谈谈中国的老一辈钢琴家 - 音乐唱片 - 发烧论坛非常发烧网

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发送短消息 UID 94907 精华 50 查看公共资料搜索主题搜索帖子 VRMLSite VRMLSITE 组别论坛博士后生日1981-7-28 帖子1740 积分2028 性别注册时间2005-11-16	VRMLSite论坛博士后 1^# 字体大小: t T 发表于 2007-06-27 16:22 \|只看楼主随着李云迪与朗朗的崛起，中国老一辈钢琴名家的光芒变的黯淡，对他们的谈论也越来越少，其实中国有很多知名的钢琴演奏家，比如石叔诚，刘诗昆，陈宏宽，许斐平，殷成忠，鲍惠桥，周广仁等。就请大家来谈谈对中国钢琴家的认识吧，我先来谈谈，我来谈谈刘诗昆。大家对刘诗昆应该都比较熟悉，一说起刘诗昆，可以谈论的东西很多，以前刘诗昆接受媒体采访时曾表示“我根本不喜欢钢琴”，结果招来大批网友漫骂“不喜欢钢琴你弹钢琴做什么？”；刘诗昆还说“古今中外基本上所有的钢琴名曲我都弹过”，网友又开始回应：“吓吹牛”。刘诗昆还说“理查德克莱德曼的东西没什么难度”，对理查德克莱德曼不屑一顾，据说国外记者把这一消息告诉了理查德克莱德曼“克莱德曼先生中国有一位钢琴家对你的东西嗤之以鼻”，克莱德曼回应说“那好啊，我真想当面见见他和他比试比试”。我这几天上土豆网看了刘诗昆的几个视频，说说我对刘诗昆的感受，我先是看了他演奏李斯特第一钢协的视频（第四乐章），演奏的异常出色，我感觉比里赫特演奏的都还要好。后来他讲解钢琴技术，他说钢琴有单音技术，八度技术，和弦技术等，他说世界上能弹好八度的钢琴家很少很少，（说道这里插一句，我想刘诗昆说能把八度弹好的钢琴家，肯定就是指霍络维兹与里赫特，霍不用说，柴一的八度就是证明，他弹八度比人家弹单音都要快要清楚，有人说阿格里奇柴一里面的八度也很快，但要知道阿格里奇的那段八度除了第一个音和最后一个音是清楚的，中间的音全部都是不清楚的，而霍不一样，他那段八度每个音都是清清楚楚的，关于里赫特的八度，有人回忆说上世纪里赫特来中国演出，曲目中有李斯特的超级练习曲“英雄”，说里赫特半天排练的时间，只练英雄里面的八度，其他的曲目一概不弹，结果演出的时候，英雄弹的完美无缺！！）我看了刘诗昆的视频，看了他的讲解，感觉刘诗昆真的是一个天才，他很有天才，从他演奏的李斯特第一钢琴协奏曲中就可以看出。虽然刘诗昆说过我不喜欢钢琴，虽然他对理查德克莱德曼的东西不屑一顾，但从他的演奏与讲解中可以看出他确实是一个天才。刘诗昆17岁就参加国际李斯特钢琴比赛，拿了个三等奖，并且匈牙利官方奖给他一缕李斯特的头发，这个是很大的荣誉，比赛的第一名与第二名都不能享受到这种荣誉，要知道那时候匈牙利是社会主义阵营国家，什么都得听苏联老大的，比赛的冠军应该是苏联方面定的，而不是看谁演奏的好就给冠军，所以刘诗昆能拿第三名真的非常不容易，它能拿到李斯特的头发，连第一名第二名都没有李斯特的头发，是不是表示真正的冠军就是刘诗昆呢？后来刘诗昆参加柴可夫斯基比赛，拿了二等奖，刘没有拿第一名，应该说不是刘差，而是范克莱本太强了。后来刘又参加李斯特比赛，与贝尔曼并列第一，可以说，刘在钢琴水平上，与贝尔曼应该处于同一个级别的。但在国际名气上，刘比贝尔曼差远了。刘那个年代的中国钢琴家，是非常辛苦的。特别是文化大革命期间，钢琴是被禁止的。