各位大侠，你们认为穆特的《四季》如何。我在中图花132元买的。看到她封面上那摄人魂魄的眼神。联想到美妙的琴声，迷迷糊糊就买啦。声音也确实不错，不过似乎少了一点活泼？也许因为她毕竟是德国人？也许因她已是一个成熟的妇人？多了几分精准和冷静。
色彩斑斓又一春——穆特最新版《四季》面世
●陈 立
发表读后感
18世纪意大利作曲家维瓦尔第的小提琴套曲《四季》是一部音乐爱好者们都耳熟能详的作品，由于它旋律优美，曲意清新，具有很强烈的形象感与很高难度的技巧性，因此备受小提琴演奏家们的青睐与听众们的喜爱。这首作于1725年的小提琴套曲是维瓦尔第生平523首协奏曲音乐体裁创作中最伟大也是最著名的一部，它历经几个世纪久演不衰，成为了人类文化宝库中的一份无比珍贵的音乐遗产。小提琴套曲《四季》是维瓦尔第于1725年创作并题献给波西米亚伯爵W冯·莫尔津的一套大型作品《和声与创意的尝试》(由12首协奏曲组成)中的前4首，也是他协奏曲体裁音乐创作中的一部极为重要的代表性作品。维瓦尔第在这部作品的写作中使独奏小提琴处于了较为重要的位置，当然尽管还不是主导的地位，也尚无法与整个乐队相抗衡，但作曲家在其中所展示出的高难技巧则被认为是为19世纪小提琴协奏曲形式的确立起到了一个先驱与启示的作用。为了使听众能更好地理解曲意，维瓦尔第在这部小提琴套曲《四季》的总谱扉页上曾相应地题写过一首14行短诗，用以简单描述每一乐章的音乐内容，在此我们仅是读读这些美妙的诗句，便会沉醉其中并随它进入美丽的梦幻与冥想。维瓦尔第的小提琴套曲《四季》分别由题为“春”、“夏”、“秋”、“冬”的4首独立性协奏曲所组成，每首协奏曲中又各自包涵有三个乐章。
协奏曲“春”(作品RV269)中的第一乐章是一首活泼的快板乐曲，维瓦尔第在乐谱首页的标题处曾为其写有这样的诗句：“春天来了，鸟儿歌唱，无限欣喜，迎接春光。泉水淙淙，微风习习，好似喃喃细语。天空乌云笼罩，电闪雷鸣来把春报，转瞬间风停雨止，鸟儿重又歌唱。”第二乐章是一首广板，有关的题诗是这样写的：“牧羊人躺在草地上，忠实的牧羊狗在他身旁。百花盛开，景色宜人，树木轻轻摇晃。”与第二乐章抒缓的曲风相对应，协奏曲的第三乐章则是一首情绪欢快的舞曲，这一乐章的题诗为：“春光普照大地，乡村笛声悦耳，迷人的小树丛中，女神与牧童在翩翩起舞。”瞧，这就是维瓦尔第为人们所描绘出的一幅美丽春天的图画，它是一首充满了无限温謦与鸟语花香的美妙乐章。
协奏曲“夏”(作品RV315)的第一乐章是一首不过份的快板，维瓦尔第在其所写的诗句中曾这样描述了那令人燥热与不安的夏天：“盛夏骄阳似火，人畜口干舌燥，杜鹃啭啼，斑鸠与金翅雀也都在不停地吱吱叫。”第一乐章之后的第二乐章是一首慢板与快板相交替的乐曲，题诗为：“苍蝇与一群发怒的土蜂因害怕惊雷而狂飞不停，令人不得安宁。”“夏”的第三乐章是一个急板乐段，作曲家在此处的题诗为：“天空电闪雷鸣，冰雹打落了玉米和谷子，毁坏了庄稼。”在作曲家的笔下夏天就是这样一种令人庸倦疲惫、充溢着一种抑郁与不安氛围的乐章。
