喜欢国乐,但对国乐的历史和现状也很痛心.
就lz的问题总结了一下，历史上国乐发展的限制因素:
有技巧而无科学理论, 偏于实用(中国传统文化的通病)
乐师社会地位低下: 韩愈<<师说>>, "巫医、乐师、百工之人，不耻相师“。将”乐师“与”百工“并提，可见一斑。直到建国初，搞音乐也被认为是”下九流“的事情。
缺乏科学的整理和传承体系：一方面，这和基本音乐理论缺乏有关；另一方面，手工作坊式的音乐教育使音乐的成果不能有效整理，失传、断代现象严重。
缺乏通用的记谱方法：工尺谱虽通行，但应用范围相当有限，记谱方法混乱。
现时的限制因素，撇开流行文化、西方文化冲击不谈，”国学热"本身也相当虚假。不少目不识丁者言必称孔孟，出什么金箔的《三国演义》，实则并没把国学（包括国乐）当学问，而成了金钱上的点缀和的遮羞布。遇到不少人，大谈特谈《高山流水》（他们大概还不知道这是不同的两首曲子）的感人肺腑、情真意切，真是诧异。在商业化的大环境里，文化也屈尊了商业。如lz所言，快餐文化盛行，教育也成了快餐式的，培养了一批批技巧还不错的音乐工匠，但对音乐的理解、领悟没有了，更别说创新了。
张艺谋的奥运开幕式就是个极好的讽刺，囫囵吞枣地拉过来几个传统文化的表象，镶嵌在他庸俗内涵和形式上。
