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里赫特生平轶事之一：霍络维兹“重返卡耐基”的原因是受到了里赫... [复制链接]

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t T
发表于 2006-03-07 10:33 |只看楼主
60年代初，里赫特开始去美国演出并在卡耐基大厅举行了一系列的演出活动，盛况空前，好评如潮。美国听众疯狂了。1965年5月18日，里赫特在卡耐基大厅演奏了李斯特的b小调奏鸣曲，就在这场音乐会一个星期之后，已经退隐江湖十多年并在这十多年里都没有举办过任何演奏会的霍络维兹登上了卡耐基大厅，演奏了他那场“重返卡耐基”音乐会。

1965年里赫特在卡耐基大厅演奏的李斯特奏鸣曲是有录音的，里赫特生前多次留下过李斯特奏鸣曲的现场录音，而美国听众普遍认为在卡耐基的这次是最好的一次。大家再想想，当时的霍络维兹，已经十几年（大概是12年，我也记不清了）没有举办过任何音乐会了，在大约12年前的时候霍络维兹就已经决定要退隐江湖了，一个名气这么大的职业钢琴家能够忍耐在这么长时间里都不举办音乐会是很不容易的，霍络维兹完全可以选择继续退隐，他也完全可以选择在任何时候复出。但霍络维兹为什么要偏偏选择在里赫特1965年5月18日的音乐会后一个星期“重返卡耐基”呢？

霍络维兹是很争强好胜的人，他曾经对他同时代的所有钢琴家都嗤之以鼻，除了季泽金和里赫特。说明他还是很佩服季泽金和里赫特的。

在霍络维兹退隐的十多年里，有大量著名钢琴家在卡耐基演奏过，但霍络维兹都不动声色，在霍络维兹看来这些钢琴家都是很蹩脚的，都成不了气候，都不能撼动他在美国听众心目中的地位，所以他选择继续退隐，而当里赫特出现在卡耐基的时候，霍络维兹怕了，他生怕里赫特抢了自己的风头，所以他要立刻举办音乐会，压压里赫特的风头，所以在里赫特音乐会之后的一个星期之内，就开始自己的“重返卡耐基”，明显是跟里赫特对着干，抢回自己的风头，重新树立自己在美国听众心目中的地位。

所以霍络维兹“重返卡耐基”根本就是受到了里赫特的刺激！！
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英伦四月天
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英伦四月天

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t T
发表于 2006-03-07 10:42 |只看该用户

还有这种事情 啊
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t T
发表于 2006-03-07 12:34 |只看楼主

改了下标题，以后继续出其他里赫特生平事迹
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阿格里齐小情人
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阿格里齐小情人

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t T
发表于 2006-03-07 16:44 |只看该用户

这个比较可信的
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investor
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investor

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t T
发表于 2006-03-07 20:32 |只看该用户

我就喜欢霍罗维兹的演绎。 觉得他这样目空一切很对。
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阿格里齐小情人
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阿格里齐小情人

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t T
发表于 2006-03-07 20:43 |只看该用户

老罗的回忆录上也有说，霍老拿里赫特做比较，当他知道里一般情况下演出时放着琴谱，而自己是背谱的以后很开心，得意。
但老罗也说霍老一般是演奏烂熟于胸的曲子。
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aobert
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aobert

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t T
发表于 2006-03-07 17:33 |只看该用户

写之前，先看看霍络维兹传记吧。
霍老的复出音乐会的想法始于1964年，从那时候就有人帮他筹划，他也在不断准备。本来是打算安排在65年4月25号的，但那天卡内基刚好有其他演出，因此筹划人帮他选了5月底的日子。
霍络维兹是一个很自我的人，他不会像lz说的那样，很在意别的演奏家抢了他的风头，不然也不需要归隐十几年了。
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t T
发表于 2006-03-07 23:06 |只看该用户

再翻了一下，发现其实音乐会的日期是5月9日下午，而不是lz说的那个时间。
回应一下楼上，霍自己觉得自己的记忆力很差，老是怕忘谱，在准备复出那段时间尤甚。但可能是出于面子问题，坚持背谱演出。因此音乐会上的曲子肯定都是烂熟的。
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dr kuang
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Dr kuang

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t T
发表于 2006-03-08 01:54 |只看该用户

应该是因心理或者精神方面疾病而暂停演出的，他在人多的场合会或者和陌生人一起时会显得很紧张而有点神经质，演出时甚至一定要她的妻子在台下他才肯登台，这现象直到他的晚年才消失。
不过这类现象在音乐家中非常常见，只是严重程度不同而已。
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t T
发表于 2006-03-08 16:56 |只看该用户

那场不是录音的问题，是调琴的问题，老霍的专用调琴师在《和钢琴大师一起的日子》这本书中专门提到过。
老霍久未登台，担心自己的琴声被乐团掩盖了，于是要求调琴师把琴尽量调响，调琴师在表示已到极限时老霍还不满意，还要求调得更响，而老霍的力度又实在惊人，于是钢琴“过载”了，但听唱片时就会觉得是录音问题。
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上海玩家
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发表于 2006-03-08 16:46 |只看该用户

dr kuang 在 2006-3-8 1:54:40 发表的内容
应该是因心理或者精神方面疾病而暂停演出的，他在人多的场合会或者和陌生人一起时会显得很紧张而有点神经质，演出时甚至一定要她的妻子在台下他才肯登台，这现象直到他的晚年才消失。
不过这类现象在音乐家中非常常见，只是严重程度不同而已。



应该是太想念他的岳丈了，老托一死霍老如同被抽了骨髓当下就一改早年电光火石，这听听他的3个老柴第一录音比较一下RCA年代他和岳丈的配合以及后来的表现就晓得了。说笑说笑，“重返”的录音CBS没做好，RCA同样也没做好，除了那场和傲慢弟的拉三还是吃亏在录音上了，卡耐基啊卡耐基~奇怪的是同样的地方录贝方特重返卡耐基就发烧死人台上台下打成一片，啧啧称奇~
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上海玩家

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发表于 2006-03-08 17:10 |只看该用户

dr kuang 在 2006-3-8 16:56:53 发表的内容
那场不是录音的问题，是调琴的问题，老霍的专用调琴师在《和钢琴大师一起的日子》这本书中专门提到过。
老霍久未登台，担心自己的琴声被乐团掩盖了，于是要求调琴师把琴尽量调响，调琴师在表示已到极限时老霍还不满意，还要求调得更响，而老霍的力度又实在惊人，于是钢琴“过载”了，但听唱片时就会觉得是录音问题。


我一直在想：琴怎么调响？
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