李烁在柏菲一共出了四张个人专辑，第一张个人大碟《君在何方》，以翻唱邓丽君的作品为主题，外加一首许建强作曲，小岛洪梅，陈珞填词的《君在何方》而成。当时内地和香港有数张同样以翻唱邓丽君作品的唱片同期推出，李烁以她甜甜的声线，来自心底的真情演绎，将柔情与感性彻底散发，和最接近邓丽君的神韵，平地一声雷地在发烧圈子里突围而出，倍受赞誉-。也是我个人经常静心细听的一张唱片-------
跟着第二张专辑《相见欢》，有点特别，一下子出了三个版本，封面，内页，包装，CD印刷都各不相同，而唱片里面的歌曲是一模一样的，买的时侯可要注意了。歌曲方面，一首许建强作曲，小岛洪梅填词的《相见欢》，和翻唱多首经典歌曲。看看音响前辈周道在唱片内页中所写的对相见欢这首新作的评价-----“如此清新动听的原创新作真是不可多得。许建强的灵感就是充满优美和亲切，使人感染，使人愉悦，一听难忘！柔情李烁偏偏遇上煽情二胡和古筝，这首原创绝对具有温柔的杀伤力。旧歌的旋律再度引发心底共呜,全新的编曲却又带出灵气和触觉.仿佛在这躁动的盛夏,为我们带来清口，冷静，舒适，沉醉-------”
一年之后，接着推出了李烁的第三张专辑《花间梦》，这次翻唱的全部都是粤语歌曲，其中两首由广东流行乐坛前辈刘志文重新填上歌词-----分别是第二首《花间梦》，改编自民歌《知道不知道》和第二首《恋火》改编自陈升的《为爱痴狂》。刘志文的词委实使整张唱片增色不少，但整体上这张专辑我个人觉得不够理想，在平面设计上，图片和内页都给人太过花俏的感觉，歌唱方面，可听出李烁很用心去唱，唱腔方式与过去有所不同，站在发烧友角度而言还可接受，但纯粹以听歌的心态，则予人太刻意卖弄唱腔，欠缺自然，有点矫揉造作，还是自然点更好。
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《花间梦》面市半年时间之后，李烁再次推出她的最新个人专辑《好梦留人》。《好梦留人》可把《花间梦》在我脑海中的不良印象彻底推翻：
唱片设计上，李烁今次以一身中国古典美人的造型亮相，封面上的玉照令我等好“色”之徒垂涎三尺，就冲封面也无论如何要弄一张到手。内页的照片同样靓到“出彩”，绝对可以以一辑独立的摄影集来出版发行。究竟李烁真人是否跟她的照片一样明艳照人，我很想探个究竟，无奈我还未见过她的真容，实属遗憾，希望白天鹅音展能一睹芳容，了还心愿。
言归正传，李烁的《好梦留人》主要特点是整张唱片的全部歌曲都是以著名的唐诗宋词谱上新曲，用唱的形式重新演绎（第二首《水莲花》来源于近代诗人徐志摩的《沙扬娜拉一首（赠日本女郎）》徐外）。这概念跟邓丽君1983年时龄22岁时出版的《淡淡幽情》如出一彻，也可说柏菲和李烁借鉴了邓丽君当时的突破方式，再重新来传统一把。《淡淡幽情》可说集合了当时的港台作曲编曲精英----象黄沾，刘家昌，顾嘉辉，卢东尼等等，而《好梦留人》也不甘示弱，负责作曲的有著名音乐人包括许建强，张全复、刘志文、李汉颖等等。可以感觉到，柏菲和李烁都不满足只出一些[口水歌]，从专辑中许建强的[序]中，他亦都说明，要持之以恆，历之不衰制造音乐，只有努力的创作新曲方可。
所以，正是因为如此，李烁这次的演绎，可以份外感受到她的个人演唱风格。全碟12首歌，风格统一，水准平均，可以一口气将全碟慢慢咀嚼完毕，李淡定温柔的唱腔，配以诗词歌赋，叫人陶醉，让人倾心。
另外值得留意的是，这张专辑的中乐乐器，演奏班底强劲，有黄江琴的二胡，黄金成的洞箫，小娟的长笛以及陈越的箫等，当然还有许建强的钢琴是不可或缺的。
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