答复《古典音乐与〈长板坡〉》 [复制链接]

山东兄弟（这个比大王兄弟感觉上好些，Hehe）你提到的很多想法我都有同感。特别是古典音乐衰落的事情。我一直想不通，如果1960年肖斯塔科维奇还能够写出让人感动的交响曲和四重奏，为什么40年过去了我们都再也听不到别的什么人写出同等质量的东西了呢？现在的作曲家（比如谭盾）在音响性上面把古典音乐发挥到极致，但是很少有谁真的被他的音乐感动了（在电影院里面同时看到了发哥除外）。可别说非得苦难才造就作曲家，亨德尔德沃夏克门德尔松他们一样出色；也别说现代生活太繁忙，俄罗斯强力组里面的几个兄弟一个专业的都没有，照样写出好东西来。现在有偶像，以前也有象李斯特帕格尼尼这样的偶像啊，这完全不妨碍不是偶像的布鲁克纳成为大师。

除了快餐文化发展以外，我觉得有一个原因是我们给予当代古典音乐作曲家包括演奏家的宽容太差了。君不见再差的Rock和Pop都会有人听，甚至出单曲碟，也没见谁整天拿张惠妹和徐小凤比。但是古典乐迷普遍喜欢拿现代音乐和贝多芬比，拿朗朗和鲁宾斯坦比，拿DDD和Mono比，这一比就得出结论，今不如昔。没人愿意听新人的作品，更别提去音乐会捧场了（当然这个和经济水平有关系，我在国外确实见到满场的乐迷听一个初出茅庐的小毛头演奏，捧场的气氛和见到大师区别也不算太大，顶多鼓掌少个3、5分钟）。这样下去古典音乐肯定好不了。

我贴这个贴子也是想检讨一下自己的赵云情节，也希望高手们能够推荐一些比较新的曲目和一些新人，整天言必谈富老卡老Mono真是让我有些￥％￥＃◎◎。

对于当代古典创作溃乏问题,我想这里有一个人才流动取向的问题。同样一个音乐天才,如选择在流行乐里发展,他的天才很快就能得到认可,毕竞这是受众最广的艺术方式之一。或者搞搞艺术电影,行为艺术什么的,也有成名的机会。但在古典领域里就很难。试想如果列侬从小受到古典音乐教育,是否也会写出舒伯特的艺术歌曲。
"1960年肖斯塔科维奇还能够写出让人感动的交响曲和四重奏，为什么40年过去了我们都再也听不到别的什么人写出同等质量的东西了呢？"其实答案很简单,这四十年正是流行音乐蓬勃发展并成为主流的年头。
这是难以改变的现实。流行音乐以几十年的发展历史完全击败有着几百年传统的古典音乐,这并不是偶然的。不过原因何在?难道说流行音乐真的更接近人类的天性?

现在的好音乐人，都去作电影音乐去了。
所以我们现在可以听到非常多的好的电影音乐，不知道这是古典音乐的幸运还是不幸！
一项艺术，一定有其繁荣期和衰落期，就象中国的唐诗宋词一样。现代的人也有极少数还有作点绝句什么的，但是它们早已衰落，而且基本可以肯定不会再复苏了。
我想，古典音乐也同样如此，十九世纪一过，就走向了衰落，古典音乐的演释，在二十世纪初中后，也逐步走向衰落，这些都是“天要下雨、女要嫁人”的事。
现在有喜欢唐诗宋词的，也和我们喜欢古典音乐的一样孤单。
个人所见，欢迎拍砖！

山东大王 在 2004-8-11 12:02:58 发表的内容 有个前辈兄弟以前就跟我说过音乐其实是一个很私人化的东西，因为很多非物化的艺术都有着很强的主观性。从这个意义上来说，越是私人化的东西越是具有物质色彩的单薄性，是一种纯意识形态的精神领域的东西。

和山东兄的这翻言论意识完全相同，还有千万别做什么乐评，误人子弟的。

古典音乐和电影音乐不能划不等号，她们往往是共通的，普罗科菲耶夫、拉赫玛尼诺夫等都谱过不少电影音乐，最终这些音乐到现在都归依于古典音乐范畴，兰奇贝利、索尔蒂等指挥大师在电影音乐中更是频频出现。
而古典音乐永不孤单。

精辟！

山东大王 在 2004-8-11 12:40:57 发表的内容 呵呵，见笑了，其实俺还有一层不可告人的隐情，那就是最好听古典的人越来越少，这样每次去挑YLJ的时候就没什么人会和我抢了啊哈哈哈哈

一种偷着乐的感觉，很爽的！哈哈哈哈哈哈哈

山东大王 在 2004-8-11 12:02:58 发表的内容 所以，俺就不太愿意自己喜欢的东西流行起来，它就因该是私人的，是个性的，是纯粹的。

这一点，和大王兄有着惊人的相似，而且年少时听流行音乐亦是如此。