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个人认为，没有任何一位大师是全能大师，但每位大师都值得我们尊敬和学习，大全集的一个特征就是，他能“相对”完整的再现一个人对于艺术的观点，托斯卡尼尼就始终是一个不断自我否定的人，比如这套全集提供了1939，1949,1953三个版本的《英雄》交响曲录音，每次大师都力求有所变化，寻求突破。至于速度，很多人一上来就说托斯卡尼尼就是“快”，但这其实是个相对概念，而且大师是“越到晚年越快”，当然这也不是固定的一条规律，早年大师和纽约爱乐的录音呈现出的是相当自由且有弹性的速度，甚至可以说相当的“慢”，比如纽约爱乐的贝七录音，但同时还说贝七，大师的处理往往是并没有期待中的那样“快”，比如贝七的末乐章，大多数录音的速度都相当的谨慎，同样的例子也能在贝九末乐章的急板处理中发现。对于强弱问题，大师毕竟是意大利人，他处理出的弱音是相当美轮美奂的，而对于强音，尤其是“突强”，晚年的录音中大部分让人觉得过分干脆和果决，但似乎干涩的录音应该承担一部分责任，象富特文格勒说的，这是一种“过分清晰的声音”。但对于处理渐强的方式，托斯卡尼尼那种声音的层次感就相当的让人欢喜。总之，这套将重版的托斯卡尼尼全集，使我们再次评价托斯卡尼尼的良好机会，艺术没有止境，也更需宽容，不会有一个人是“一定最好”的诠释，无人可超越的演奏，多多聆听，多多思考，我们会收获很多
