芭蕾舞《天鹅湖》的故事 [复制链接]

相信喜欢芭蕾音乐或者看芭蕾舞现场的朋友都看过这个《天鹅湖》的经典录影。这张DVD是维也纳国家歌剧院芭蕾舞团在1966年由俄罗斯芭蕾舞大师鲁道夫·努里耶夫和英国芭蕾舞大师玛戈·芳婷联手主演，著名芭蕾舞音乐指挥大师兰奇贝利指挥。这个名演距今40多年，先后出版过LD、DVD等影碟。我最早是在90年代看过这个LD的录影。

一代名角玛戈·芳婷出生于我国上海。是个舞蹈天才。她在伦敦皇家歌剧剧院取得极大成功，一跃而成为英国芭蕾舞首席。她获得过英国“女爵士”,她在芭蕾舞台奋斗了45年。在她的后半生，她与前苏联传奇人物俄罗斯芭蕾舞大师鲁道夫•努里耶夫一起合作了17年。俄罗斯芭蕾舞大师鲁道夫•努里耶夫原来是基洛夫芭蕾舞团的台柱。20多岁时去法国巴黎演出，因为留恋、沉迷于巴黎这个魅力城市，于是他寻求政治庇护，就没有随团回国了。因为当时法国和苏联关系很好，法国不敢得罪苏联，就不允许努里耶夫在法国居住和演出。幸好此时英国芭蕾舞大师玛戈•芳婷向他伸出了橄榄枝，于是努里耶夫到英国去寻求发展，在与芳婷的合作中获得巨大成功。努里耶夫与芳婷都掌握着当时世界上最高难的芭蕾舞技巧。努里耶夫掌握了当时别人还不能完成的两周旋转加蜷腿侧跳，而芳婷的绝招是脚尖功夫，她的单立脚尖可达二十几秒钟，这是芭蕾女演员创造的“世界纪录”。努里耶夫还是个编舞大师，今天很多芭蕾舞的剧本还出自努里耶夫之手呢。他们合作最轰动的一次曾谢幕达89次，可能是个芭蕾舞的世界记录了。

芳婷对努里耶夫一往情深，然而努里耶夫一直不为所动。后人猜测：英俊潇洒的努里耶夫怎么会爱上比自己大20岁的女人呢。其实是因为努里耶夫是个同志，他对女人没有兴趣。但在芳婷去世后，努里耶夫却有点失落，他曾对友人说过（大意），芳婷是他此生唯一的女人，他本来应该与芳婷一起生活，共度余生的。

后来努里耶夫不幸患上艾滋病，在他快去世的时候，他各拿出两个700万美元捐给了两个基金会，用来培养年轻的芭蕾舞蹈家。很快，他不幸死于法国巴黎的塞纳河畔的私宅里。今天，大家并不是一面倒称赞这个DVD录影的，有人认为努里耶夫过于“女性化”，他的叛逃西方仍然有非议。但对他对芭蕾舞的贡献却是无人否定的。

原帖由 shinelb 于 2010-3-28 14:36:00 发表

我第一次看《天鹅湖》是70年代末，我老师他们芭蕾舞团要演《天鹅湖》就组织几个团的演奏人员以及舞蹈演员、歌唱演员一起观看了四部影片。这四部影片印象非常深，虽然当时中学刚毕业有的地方还不大懂，那可是第一次看前苏联的影片还是内部的，《天鹅湖》《第十二夜》《钦差大臣》《静静的顿河》。《静静的顿河》看了整整一个上午，那是我的第一次。

收了四套黒胶正好组成“四小天鹅”
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这一版本的结局比较特别

多谢这么赏心悦目的好帖.

原帖由 burt5177 于 2010-3-28 15:16:00 发表 原帖由 shinelb 于 2010-3-28 14:36:00 发表 我第一次看《天鹅湖》是70年代末，我老师他们芭蕾舞团要演《天鹅湖》就组织几个团的演奏人员以及舞蹈演员、歌唱演员一起观看了四部影片。这四部影片印象非常深，虽然当时中学刚毕业有的地方还不大懂，那可是第一次看前苏联的影片还是内部的，《天鹅湖》《第十二夜》《钦差大臣》《静静的顿河》。

B老师这张LD是泽林斯基的版本，他还很年轻的。我们熟知并公认为20世纪最伟大的三位芭蕾舞男主角分别是：努里耶夫、尼金斯基和巴什尼科夫。在电影《白夜逃亡》里，逃亡到美国的这位就是巴什尼科夫。

原帖由 Laotou 于 2010-3-28 15:56:00 发表 这一版本的结局比较特别

这是努里耶夫编剧的版本。结尾是悲剧的，王子被淹死。

原帖由 ilovemusictoo 于 2010-3-28 16:26:00 发表 多谢这么赏心悦目的好帖.

