路三單體落地型低音反射式設計，配置Bi-Wire端子與高頻電平衰減調整功能，分頻網路採四階分音型式。售價：191,000元。總代理：卡門（02-29188788）
<圖2>F30喇叭，使用1吋金屬振膜高音單體、5吋金屬錐盆中音單體與10吋金屬錐盆低音單體各一只。
原廠公佈規格●頻率響應：33Hz─16KHz（+1dB）●效率：87dB●平均阻抗：6歐姆（最低3歐姆）●外觀尺寸：1143mm×356×406mm●重量：41Kg。
<圖3>F30的箱體中規中矩，素淨的木皮與灰色的低音網罩塑造出樸素的感覺，不過它的聲音卻幾乎無所不能、無處不美。
<圖4>McIntosh MA-6850這款綜合擴大機先前在「集體試聽」表現平平，現在搭配起F30卻是驚人的好聽，音響器材搭配的學問之深奧可見一斑。
身為一位音響評論員，最讓我感到充滿幸福感的情況，就是聽到聲音表現非常美好的器材搭配。在美好的聲音陪伴下，評論音響器材成為一件非常快樂的事。反之，讓我感到最痛苦的是聽到不好聽的聲音而束手無策，因為我知道不好聽的原因不一定來自器材本身，大部份原因來自於搭配與空間因素影響。而讓我感到最割捨不下的是，每每聽到好聽的聲音時捨不得歸還器材，並且要天人交戰，告訴自己不要買下來。假若每聽到一件美聲器材就要買下來，那我豈不是房子再大也不夠！
讓我天人交戰的好喇叭
這次，當我在評論Revel F30喇叭時，又讓我面臨了天人交戰、割捨不下的「困境」。當然，也讓我在聆聽的過程中充滿幸福感。甚至，迫不及待自己開車把喇叭與McIntosh MA-6850綜合擴大機載回去，為的就是要再確認F30與MA-6850搭配之下的美聲表現。
事情是這樣的：編輯計畫中安排Revel F30喇叭由我來評論，本來是要在雜誌社裡試聽的。編輯們問我要用什麼器材來搭配，我看到社裡有McIntosh的綜合擴大機MA-6850與CD唱盤MCD-7010，就要編輯們把它們接上來。本來，我只是想嘗試一下MA-6850配F30的聲音表現而已，依照往常的經驗，可能要搭配個二、三次不同的擴大機才能找到比較好的聲音表現。沒想到這次出乎意料之外，我第一次進入聆聽室聽這套組合時，就發現它們的聲音搭配出奇的好，柔、甜、軟、Q，質感好、各種聲音細節豐富的表現讓我驚訝不已。老實說，記憶中好像沒有在雜誌社聆聽室中聽過那麼迷人的江蕙與阿吉仔唱歌。而且，諏訪內晶子的琴聲與「魔鬼的聲音」小提琴表現更是迷人。更誇張的是，低頻的能量讓全公司通通把目光投向聆聽室。
差點被低頻亂棒搥死
這話怎麼說？原來我在聽「齊秦的世紀情歌之迷」第一首時，感受到的猛烈快速低頻就像亂棒猛擊我的身體，而音響室外卻更嚴重，由於低頻聲波引起輕鋼架天花板的共振，讓全公司上下以為921地震又來了。而當我聽第三首時，那一下下的腳踩大鼓與Bass的低頻更是聲聲猛擊胸膛。啊！多美好多暴力的低頻啊！許多音響迷一定寧願被這種低頻搥死。我想像在錄音室內聽這張CD的母帶時，是否每個人都要穿護胸進去，以免被強烈的低頻搥到內傷？
在雜誌社內的聆聽室聽了一整下午，內心比第一次約會時充滿更多的幸福感。臨下班前，我決定要把喇叭與擴大機帶回家，在我家試試看，因為雜誌社的聆聽室太小了，會讓F30的低頻無法施展身手，結果編輯們卻聯絡不到貨運。我實在迫不及待要在家裡聽這套音響所發出的美好聲音，所以決定自己開車載回去。F30喇叭說小不小，用轎車根本無法載得下，於是我要另外一位編輯也開車，我們二人在後座各載一支沒有包裝的F30，充滿期待的把F30與MA-6850載回家。
讓我聽得醉醺醺的
在家裡一刻都沒有耽擱，馬上把F30與MA-6850架設妥當，第一張放的CD就是阿吉仔。啊！實在很難形容阿吉仔嗓音的動人，以及伴奏音樂的豐富魅力，尤其那軟棉又有彈性的低頻部份更是美極了。我還發現伴奏音樂裡的聲音細節變得更豐富，連裡面的弦樂聲都更甜美更高貴。聽完阿吉仔我馬上聽江蕙，江蕙的嗓音像綢緞般柔滑嘹亮、變得更迷人不說，伴奏的銅管無論在樂器音色、銅管質感以及樂器形體大小上的表現都非常好。毫無疑問，這是我聽過最迷人的江蕙與阿吉仔之一。
