巴赫名作《夏空》！！ [复制链接]

rosemaid 在 2006-10-24 19:14:09 发表的内容 好文，学习啦，a 可惜俺的耳朵受不了我那张碟播放出来的 干涩刺耳的小提琴声，郁闷啊~~~~ 从此以后不敢再听巴赫的小无， 倒是大无听得津津有味的：）

很多优秀的立体声巴赫小无的琴声是不会干涩刺耳的，可能和播放器材的风格也有关系。象这版东德苏斯克的版本就是很优美的，费拉斯的版本也是这样。巴赫小无穷尽了小提琴的一切可能，是小提琴艺术的颠峰，值得细细品味。karl suske这版小无优雅，清峻而带点遒劲。线条，脉络清晰，层次分明。整体风格有点中国古诗的意境：“明月松间照，清泉石上流”，“抱琴看鹤去，枕石待云归。”属于一流演绎之列。他的《夏空》果敢决断，清晰明了。而整首曲子又不紧不慢，控制得恰到好处。

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rosemaid 在 2006-10-24 20:13:26 发表的内容 也可能俺用DISCMAN听的缘故， 呵呵~~~~~~

你自己当医生应该知道，长期听DISCMAN有害听力，丢掉DISCMAN吧，到这里找套你心仪之好得了：

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险哉！如非幸被抢救，我们还能听到这一套稀世名作吗？收藏者认为是巴赫手迹的，其实是误认。抄本所据的原稿已找不到了。因此我们在庆幸自己的耳福时绝不可以忘了安娜夫人的功德。须知，她要操持繁重的家务，除了抚育亲生子女——十三个！巴赫第一位夫人留下的四个孩子，她也得照顾。同时，她还要跟丈夫学习音乐。今天全世界琴童必弹的一部钢琴小曲集，正是她丈夫兼老师写了给她练的。
包含《夏空》在内的这一套无伴奏小提琴曲虽说在19世纪进入了小提琴家的表演曲目，但是并没有受到应有的器重。现今都是成套演出的这部杰作，往昔却是拆开来“零售”的，每次只拉其中的一两个乐章。《夏空》便是常被选中的一曲。1932年之前，唱片也没有录全套的。
小提琴本来是旋律性的乐器。如要独奏总需键盘乐器配合，才好构成完整的和声对位。巴赫自出心裁，偏要让它无伴奏地“一家独鸣”，但又并非只奏单调的旋律。小提琴的特长是可在两根弦上同时奏响“双音”（古时琴马弧度较小，琴弓的结构也同近代不一样，甚至可同时拉出三音或四音）。他巧妙地利用了这些特殊性能，使小提琴自己为自己伴奏，象个“自拉自唱”的歌手。不仅创造了和声效果，更奇妙的是他运用各种手法，编织声部，叫单声部的提琴奏出了多声复调音乐。如果你自己学过一点小提琴，才会对其中的高难度有所感受。同样，听他这套作品，如果不高度集中注意力，反复倾听，那么你就领略不了他苦心创造的那种复调艺术之神奇。
听上去常常不象是独奏，象是两三把琴的重奏，但这“重奏”的效果又有异于真的重奏，因为音乐的流动显得更为紧凑，更为浑然一体。

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在《夏空》一曲中，巴赫从一个初听上去并不特别动人的主题出发，将其变奏了三十次，层出不穷、愈出愈奇，那乐思在不断发育生长的过程中放射出一种令人难以抗拒的磁力，听者跟随着巨匠的步伐，不知不觉终于发现自己进入了一座宏大的音响建筑，恍然领悟：“音乐乃流动的建筑”那句审美警语，并非虚言！
把这一组曲子处理成无伴奏，作者的构思显然是要让演奏者及其乐器摆脱对伴奏的依傍，更加自由自在地大显一番身手。成为真正的“独奏”，这是绝妙的创意。虽无伴奏，而已实现了艺术上的完满，无论是增之一分还是减之一分，都不免有伤其美。
堪称乐史珍闻的是，这一套作品好容易从几乎湮没的情况下被发掘出来公开出版时，便有好心人干下了画蛇添足的蠢事，给它加上了钢琴伴奏，“无伴奏”变成了“有伴奏的无伴奏”作品，自相矛盾，多此一举！
1847年，门德尔松为《夏空》配了伴奏。1854年，舒曼为一家历史悠久的乐谱出版商编订这套乐曲，也干了这种事。这两位大师对于促进巴赫音乐的复兴有极大热忱，功劳极大。他们这样“多事”，大概是担心人们听不惯无伴奏的小提琴演奏，还是担心无经验的演奏者怯于一试？
往昔的小提琴演奏家西盖蒂年少时就曾拉过此种有伴奏的《夏空》，成名以后，回想其事，还深感惭愧，忏悔自己不该糟蹋了巴赫的音乐。
有关《夏空》改编曲的事情也值得一谈。可能有几种动机诱使作曲家们在惊赏之余动手改编此作，将其移植到别种乐器上。其中包括钢琴、吉他和手风琴。
《夏空》如此美，让那些不会拉提琴的人也在他们所掌握的乐器上来咀嚼其滋味吧（须知，仅仅靠听赏是不够的，演奏者、即使是技术稚嫩的业余自弄者才能有“亲知”）。这是一种动机。

