今年是德布西(Claude Debussy，1862-1918)誕生一百五十年，很多人開始對這位「飄飄的，空空的」的作曲家產生好奇。其實德布西並不都讓人「抓不著」。早期的他旋律明確，但創作越到後來，的確越是抽象；而越是抽象，也就越是豐富。他的《版畫》與兩卷《意象》(Images)，各曲標題之文意暗示就一路呈現如此方向。《版畫》三曲是還算具象的〈塔〉、〈格拉那達之夜〉、〈雨中庭園〉，到了《意象》第一卷，第一曲〈水中反光〉(Reflets dans l’eau)就有奧妙學問。 此曲中文常被翻譯成「水之反光」，但這並不忠實。德布西在此的介系詞用的是「在…之中」，所以應是「水中反光」而非「水之反光」。改了一個介系詞，能有什麼差別？這位作曲家寫意多過寫形，重視意念勝過現實。如果樂曲只是「水之反光」，那就僅是水面倒影。若是「水中反光」，則除了倒影，更有水底暗流、岩石形貌、游魚活動等種種意向。一如莫內晚年的睡蓮系列，花葉旁是池邊倒影還是水下景貌，或是兩者皆是？德布西並不明說，而正是這不明說，讓此曲內含豐富無比，既寫水上又寫水下，讓想像力自在優游。 〈水中反光〉從水面光景開始，旋律逐漸變形，接著呈現倒映景物（樂曲以反進行的和聲性對位法暗示），中間出現許多漣漪浮動，宛如水面被落物擾動，在一連串小變動中，倒影又恢復原形。德布西運用琶音及分散和弦音型描寫水的各種姿態，設計多重層次表現各式光影。樂曲最後幽靜結束，雋永如詩。無論旋律和聲之美，或是意境塑造之深，〈水中反光〉都是不凡手筆，到了《意象》第二卷，第一曲是〈穿過樹葉的鐘聲〉，聲音、視覺、觸覺、動作、意象，全都巧妙地在這個標題裡表達，呼應德布西深愛的大詩人，《惡之華》作者波特萊爾的「感官感應說」。 再進一步，就是兩卷共二十四首《前奏曲》。那是極為廣闊的音樂大觀園，法國、英格蘭、蘇格蘭、義大利、西班牙以至東方，傳奇神話、諧謔諷刺、自然描繪或故事訴說，全都揮灑地淋漓盡致，世界萬象具體而微化為二十四首小曲，成為鋼琴史上最為迷人的音樂圖畫。有趣的是這二十四曲雖有標題，卻是以括號方式置於曲末，而非開頭，彷彿一切皆是暗示。再往前一步，德布西寫了十二首《練習曲》，這下子連標題都省了，只剩單純的技巧與譜曲技法描述。單純抽象看似難懂，音樂卻又說盡一切。 在德布西一百五十歲誕辰當天(8月22日)，以德布西鋼琴獨奏全集錄音響譽國際的法國名家巴佛傑(Jean-Efflam Bavouzet)，將帶來超過兩個小時，滿滿的「德布西大觀」饗宴。如果你願意，歡迎一起來向德布西說聲生日快樂。
