我从来没有刻意寻找过西盖蒂的唱片。我不是那种在对唱片的追逐中获得快感的人，所有的大师都是随意散淡间来到我身边，西盖蒂也不例外。几年前我与邝医生在淘一堆黑胶唱片，正满头大汗，他把一个白色的纸盒推到我面前：西盖蒂的莫扎特小提琴奏鸣曲。这本来是上下两套，每套各三张的莫扎特小奏全集，但是我们只找到了ＶＯＬ．１，这并没有影响我的决策，我把它买了下来。
西盖蒂的莫扎特初听起来非常让我意外。也许是前面已有了帕尔曼和格鲁米欧的先入为主，我觉得莫扎特的小奏应该是华丽和富于贵族气的，典雅中有些嬉戏，音色必须是漂亮的金黄调子，质感柔软顺滑，听起来像水晶鞋敲点着汉白玉地面的那种效果。可是西盖蒂的琴声一出来我就傻了。干涩、直白、平铺直叙，琴的音色一点也不优美，技艺也不讨好，甚至还显出几分木讷。这是一代宗师的西盖蒂拉出来的吗？
想到了谁说过的一句话：西盖蒂的琴声初听决不会招人喜欢，但是越听越有味。于是命令自己一听再听。渐渐地，我开始接受他的这种演绎，一个毫无城府的大男孩莫扎特在西盖蒂的琴声中向我走来。他不再是王公贵族中的一员，单纯而快乐，善良而幼稚，一副天真的神态，都在大师洗练简洁的手法里，白描式地勾勒了出来。原来莫扎特可以这样拉的。甚至莫扎特这样拉会不会更好。我开始喜欢上西盖蒂的内敛和大气，并且相信，这种不容易听出来的好，往往才是真好。
不久，我又与西盖蒂的巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲再次相遇，这回是先锋公司的CD。对巴赫这部圣经一样的作品，西盖蒂自然是顶礼膜拜地要把它拿下来。在他自己关于这个演奏的论述中，提到对巴赫的大悟是晚年的事。之前较为年轻和不成熟的的演绎，原因在于他一直是以有伴奏的小提琴奏鸣曲方式来表现的，自然，那样的巴赫听起来会单薄一些。因此在他晚年的可能是他最满意的１９５５年的录音中，西盖蒂一反贯常无为而为的手法，刻划中为巴赫注入了更多细节和枝叶，同时运弓却又保持了他一向特有的节俭。这在与谢霖最著名的那个版本的比较中可以看出。西盖蒂的演奏是在平和中讲述，追求的是绚烂之极归于的平淡；谢霖则更像是新闻主播，在漂亮的吐字与停顿之外，却少了些灵性。虽然这时的西盖蒂早已过了他演奏生涯的黄金期，按通常的说法，他最优秀的作品全是五十年代之前的录音，但我仍然相信，以西盖蒂的老辣，以他对巴赫精髓的把握，他有足够的能量完成这次对音乐圣山的冲顶。事实上他确实做得非常好。我不禁想到了梅纽因，在大家都认为他早已江郎才尽的晚年，同样令人诧异地捧出了他生命中的最后一束鲜花：贝多芬小提琴奏鸣曲。
听西盖蒂的小提琴，一定不要带着某种饥渴，否则只会使你变得更加饥渴。西盖蒂不是为热爱小提琴的人们在拉琴，他只告诉你作品是怎么回事。他把作曲家推到你面前，然后退回巨人身后的阴影中。听他的琴，你不会觉得西盖蒂有什么了不起，而这正是西盖蒂最了不起之处。
(放我的一短文上来)
