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北京音乐厅的室内乐音乐会 [复制链接]

summicron50f2
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  • 论坛学士
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  • 2007-06-07
1#
t T
发表于 2009-10-15 09:12 |只看楼主
昨晚是北京音乐厅的室内乐音乐会，两部作品：
舒伯特：A大调钢琴五重奏鳟鱼，作品D667
门德尔松：降E大调八重奏，作品20号

小提琴：林昭亮 徐惟聆 宋晓晨 曾诚
中提琴：马克西姆瑞沙诺夫 曹飞
大提琴：米沙麦斯基 赵云鹏
低音提琴：张小笛
钢琴：木村帕尔克

比较遗憾的是昨晚现场的秩序，北京音乐厅是去过的几个音乐厅里感觉管理最松散的，上半场开始后还在不停的进人，一对年轻男女在不停的换位子，还有家长带了很小的孩子来却管不住的，发出很多奇怪的声音。室内乐本来规模就比交响乐小，受环境影响更明显些。而且本来对音乐厅演奏弦乐的音响效果感觉不错，但昨天二层中间五六排的位置听这场室内乐感觉就有点薄，充不满音乐厅，这样来自两侧观众席的噪音就非常明显。遗憾的是昨晚二层的观众席从头到尾就很少有安静的时候。再有就是鼓掌了，上半场《鳟鱼》的五个乐章被掌声肢解成了五个小品，下半场开始前主办方又专门出来提醒了一下，但门德尔松的八重奏第二乐章结束后还是有轻微的掌声释放出来。其实主办方应该像前天祖克曼的那场，上半场开始前余隆就跑出来说了如何鼓掌的问题，实在不行加些电子的字幕提示一下。指望所有的听众都是内行，至少目前阶段是不大现实的。

至于昨晚的演出，林昭亮是个惊喜，特别是下半场更显得突出。最早听说这个名字是郑延益先生的《春风风人》一书，里面好像有三篇文章专门评论了林昭亮。第一篇在褒扬的同时提出了一些希望林改进提高的地方；第二篇好像是说林在看过第一篇后对郑先生的某些说法不以为然，而一场现场又暴露出一些问题，比如音准，还有对一些作品的理解以及和伴奏伙伴的关系等等，这篇主要是贬；第三篇是说林昭亮又进步了。。。郑先生是为非常性情的乐评家，我非常喜欢他这个乐评的小集子，这本书对我的影响也很大，但一直没有机会收集林的录音和听他的现场演奏。昨晚的演出确实给我了一个惊喜，我对他的演奏和音色的喜爱要超过对祖克曼，原因就是他的琴音听起来更加扎实些，热情而不是花哨的感觉。这种声音我觉得更富于感染力。下半场感觉几乎是听他一个人在忙乎。没他的时候那三把小提琴显得平凡普通，一旦他的声音出来，立刻像注入了一股活力，整个气氛就被他带动起来，个人感觉他这把琴就是这个八重奏的灵魂。麦斯基的表现似乎更加中规中矩一些，我想多少也和他的乐器是大提琴，和小提琴比较音色更加稳定，而不像小提琴那样热情有关。上半场张小笛的低音提琴似乎没有节目册中说的那样好，和其他几位弦乐演奏家比较，他昨晚的声音似乎要粗糙一些，而下半场和麦斯基一起演奏大提琴的赵云鹏感觉就好些。

希望周五美岛莉和爱乐合作西贝柳斯那场，音乐厅的秩序能够好些。
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收音机脑壳
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  • 论坛博士
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  • 2008-11-15
2#
t T
发表于 2009-10-15 16:08 |只看该用户

室内音乐会第一场亦如此，舒曼四重奏“获得数次热情的掌声”，中场休息时跟余隆一起的以为组委会人员上台告诉大家下半场“第四次停顿时”再鼓掌。
估计这是BMF大量赠票的结果吧。
不知道LZ坐在什么价位的区域？
最后编辑收音机脑壳 最后编辑于 2009-10-15 16:23:51
挚爱科瓦塞维奇
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palmar
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  • 论坛博士
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  • 2008-03-27
3#
t T
发表于 2009-10-15 16:56 |只看该用户

舒伯特门德尔松音乐会，我在现场的二楼。心情被非音乐的噪音完全破坏了。只是在下半场稍微进入点音乐。林昭亮的确扎实，其他几位女提琴基本上只能看到，不能听到。徐帷玲还好一些。我觉得这是实力问题。可能运弓也有失误。八重奏应当听得出均衡的层次。结果林昭亮一支独秀。目前，我对音乐厅的管理只能形容为“混蛋”。中场和一个工作人员交涉，希望禁止幼年儿童和迟到者随时入场，答曰：那可不行！得讲人性化，有票怎能不让进？
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