那时候的钢琴家，为了能演奏钢琴，得想方设法去把钢琴演奏与政治的东西联系在一起，显然这与钢琴家的本意是背道而驰的，所以那时的钢琴家在心灵上是非常痛苦的。首先要生存，生存是第一位的，政治摆第二，第三才是钢琴。他们不能全心全意去搞钢琴，而必须先搞政治才能搞钢琴。在这种环境下就诞生了《黄河》钢琴协奏曲，当时刘诗昆也写了个有强烈政治意义钢琴协奏曲《抗台风》。网上现在也还能看到这个视频。另外我记得以前好像有谁提起过（也应该就是事实），说刘坐了5年监狱，期间从未碰过钢琴，出狱的时候几乎已经不能弹任何东西了，这对一个钢琴家来说真的是致命的打击。我想刘说“我不喜欢钢琴”的时候，他的心情一定是非常沉重的。文革期间，每个中国钢琴家都是非常非常痛苦的，他们都受过大大小小的打击，有些打击则是致命的，但这些打击根本没有影像到他们对钢琴的热情。文革结束后他们依然坚守在钢琴创作，演奏或教育岗位，为中国钢琴事业的发展作出了很大的贡献。中国的钢琴家必须面临另外一个痛苦，那就是听众。我后来有看一个视频，是06年刘诗昆在某省音乐厅的演奏，台下的听众非常的吵，有一个小孩的叫声非常的大。刘诗昆上台，向观众鞠躬后并坐下后，台下仍然非常的吵，刘诗昆坐下后因为台下声音太吵并没有马上开始演奏，而停了约30秒钟，这30秒钟他眼睛一直盯着台下的听众，从他的眼神里看出，他非常期待听众能安静下来，他正在用眼神告诉听众，“我要开始演奏了，请各位安静。”不过台下的听众似乎没反映，还是吵闹声不断。那时刘的眼神里透露着一种非常愤怒的情绪。我从刘诗昆的眼神中，看到的是无奈。我设身处地想了下，如果我是刘诗昆坐在台上，台下的观众这么吵，我还有心情演奏吗？不过无奈归无奈，台下依然非常的吵杂，刘无奈之下还是开始演奏了，他演奏的是肖邦的一首圆舞曲，演奏过程中台下始终吵闹不断，但刘演奏的依然很投入。演奏完毕，刘无奈的鞠躬，无奈的离开。我想身为中国的钢琴家，面对听众他们真的非常痛苦与无奈，他们面对的音乐厅是非常吵闹的，而不是安静的。刘诗昆现在搞起了钢琴教学，在中国办了很多教学分部，他还专门设计生产并推广面向中国普通百姓，广大群众经济能担负的起的钢琴。但我认为像刘这样的天才不适合搞教学，也没听说他教出什么好学生。他其实应该发挥他的天才，为大家演奏更多更美妙的音乐才对。但环境等因素限制了他作为一个正常钢琴家的发展。后来我看刘诗昆和陈宏宽，陈萨，宋思衡一起演奏瓦格纳女武神段落改编的钢琴四重奏曲。后来又看了许斐平，殷成忠的一些视频，感觉中国的老一辈钢琴家，真的是很不容易啊。请大家也谈谈对中国老一辈钢琴家的认识。
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ANDRE

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发表于 2007-06-27 19:06 |只看该用户

回复: 谈谈中国的老一辈钢琴家

原帖由 VRMLSite 于 2007-6-27 16:22:00 发表
随着李云迪与朗朗的崛起，中国老一辈钢琴名家的光芒变的黯淡，对他们的谈论也越来越少，其实中国有很多知名的钢琴演奏家，比如石叔诚，刘诗昆，陈宏宽，许斐平，殷成忠，鲍惠桥，周广仁等。[/......

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