协奏曲“秋”(作品RV293)的第一乐章是采用快板曲速写成的，维瓦尔第在题诗中写道：“农夫们载歌载舞，喜庆丰收，痛饮美酒纵情欢乐。”在欢乐的情绪之后，协奏曲的第二乐章转换成为一首非常怡然的慢板，题诗中这样写到：“大地充满了欢乐，秋高气爽，诱人入眠。”在这首令人陶醉的第二乐章之后，协奏曲的第三乐章则以极为热烈的快板奏响，此乐章的诗意为：“晨曦初露，猎人们披挂号角与猎枪，手牵猎狗出家门。猎枪鸣响，猎狗狂吠，惊恐的野兽纷纷逃遁。”在协奏曲“秋”中，维瓦尔第为我们描述了一幅广阔的田野乡村，沉浸在劳动收获与丰收喜悦中的人们的一种难以言喻的美好心情。
协奏曲“冬”(作品RV297)的第一乐章是一首不过份的快板乐章。维瓦尔第为此乐章音乐所做出的文字提示是这样的：“冰天雪地，寒风刺骨，人们簌簌发抖，牙齿打颤，浑身冻僵。”在这一乐章中，维瓦尔第用极其形象的音乐语汇为我们描绘出了一幅冬天北风刺骨的寒冷景象。第二乐章是一首广板，题诗中写道：“壁炉旁度日，舒适又满足。”与第一乐章相比，这段音乐富有着很温暖的气息与恬静的氛围，它仿佛是辛劳了一年的人们在冬日里的美丽梦幻。第三乐章是一首快板，题诗为：“冰上滑行，缓慢又小心，最怕摔跤，可是一个急转身，已经滑倒在地。”这是一个充满了谐趣的乐章，维瓦尔第曾在总谱上特别写道：“这就是冬天，虽然它给人们带来了寒冷，然而它也给人们带来了极大的快乐。”尽管作曲家维瓦尔第在“冬”这首协奏曲中用音乐所描摹出的冬天是寒冷、萧瑟的，但其中也蕴含了一种对春天的渴望与启盼，毕竟冬天来了，春天还会远吗?维瓦尔第的小提琴套曲《四季》正是由于其音乐旋律活泼动人，音乐形象感觉强烈，因而在经过了几百年的时间考验之后仍然深受人们的欢迎与喜爱，这不能不令人从内心发出由衷的慨叹。
维瓦尔第的这部《四季》小提琴套曲许多年来所录制成唱片的版本可说是浩如烟海，仅现知演奏演绎权威经典和在各种唱片评鉴榜单中占有一席之地的就不下10余种之多。尽管现今《四季》的唱片版本极其繁多，但真正能在演奏上创出“新意”和有些“特色”的却极为鲜少，大多数充其量仍只能是模仿前人的演奏或翻版。虽然在这其中也有个别较为突出的例子，如：阿卡多用4把不同音色的意大利名琴所演奏的《四季》，表现出的春、夏、秋、冬就呈现出极其个异的色彩，(唱片编号：PHILIPS 422 065－2)此外由斯特恩、帕尔曼、祖克曼、敏茨在“胡伯曼音乐节”上所演奏的那版《四季》中的春、夏、秋、冬也因每位演奏家各人所具有的不同个性与风格而使其产生出了一种特殊的魅力与色彩。(唱片编号：DG 419 214－2)不过细说起来，尽管这两版录音在众多的唱片版本中可以算得上是颇有新意，但在音乐的诠释上他们却仍没有能够摆脱开传统图解演绎的老套子，因而就难免有些换汤不换药的感觉。相比之下，近日由德国DG唱片公司最新出版的一张《四季》唱片却很是精彩，也极为新颖，它不仅是由当今国际乐坛最当红、最靓丽的女小提琴家安妮·索菲·穆特演奏并指挥，而且其音乐理念也极为大胆地突破了此曲常规的演绎风格而作出了精辟独道的诠释，欣赏过后令人耳目一新，穆特的演奏使得这样一首古老的协奏曲重新绽放出了耀人的光彩。