聽過江蕙，我又拿出Vanguard的「Joan Baez in Concert」，這張CD裡主要就是吉他聲與Joan Baez清純甜美的歌聲。啊！我聽到的是非常真實的嗓音與樂器聲音，那種真實的感覺來自於F30與MA-6850把再細微的聲音波動都毫不折扣的再生出來，您可以感受到空氣輕輕彈振的質感。不自覺中，我把整整20首歌全都聽完了。
接著，DG那張阿卡多「魔鬼的聲音」再度上場。阿卡多那把小提琴的琴音簡直就像在空氣中跳躍的精靈，琴弦與琴弓的接觸剎那都能聽到清楚的空氣彈撥感覺。管弦樂齊奏時聲音的飽滿與軟質彈性更是讓人聽得醉醺醺的，至於小提琴本身的音色與擦弦質感更不用說，實在太美了。
簡直像春風拂面般舒服
米開蘭傑里彈德布西拉威爾、諏訪內晶子、Lakatos、慕特的四季、奈吉甘迺迪的Elgar、波伽利的Sogno、「暢響」等一張張CD輪番上陣，沒有讓F30與MA-6850有一絲喘息的機會。鋼琴的聲音甜美，規模感龐大，指尖觸鍵質感真實，觸鍵之後的泛音豐富，小提琴的細微擦弦質感清晰、琴箱共鳴豐富、音色甜美。Lakatos那張聲音直接已極（您不妨聽聽第二首），各種接觸質感與聲音細節亂飛。「暢響」第一首的大提琴聲音竟然甜美起來了，而且強烈的擦弦質感不減；第二首的Tuba質感絕佳，第三首的鈸聲也美極了。慕特的「四季」演奏軟質而綿密，小提琴細緻委婉，風情萬種，而且速度反應極快（聽第四軌夏天看看）。假若有人認為這張四季尖銳刺耳乾澀，那就要注意自身音響系統的聲音平衡性了。
您知道嗎，用F30來聽，沒有一張CD是不好聽的，簡直可以用音樂裡到處充滿甜美的汁液來形容。音樂裡豐富的極高頻泛音不僅毫不強調，沒有一絲搶耳的壓力，還讓整個聲音甜美起來，空間感也變大。這種極高頻與高頻段的表現極為軟質，簡直就像春風拂面一般舒服。
聽F30期間，唯一遺憾的是，我怕在聆聽的期間鄰居可能恨死我了，因為音量開得既大，時間又聽得很久。我知道這樣可能對鄰居們的安寧不太好，但是F30與MA-6850搭配起來的聲音真的太迷人了，我實在忍不住要這樣聽。看來只好在此默默的向鄰居們道歉了。又發現一組絕配F30與MA-6850的搭配竟然能夠發出那麼美好的聲音，看來我又發現一組絕配了。或許您會認為F30與MA-6850的搭配只適合我家那麼大的空間。其實，雜誌社五坪大的聆聽室各種音響條件剛好與我家相反，那裡面空間小，所以有許多吸音與擴散裝置，而且用石膏板為牆壁，是屬於軟調空間。而我家是既大又開放的空間，除了天花板有擴散板、喇叭後牆有吸收高頻裝置外，牆壁與地板都是硬調子無法吸高頻的，它屬於硬調子空間。既然在這二種截然不同的空間中，F30與MA-6850都能夠展現們他們迷人的音樂魅力，因此我可以肯定F30與MA-6850搭配應該是絕配無疑。除了以上這個原因之外，我也拿我自己的擴大機（Audio Research D110、Manley 350、Proceed Amp 5）來搭過F30，老實說連Madrigal自家的Proceed都沒有MA-6850來得好聽。不過，您也不要以為其他擴大機配上F30的聲音是「不能聽」，其實它們都很好聽，這也證明F30是一對真正有實力的喇叭，只不過配上MA-6850的聲音更迷人、更有魅力而已。與這些擴大機相比，MA-6850的好處在於高頻段不刺耳而清晰柔順有光澤、中頻段飽滿有光澤、中低頻段（例如鼓聲）富有飽滿的重量感與衝擊性，低頻段則量感豐厚又有彈性。這些特性配上F30之後相得益彰。
許多人誤解McIntosh
