我担心着我的兴奋，它会不会在激动的边缘失去理智，因为音乐厅的辉煌，容易折射出CD的浅薄，而冲动，必定会改变生命中某些习惯的作为。
这是我今晚赶赴位于六部口的北京市西城区北新华街1号的那个毫无特色的音乐建筑之前，在车上想的几句话。
午后，我再次体验了德意志的精神，将勃拉姆斯的命题，以下午时分最畅快淋漓并力所能及的音量，宣泄了托斯卡尼尼、瓦尔特、切利比达克、克尔特斯和汪德各一次，我的理由只有一个，尽快在晚上的现场和下午的温室之间悬殊的对立中，平衡出彼此的美丽。
但是，我失望了，而且愤懑得不能自持，上个星期的那一份血压偏高的兴奋在向我鬼脸，嘲笑我的痴情和企图成为音乐会奴仆的妄想。
一下车，我就觉得兆头不对，没有人捏着钱问你‘有退票吗？’门口众多未上学的孩子，而且家长们花红柳绿的T恤衫夹杂着超短裙的叽喳，糟糕！
拿到音乐会的资料也颇感差异，明明是英国的斯都曼演奏舒曼的钢琴协奏曲，为什么替换成莫扎特第二十一钢协了呢？舒曼的钢协充满了技巧，可是要比莫扎特的二十一耐听多了。
果然，贝多芬的《科里奥兰》序曲刚刚奏响，孩子们的母亲便开始随着孩子的无知到走廊或者卫生间了往返了。
毕业于上海音乐学院的谢亚鸥出场了，可是，每个乐章中间都有掌声，鼓掌的人很有才华，她们大都是孩子们的娘。她们控制不住孩子们的时站时坐和东倒西歪，她们只想把尚未懂事孩子们熏陶成为扬眉吐气的大家。
谢亚鸥奏完了，但是掌声并没有达到返场安可的狂热，首席刘云志见事不妙，起身一撤，灯光就暗了。上半场索然无味呀，钢琴弹得明显不在状态，不会是水平有限吧，看介绍也是见过世面的，师从梅西安的夫人、傅聪、拉罗查，在柏林爱乐的大厅里演奏过，可是，不尽我意，不如上个星期的王羽佳。
下半场的勃拉姆斯第四之前，我已经在中场向音乐厅的人员抗议过了，带着难泯的怒火，我鼓掌德国指挥家迈克尔·赫尔姆拉斯的出场，可是我旁边的女童严重地骚扰了我的注意力和听力。我向那个母亲仇视了数次，她无动于衷，而且每个乐章停了，都用力地鼓掌，我真心疼她那双没文化的手。
音乐会结束了，没有返场曲，尽管指挥家谢幕三次，但还是和刘云志一起撤了。
是没有排练，还是对每个乐章里长时间的掌声感到闹心？我不知道该向谁咨询。
我质询音乐厅的人员，没有厅长出面，只有年轻人异口同声给我解释，老外的指挥家来，因为没有售光门票，怕冷了场，所以有很多赠票，来的大都是刘诗昆钢琴学校的学童，这不是音乐厅的责任。
坐在上述现象的现场里，勃拉姆斯第四再精彩绝伦，也黯然失色了，明天上午，我是无论如何要用CD恶补了，而音乐会之后再马上CD的行为，今天下午我还以为是意识形态上的落伍呢。
今夜唯一有意思的两件事，指挥家赫尔姆拉斯是一位胖子，论名气只能是三流，但他曾是慕尼黑爱乐乐团的双簧管首席，与切利比达克进行了一系列的合作，我的那四套切利比达克的EMI专辑里，肯定是有他的声音的。2006年他任教于柏林的一所音乐学院的指挥系，指挥过一些三四流的乐团。
不过，他背谱指挥的四个乐章倒是三气呵成，因为第一乐章庄严的尾声结束之后，背对着莫名其妙的掌声，他向左右点头微微致意，他一定在想，文明古国很有素质，对于音乐，只要停息，就用掌声表达对于指挥家大汗淋漓的尊重。好在赫尔姆拉斯慢慢适应了，而主要应该是国交的年轻人早已习以为常了吧，他们在指挥家的棒下，把第四乐章演绎得那么丰富饱满，他们的适应性真值得敬佩。
我的雅兴没了，我的兴致丢了，我写不出眉飞色舞，而这是勃拉姆斯第四交响曲现场之后最应该拥有的冲动呀，我只想星期一的早上，以一个外地人的身份，向中国最著名的音乐厅，严重抗议！
