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[转帖]《春之祭》首演的闹剧 [复制链接]

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春天聽《春之祭》
載   自/聯合晚報
史特拉汶斯基是二十世紀最迷人、最重要、最獨特、也影響力最大的作曲家之一。在台灣許多愛樂者可能只是把他當成一位重要的作曲家 ,但事實上他的「地位」遠不只於此:他是引領二十世紀音樂創作風潮的大師 ,在人生各創作階段都有精彩作品 ,也深深影響所處的時代。無論你喜不喜愛 ,見諸歷史 ,我們都無法否認史特拉汶斯基的重要性。 就音樂創作而言 ,從成熟作品 (1908年)到最後作品 (1968年) ,史特拉汶斯基的創作生涯都在二十世紀 ,而且長達六十年。他不斷求新求變 ,到七十歲居然還嘗試新語言與新技法。很少有作曲家能在作品中展現如此積極的「前衛性」 ,史特拉汶斯基卻一生皆在時代尖端。若說什麼作品首演九十九年後仍聽來新奇刺激 ,1913年的《春之祭》絕對名列前茅。其首演聽眾大打出手的暴動 ,更是為此傳奇絕作添加話題。作曲家自己說: 「《春之祭》首演有人鬧事 ,大概已是人盡皆知。但這事雖然奇怪 ,我卻對此激動爆發的情緒沒有任何準備。樂手排練時似乎也沒有預兆 ,而舞台所展開的劇情似乎也不該引起騷亂。芭蕾舞者已經排練數月 ,他們都知道自己在做什麼 ,雖然他們所做的往往和音樂毫無關係。尼金斯基對我說:你們樂團就演奏吧 ,我這裡數到四十 ,看看是什麼地方出了差錯。但他總是不明白 ,只要在一個地方出問題 ,到後頭就合不到一起。舞者照尼金斯基數得數跳 ,而不是照著音樂的節拍跳。尼金斯基是用俄語來數 ,但俄語的數詞 ,在十之後音節都很多 ,比方說『十八』;所以當速度很快的時候 ,無論是尼金斯基還是舞者 ,都不可能跟得上音樂。」 對音樂隱隱約約的反對 ,從演出一開始就可感覺到。後來隨著大幕升起 ,一群膝蓋向外翻 ,綁著長辮子的少女出現在台上時 ,就爆發了暴風雨般的喧囂[……]混亂仍在持續 ,幾分鐘後我憤怒地離開劇院;我坐在樂團右邊 ,而到現在我都還記得自己摔門而去的樣子。我從來沒有這樣生氣[……]」 無論是史特拉汶斯基自己的回憶 ,或是後人考證拼湊 ,大概可以知道當年最引發爭論的 ,其實是芭蕾舞神尼金斯基的編舞。但儘管如此 ,《春之祭》仍然令人動心駭目--大膽放肆的管弦筆法和多重調性 ,狂野不羈的不和諧音 ,以及徹底改變西方音樂世界的多重節奏與不對稱節奏 ,在在讓此曲成為史上最重要、影響力最強的藝術作品之一 ,也是音樂會經典炫技大曲。 NSO總監呂紹嘉去年臨危受命 ,成功指揮荷蘭皇家大會堂三場演出 ,下半場曲目正是艱難刁鑽的《春之祭》。這次要在台灣詮釋 ,勢必精彩 ,愛樂者切勿錯過這見證歷史的機會 ,親臨現場傾聽呂紹嘉的藝術!
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原帖由 qianlufei 于 2012-3-26 16:30:00 发表
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MEL CD1000192
史特拉汶斯基:芭蕾音樂《春之祭》/ 牌局
史維特拉諾夫
指揮
前蘇聯國家交響樂團
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