基於以上這二個原因，我想F30與MA-6850的搭配應該可以滿足大部份人。在此我說句題外話，許多Hi-End音響迷對於McIntosh的聲音有意見，認為高頻段延伸不佳、低頻段又太肥（我懷疑用家是否誤以為把Loudness調在12點鐘方向就是0，其實要在7點鐘位置才是沒加的）而且，由於McIntosh前級上面一直堅持有Treble、Bass、Balance與Loudness的調整，而把它摒除於講究「少支香爐少隻鬼」的Hi-End產品之外。其實，持這種意見的音響迷都忽略了McIntosh寧可犧牲些「直接傳輸」，而堅持要讓用家經由補償調整而得到好聲的苦心。如果聲音尖銳刺耳，聽了令人坐立難安，就算完全沒有音染又有何用？音響就是要讓人聽了會受其美好的音樂所感動的，假若無法達到這個基本目的，其他都是無意義的空談。F30與MA-6850搭配之下高頻段會延伸不佳嗎？剛好相反，它們表現出油光水滑、甜美多汁、軟質又塞乃（台語，這是搭配MA-6850時所特有的味道），堂音特多，極高頻延伸自然而不強調的特性，而且聲音充滿活生感。F30與MA-6850的搭配會低頻肥大、反應遲鈍嗎？我保證您聽到豐富有彈性、既軟又Q又充滿衝擊性的低頻。它根本不肥、也不遲鈍，它的反應迅速，而且有重量感，中頻段飽滿而嘹亮，樂器與人聲都充滿光澤。您認為MA-6850的聲音不直接嗎？錯了！F30與MA-6850搭配展現出高度直接的聲音表現，就算很細微的聲音細節也都清楚的浮現出來。或許，您要說這是F30的功勞。不過，您不要忘了所有的音樂訊號都先經過MA-6850，假若MA-6850聲音因為有各種控制而不直接，F30怎麼能夠把不直接的聲音變得直接？
平衡與細節讓音樂充滿風情
此外，流行音樂裡的鋼弦吉它軟甜而清脆，且質感真實。古典音樂中樂團各聲部的樂器聲音都表現出來了，同時樂音的細節也都出來了。各聲部樂器的聲音都平衡的呈現出來，與細節多這二項優點加起來，就讓我們聽到非常豐富的聲音。這種豐富的聲音讓整個音樂豐富、活潑且生動起來。在此我要強調所謂的「細節」不僅是指細微的聲音而已，更精彩的是大型合奏裡的各種樂器所演奏的細微旋律都都夠浮現出來，讓整體的音樂呈現出更豐富的迷人魅力。
或許讀者們不瞭解所有聲音都平衡出來以及細節多的重要性，假若音響系統無法平衡的發出所有聲音以及細節的話，您所聽到的音樂就會感到空洞、貧乏與呆板，本來好聽的音樂或演奏也就變成不好聽了。這是許多音響迷碰到的問題，也是他們覺得只有少數音樂或錄音好聽的原因之一。在此我推薦一張試金石：您不妨去買一張風潮出版的「台灣狂想曲」（黃輔棠的管弦樂作品），這張CD中收錄台北愛樂室內及管弦樂團歷年來在國家音樂廳與維也納愛樂廳的現場演奏錄音，由宋文勝擔任錄音師。
以「台灣狂想曲」當試金石
聽過這張CD之後，我深深受裡面的音樂以及錄音效果所感動。您買了之後先拋開先入為主的觀念，不要只聽一次就束之高閣，要多聽幾次。您仔細聽聽看整張CD的作曲、演奏與錄音表現，尤其是第三首由蘇顯達主奏小提琴的「西施幻想曲」（這是在維也納愛樂廳的現場錄音）。假若您覺得小提琴聲不好聽，沒有光澤、甜味、木頭味、質感，或是管弦樂音效空洞貧乏呆板，那麼可以肯定您的音響系統有我上面所說的缺點：各種聲音無法平衡呈現（尤其是低頻段與高頻段二端），以及聲音細節不夠多。
假若您能夠感受到這張CD裡各種樂器的直接質感，以及極為寬幅的動態範圍震撼，還有飽滿的低頻基礎，那才算是正確的表現。如果您的音響系統動態範圍有限、聲音不夠平衡、細節不夠多，極高與極低頻延伸不佳，那麼您一定會誤認為這張CD的音樂與錄音表現很糟糕。至少，您都要能夠開大聲聽這張CD而不會感到刺耳失衡才對。您有聽到第一首曲末或第二首裡鼓聲的動人心魄嗎？您有感受到鈸的撞擊能量嗎？您有為蘇顯達在「西施幻想曲」裡美麗的琴音而動容嗎？假若沒有，那都是不對的。阿鏜、蘇顯達、宋文勝、台北愛樂，我在這裡替你們喊加油！即使你們未必聽得到。
F30的結構
到此為止，我還沒說到一點有關F30的結構資料，反而洋洋灑灑的搶先寫下我對F30聲音表現的感動之處。對不起，實在是無法忍耐住若無其事的先說構造諸元，所以就倒過來先把我的聽感痛快淋漓道盡。感性的聽感宣洩之後，我們再來看看理性的設計與結構。有關Revel工廠的一切，以及他們精心建造的聆聽室我都已經介紹過，他們的設計理念以及對於產品的要求我也說過了，在此這些資料都略過不談，就讓我們直接進入F30產品本身。