不客气，呵呵。

原帖由 shinelb 于 2010-3-28 14:42:00 发表 有人认为努里耶夫过于“女性化”......

后来才注意到狗兄那个跟帖，具体提到了巴瑞辛尼科夫的风格问题。那个帖子被你们水的不成样子了，也没有必要跟帖了。

美国芭蕾就是那种所谓“出新”的味道，适合一些喜好风头的人。真正在传统芭蕾中男性的作用，本身就是伴舞的角色，没什么主角不主角的，更没有英雄主义传统的概念，最好还是不要提什么“充满了男性阳刚的气质”。其实，前苏联时期，新编了不少以男性为主角的芭蕾舞，但不为大众接受，影响有限。这也说明了舞蹈的特性，尤其是芭蕾舞的特点！


不同的表演风格，适合不同的角色性格。芭蕾舞不是只有抒情和浪漫，更不是只有阳光强悍。我个人的观点，他们一个更适合现代芭蕾，一个更长于古典芭蕾。现代舞，现代芭蕾舞，更多考量的是编舞的水平，很多好演员自身就是出色的编舞；相反，古典芭蕾侧重的是演员自身，有如跳水的固定动作，能够出彩，难度更大。

“研究”了一下：
1、是没有英雄主义传统的概念的，但芭蕾确实出过英雄主义这一种风格，但基本上没有成功。
2、古典芭蕾是没有谈到男主角的，但现代芭蕾有这个概念。
3、“他们一个更适合现代芭蕾，一个更长于古典芭蕾。”应该是对的。巴瑞辛尼科夫也是基洛夫的台柱，后来逃亡到美国，才大量演出现代芭蕾。他在众多现代经典芭蕾舞常备剧目中跳主角。

巴瑞辛尼科夫早期也是跳古典芭蕾的，到美国后风格发生改变，可能是入乡随俗吧？主要演出现代芭蕾和现代舞：

巴瑞辛尼科夫和巴里什尼科夫是同一人，
翻译不同。

谈努里耶夫却谈到了巴瑞辛尼科夫。
尽管努里耶夫是叛逃到西方的，
但普京夫妇到法国访问时，
他们还亲自到努里耶夫墓前去拜羯。
可见努里耶夫名气和影响有多大。

这张LD还不错，现代芭蕾普及起来有点困难，学校这期的《艺术动态》就是现代舞，基本上是我在做，现代舞还是有很多好的东西。一个月一期《艺术动态》而且是一个月一个专题这样就知道了很多我以前不知道的东西。我现在手里的一个学生上大学前学了10年的古典芭蕾有时我们也聊芭蕾的一些东西，女孩子从小学点芭蕾长大了那就是资本。

现代舞与古典芭蕾应该是相互对立的。
现代舞的创始人有可能是邓肯。
她是强调舞蹈是抒发人的真情实感，抒发性灵的。也反映人的内心活动。
并且追求自由和摆脱教条的约束。
而现代舞是认为古典芭蕾脱离实际、追求形式主义和单纯追求技巧。
显得呆板和因陈守旧。
其实很多古典芭蕾大师都参考过一些现代舞的精髓的，
或多或少都受过一些影响。象尼金斯基就是。他受过邓肯的影响。
20世纪最伟大的三位芭蕾大师努里耶夫、尼金斯基和巴瑞辛尼科夫。
努里耶夫和尼金斯基都已去世。而巴瑞辛尼科夫则转向了现代舞。
巴瑞辛尼科夫这个人也比较多才多艺，在美国经常上电影和电视剧。
再说说20世纪最伟大的三位芭蕾大师努里耶夫、尼金斯基和巴瑞辛尼科夫的命运。
努里耶夫叛逃西方，巴瑞辛尼科夫逃亡美国，都取得很大的成就，
而尼金斯基本来是个天才，但他30岁时就因重病退出了舞台是一大憾事。

今天，美国是世界上最流行现代舞的中心。
本来，美国这个国家是没有什么舞蹈文化的，
但美国善于吸收别人的优点，所以今天才那么强大。
在邓肯之前，美国的舞蹈文化是一片沙漠。
刚开始邓肯在美国推广她的舞蹈艺术，但无人响应。
邓肯不得不去西方，也许是欧洲人较有舞蹈细胞和艺术修养。
所以邓肯在西方获得了巨大成功，从而声名远播。
后来她回到美国。美国人对她奉为至宝。
邓肯的现代舞就被美国人接受了，并且很快在美国流行开来。
因此邓肯的舞蹈体系就成为美国的舞蹈文化。
美国在古典芭蕾一直比较差，但现代舞非常先进和前卫。
这是邓肯的功劳。
所以原来跳古典芭蕾的巴瑞辛尼科夫到了美国，
不得不从古典芭蕾转向现代舞，不然他很难过日子。
因为美国人把邓肯的艺术发扬光大，
在今天，现代舞的世界中心一直在美国。