就穆特此次录制《四季》唱片的最大特色来说应当归结为有以下两点：(1)热情浪漫的演绎风格，(2)新颖独特的演奏版本。正是因为这张唱片所具有的其他版本所不具备的强烈个性，因而才会使得这款录音在成百上千的《四季》唱片版本中脱颖而出，并占据了显赫的位置。穆特早年曾与卡拉扬两次合作在维也纳爱乐与柏林爱乐乐团的协奏下分别为EMI唱片公司(〔1984年〕唱片编号：CDC 7 47043 2)和SONY唱片公司录制了维瓦尔第《四季》的音像制品(〔1987年〕DVD编号：SVD 46380)，但由于当时的这些演奏还都没有能够摆脱开传统诠释的风格与模式，因此后来这两款录音也就和其它的唱片一样被湮没在众多的《四季》套曲的版本中而流于一般。但此次穆特为DG所灌录的这版新唱片却颇有新意，不论是在哪一方面都具有创新的突破和相当的革命性，并带给人一种全新的感受与精神撞击。此张唱片最大的特点是穆特的演奏不再是简单地与描绘性地在维瓦尔第为乐曲所作出的形象性题诗中去找寻表现图画中的灵感或用音乐去演释那些早已过了时的“诗配画”，穆特的诠释是站在了一个超越了常人视角的高度，并且非常感性地去从音乐中领悟到一种大自然的灵性、博大与变化无穷的色彩，因而就具有着很强撼的情感冲击力。穆特在这张新版《四季》中的演奏非常的个性化，她力图用很浪漫的音乐来表现出自然界五彩纷呈的色彩与强烈的美感，因此她将每一首协奏曲的音色都作出了特殊的定位与变化，以期力图使人们通过优美的音乐去感受并领略四季万物不同的景致与风姿。穆特在此以其极为丰富的音乐语汇尽情地表现出她对大自然的深切热爱，为我们营造出了又一个色彩斑斓的美丽《四季》。
此外在这张新唱片中，穆特所采用的演奏版本也与众极为不同，在演奏中与其相对抗和竞奏的乐队部分不是通常所惯用的那种由十几人或几十人所组成的中型与大型的室内乐团，而是一个由挪威6位演奏家(弦乐四重奏组加倍低音提琴与羽管键琴)所组成的名为“托德海姆音乐家演奏组”担任，因此演奏风格与效果也就绝然的不同。“托德海姆音乐家演奏组”是一支享誉北欧的重奏组，由于该重奏组具有非常丰富的合作经验、很灵活的表现力和极佳的融合度，因此在演奏像《四季》这样的巴洛克古典风格“竞奏与对话”性质的协奏曲时就显得尤为的精彩与重要。穆特此版录音所获得的巨大成功，也同“托德海姆音乐家演奏组”的艺术家们的精湛演奏有着紧密相关的联系。维瓦尔第生前曾经常地对其所作的许多作品都进行过重新的配器与改写，以期用以适应不同场合下的演奏所需。由于当年维瓦尔第时代的生活状况和工作方式不允许他将任何已经发表过的作品的形态视之为长久的和一成不变的，因此一首作品具有多种版本的情况便司空见惯。虽然这些改写有时在主奏乐器部分不会有太多与太大的变化，但乐队部分的总谱却常常是被改写得面目全非，甚至是进行了重新的配器，那么穆特最新所录制的这款与众不同的《四季》所使用的版本便属此类。
大自然是美丽的，生活是多彩的，凡是喜爱音乐、热爱生活的人们都不妨聆听一下穆特这版独具风姿与魅力的最新演绎版《四季》，相信欣赏过后定会给您留下一个极其深刻与极为难忘的印象。(唱片编号：DG463 495－2)□