首先我要提醒諸位，F30是設計來同時播放純音樂與家庭電影院用的，因此您可以單獨買一對F30，也可以再加上同系列一致性設計的中聲道、環繞聲道與超低音。由於要同時滿足純音樂與家庭電影院的需求，所以喇叭必須要能夠兼具再生細微聲音細節與承受強大衝擊性的特性。以往，純音響用的喇叭比較不必考慮承受超強的衝擊性，所以有些喇叭純聽音樂時表現很好，但是一播放電影音效時卻往往無法承受衝擊而失真。
對金屬振膜的誤解
F30的高、中、低音單體全都採用金屬振膜。有些人一看到金屬振膜，就想當然爾認為會有金屬聲。如果說金屬振膜會有金屬味，那麼紙振膜也會有紙味，塑料振膜也會有塑膠味，這是說不通的。金屬能否做出柔美的聲音？當然能，您看那麼多的樂器都有金屬的部份，但是它們卻能演奏出美妙的聲音。所以，喇叭之所以會發出令人不愉快的金屬聲，其癥結並非使用金屬振膜，而是在於做得不夠好。
F30的箱體造型中規中矩，並沒有採用特別瘦深的造型。比較特別的是高音與中音單體距離很近，安置在一塊突出於箱體的板上。相反的，低音單體是縮在箱體之內的。很明顯的，F30並不去考慮到類似Thiel那種時間相位一致的排列方式。到底高、中音突出於低音單體的好處在那裡呢？還是說這樣的單體安置只不過為了美觀而已？以我去參觀過他家工廠的經驗來看，他們必然是在測試上已經驗證其好處才會這麼做的。
喇叭箱體中規中矩，不過底下那四隻圓腳卻非常有氣質。那四隻圓腳以金屬製成分置箱體底部四角，顏色漆成與面板一致的灰色，看起來很順眼。當然，這四隻圓腳對於箱體的穩固與聲音的表現也起了相當的正面效果。繞到後面來看，背板中央一個很大的低音反射孔，底下四個喇叭線端子，可供雙喇叭線使用。在線接端子旁邊則有一個高音調整鈕，用家可依實際需要做適度的調整。F30的外觀全部就是這麼簡單，沒什麼花俏。不過，它每支的淨重卻不輕，有41公斤之重，可見箱體絕對做得結實。
沒有花俏，但卻要求精確
表現上看起來，F30實在是一對沒有賣點的喇叭，因為找不出多少花俏的地方可供說故事。但在實際上，F30卻是處處要求精確完美的喇叭，我可以從頻率響應的標示態度上看出他們的精確要求。一般廠家的頻率響應指標示On-Axis（軸線上測得）一種，他們卻標示In Room Response、In Room Response Relative to Target Response、First Reflections Response 、Listening Window Response等數種。為何他們不用傳統的On-Axis頻率響應呢？因為Revel的工程師們認為傳統的On-Axis量測無法說明喇叭實際發聲時人耳所聽到的真實聲音，所以才會標示了另外那幾種頻率響應。見微知著，Revel的負責態度可見一斑。
整體說來，F30的外觀並不如Salon那般搶眼，不過其聲音的表現卻絲毫不打折扣。老實說，我認為Performa系列的喇叭根本就是Salon系列的變相降價版。為什麼我會這樣說呢？因為以Revel公司的設計團隊與老闆的要求來看，他們擅長於製造最高級的產品。這些人要他們降低自己的品味與要求去做次級品？老實說他們做不來。不過，因為Salon系列太昂貴了，不是一般人能購買得起，所以他們就設計出沒有那麼豪華的箱體，但是卻配以毫不妥協的單體、分音器以及對聲音的極至表現。
沒有二話，唯有竭誠推薦
Revel用這種方式把產品價格降下來，為的就是能夠讓Revel的產品在市場上普遍起來。否則，喇叭做得那麼好，但卻只能關起門來自己聽，那多沒成就感！何況長久這樣下去，公司財務也撐不住。所以，從Revel推出Performa系列之後，他們就寄以厚望，期待能夠讓更多的人享受到Revel產品的聲音成就。對於F30，我沒有二話，只有「竭誠推薦」四字而已。