有学者认为，巴赫音乐的伟大表现在它是不受其原作所用乐器的限制的，移植之后，其基本素质绝不会丧失，也就是说，巴赫的作品是经得起改编的。有趣的是，他本人便是最喜欢也极善于改编别人之作的（突出的例子是对维瓦尔第作品的改编），而且他也喜欢改编自己的作品。
钢琴这“全能乐器”是最方便移植的土壤。虽然钢琴和小提琴说的是很不相似的语言和腔调，但改编者并不想勉强钢琴去模拟提琴的吟唱，只是用钢琴语言来移译巴赫的乐意，运用钢琴的特性发挥其深广的内涵。《夏空》改编曲中最为大众熟悉的便是钢琴左手独奏的乐曲，舒曼、勃拉姆斯等都写了这种作品，公认为最有价值的一首则是钢琴演奏圣手布索尼之作。
改编者何以都不约而同采取左手独弹的做法？除了原作结构上的原因之外，我有一个大胆的猜测不知道有没有一点道理。前文讲过，《夏空》原作是名副其实的“独奏”，这个“独”一方面赋予演奏者以更大的自由（相对于合奏而言），但另一方面也增加了难度，需要更为艰深的技巧。演奏者所获得的自由与受到的压力都会在欣赏者心上唤起共振共鸣。《夏空》也由此而增其魅力、奇趣。
改编的《夏空》钢琴曲，只交给独手而且是一般来说比较弱的左手（对于弹琴而言更是如此），也突出了那个“独”，这可以说是对原作“无伴奏”的巧妙的模拟与暗示。
《夏空》还有改编的管弦乐曲，也不止一首。有一首的作者是19世纪乐坛上小有名声的瑞士乐人拉夫（J.J.Raff），此公写的提琴小品《卡瓦谛那》，一篇自作多情的沙龙小曲，老乐迷也许还不会淡忘。
室内乐作品改作管弦乐，有的并不成功，例如魏因加特纳改编贝多芬的弦乐四重奏，便曾遭到讥评。《夏空》虽然大气磅礴，“简直超越了小小提琴的限制”，“是主观力量战胜了客观物质”（评家的惊叹），但是利用庞大的管弦乐将其扩张过度，“过犹不及”，也许走向反面。
管弦乐改编的《夏空》，本人孤陋，未曾见识过，以上云云，妄测而已。
我自己对名作的改编曲极感兴趣，总觉得听了改编曲之后，对于精读深味原作极有好处。说也惭愧，正是在偶然听了约翰·威廉斯弹的《夏空》吉他改编曲极为陶醉之后，我才省悟到一些倾听原作要注重的问题的，我谨向朋友们推荐他的演奏录音。

谢谢shinelb哥哥，
看来俺要多买几套试试了：）
也可能俺用DISCMAN听的缘故，
呵呵~~~~~~

MBL1521 在 2006-10-24 20:25:30 发表的内容 rosemaid 在 2006-10-24 20:13:26 发表的内容 也可能俺用DISCMAN听的缘故， 呵呵~~~~~~ 你自己当医生应该知道，长期听DISCMAN有害听力，丢掉DISCMAN吧，到这里找套你心仪之好得了： http://www.mbl-germany.de/

唉，现在只有流口水的份啦~~~~~~~~
：（（（

好文，学习啦，a
可惜俺的耳朵受不了我那张碟播放出来的
干涩刺耳的小提琴声，郁闷啊~~~~
从此以后不敢再听巴赫的小无，
倒是大无听得津津有味的：）

关于小无恰康的立体声版：录音好：层次清晰的的有米尔斯坦的DG，内在戏剧性张力感强临场感强的有海老的师侄罗桑德的70岁时录的VOX双张。充满春意而明媚的有AYO的三首组曲，湿润薄透的格鲁米欧，单声道时期，无棱角又有冲力的当数米尔斯坦的EMI，张力感强的有海老的，声音纯净的有renardy的第1，2奏鸣曲，不卑不亢如教士布道的梅纽因的50年代录音，浅评这些，青菜萝卜各人所爱。