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娇女人，骚女人


娇女人有越来越少的趋势，现在的女人要性感，要吸引男人眼球，一阵风地选择了骚。

    骚使女人变成了一枚香艳的肉弹。我这样说并无贬义，是雌性动物们在物竞天择的规律中进化的结果。做一个骚女人其实没那么多讲究，抡得开就行。咧着大嘴的索菲亚·罗兰现身说法，让平庸的女人变成了风情万种的骚货。女人一但骚起来，所占用的空间就特别大，男性的硬盘再怎么升级也总是显得跟不上。我不知道对男人来说这算不算进化论进程中的一种失败。

    做娇女人则要带上点先决条件，首先得长出几分姿色，太丑的女人犯起嗲来会让男人吃不下饭。中国古代四大美女中，杨玉环和貂蝉是骚型的，西施是娇型。娇最不容易模仿，所以东施效颦落得个惨败。其次，娇女人不会占用很多社会资源，她们永远把自己当作弱势群体，用需要呵护的天真，去男人心里找一个合适的位置，那种情状就像一只猫在钻进主人被窝后，蜷在怀里，吐着粉红的舌头。这种状态最容易让男人自然地分泌雄性激素。

    娇女人说话时嘴里好像含着奶瓶子，吧咂吧咂让你一听就酥得入骨。骚女人说话要强调磁性，不管是浑厚如公牛还是破哑如豆沙，只要能让男人局部迅速充血就算成功。所以从这点上看，娇女人是放长线钓男人，骚女人则显得急功近利。

    娇女人是文化的产物，并不太适合用来论证进化论。她们多半是小家碧玉，常以邻家小妹或者张家少奶奶的身份出现，乡下不多见，也很少产自富豪之门，苏杭的小巷与上海的里弄最适宜培育这样的娇女。骚女人却不问出处，可以一夜之间从乡下骚到城里，也可以几日不见从中国骚到了美国。她们的骚非常的地球村，是国际通用的标准骚，比学会一门英语还管用，走到哪骚到哪，没有沟通上的困难。

    一个有趣的现象是：在中国，娇女人的分布以北纬３０度最为密集，向南北两极延伸后的娇度依次递减。东北女人最不会嗲，但有很多都骚得有味。广东女人嗲起来很业余，像群众文艺汇演，而且一放就收不回来。

    娇女人说话间的傻气不是装出来的，那是她们的一种本能。极品的娇女人最知道什么时候犯傻，她们每每一傻就令男人觉得对她们的呵护不够。骚女人却喜欢扮聪明，说话咄咄逼人，同时是女权主义者。

    娇女人最适合做妻子，她会让家庭生活像她的舌头一样粉红。骚女人做情人是首选，不用浪费很多时间也不太有后遗症。

    娇女人很注重过程，骚女人更看重结果。因此被她们开发过的男人也各有不同。和娇女人在一起的男人各项身体机能正常、尚有潜能以供挖掘，说话有余地，同时也更人性化。和骚女人在一起的男人容易出现功能紊乱，像一口淘尽的枯井，说话大大咧咧特别伤人，兽性特征明显。

    娇女人的嗲是骨子里的，所以可以嗲一辈子，即使是个嗲老太太我们也觉得颇有趣。骚女人的骚却是有时限的，好日子得数着过。从正数到倒数，让人无限感慨。娇女人的嗲不会随着环境改变，无论处境到了多么恶劣的地步，生活发生了多么大的挫折，也决不肯放弃。骚女人的骚却相对脆弱，一旦灾难降临或者身陷困境，便再也骚不起来。也正因为如此，娇女人的命运很少大起大落，骚女人的生活总是充满了戏剧性的变化。

    张爱玲的时代是一个娇女人的全盛期，那时的骚女人也多少还得带点娇，因为不带嗲的骚有点太张扬，需要过渡一下。现在的骚女人骚得纯粹，与娇的界线划得很清，也许是在她们看来娇已经不太合时宜，也许是嫌嗲太麻烦太消耗时间和精力，太拐弯抹角。总之，这是个讲究效率的时代。当然，流行的文艺作品也起了推波助澜的作用。娇女人在作品中多半是配角而且显得很可笑。骚女人很容易当上女一号，她们骚出了时代感，有时还摇身一变成为了女改革家。

    娇女人少了，嗲男人就会多。骚女人多了，骚男人就会少。要是倒过来该有多好。