我的NAD历程 我玩NAD C352 [复制链接]

       NAD C352借回来试听已有两个多月了，可我却一直没有下笔去写它。这并非C352不好，相反，它带给我那种初玩Hi-Fi时的乐趣是许多贵价器材都取代不了的。音响器材和摄影器材一样都是令人着迷的，同样，它们中间令人欣喜的并不一定要花大价钱：对我而言，如果素质很好，性价比也高，这样的东西才会更有长久的快乐。

    NAD C352显然属于这样的产品。近年来音响器材价格越来越贵，尤其是欧元区的器材，受货币升值因素而普遍上涨；因此，看到仅售几千元的C352，心里油然有一种感动。做器材和做人一样，“由俭入奢易，由奢入俭难”。贵价器材是好，但如果缺少NAD之类的品牌，许多手头拮据的爱乐者只能在Hi Fi殿堂外张望。

    NAD C352就是这么一台能够带领爱乐人士步入Hi-Fi之门的家用高素质合并式放大器。

    和所有的NAD器材一样，C351的外观十分朴素，中规中矩，并不张扬。在C352的前面板上，功能键主要分为三个区：信源选择、高低音调节和音量控制掣。另外，它还带有耳机插孔，可直接使用耳机作监听。

    C352的输出功率为80W×2，总谐波失真为0．02％，接8Ω音箱时的阻尼系数大于150，这些技术指标对于一台普通民用的放大器来说是不错的。对于熟悉NAD的朋友来说，一定知道NAD的两个著名的独门秘技：“柔性剪峰”和“气囊功率”，在C352上我们也发现了。

    “柔性剪峰”(Soft Clipping)是一个相当有用的功能，您可以选择开启或关闭此功能。一般人都有这样的经验：如果功放音量开得比较大，或音乐电平起伏较大，功放的输出超过其额定功率，会产生削波失真，声音变紧、生硬、失真。而NAD的Soft Clipping电路正是通过适当减小输出功率等办法来保持波形的完整，减少失真。如果只以适中功率使用NAD功放，则可关闭此功能；反之也可以开启，既可保护音箱，又可保护自己的耳朵。

   “气囊功率”(Power Drive)也是NAD的特色线路，这是NAD于上世纪80年代和90年代著名的Power Envelope电路技术的进一步发展和改进，它能在瞬间高输出的情况下提供更强大的电源供给，使功放的大功率输出更稳定，驱动力更强，低频更出色。Power Drive电路与Power Envelope电路相比，效果更为显著，同时整体失真更小。
                                                              值得一提的是NAD C352上还有高低音增益、音调直通开关及左右声道平衡控制。左右声道平衡控制许多机器都有，这也是一个很实用的功能，连Mark Levinson 383这样的顶级合并机都有，这里就不多说了。C352的高低音增益只对极高频或极低频有用，具体起作用的频率都不是在人耳最敏感的范围。从这一点看，NAD还是比较注重原音的真实再现，对重要的频率还是不能随意修改的。这两个调节钮在某些环境和系统上还是相当有用的。放在高、低音旋钮的中间，就是不作调整，或者，您可以用直通钮把它们完全甩掉。
                                                                                                  
    C352的前后级也是可以分开使用的，在功放背板上我们可见到前后级输出是用金属棒作短路连接——呵呵，在家也可以推知，这是一个“升级”的必经关口。

   C352的内部用料一般，远不如某些国产功放那么“豪华”。在听过C352的声音后，我更对NAD的设计师感到佩服。

   NAD C352在《高保真音响》的编辑部，前后搭配过丹拿C2、用丹拿单元自制的“土炮”，ATC SCMl2、三角、敏特声Performance 6、汇点Nemaha 2.1等音箱。下面说一下我对C352的几点感受：

驱动力出色

    我在2005年2期的本刊中已介绍过NAD C352在大房间驱动丹拿“听众52”音箱的出色效果。“听众52”和“听众52 SE”是性价比很高的书架音箱，效果超越许多同价位的音箱，但灵敏度不算太高，对功放是有一定要求的。C352推动它，并没有吃力的感觉。

    本刊的丹拿信心2监听箱素质很高，被不少同行(如香港《音响技术》、日本《Stereo Sound》等)购置作为参考监听音箱，一来因为C2技术领先表现出色．二来它更符合一般家庭使用时情况。不过，C2的高素质也需要用好的器来搭配，C2很容易把周边器材的缺点暴露出来。我喜欢这样的器材。

    在用C352搭配丹拿C2等音箱时．我能感觉到这台不起眼的合并机有着优良的驱动力。就是放一般的大场面交响乐，C352也能够应付C2对功放的要求。我非常喜欢Pink Floyd(平克•弗洛伊德)的Pulse(脉动)专辑。这是一张现场的摇滚音乐会录音，音乐令人热血沸腾，在重播场面火热的《Another brick in the wall》时，C352不仅有着丰沛有力的低频，而且同样能捕捉现场来自观众席上的细节，超出了我对这种“廉价功放”的认识和想像!

      早在10年前开始接触Hi –Fi时，颇有一些进口品牌的小功放很是走红，如Arcam、Rotel、NAD、Creek、Musical Fidelity、Marantz、Audiolab等，现在它们有的不复存在，有的想走高档路线，有的主攻AV。像NAD这种厂家真是不多了。

声音朴素真实，平衡度好

    NAD的声音在“入门级”合并式放大器中能够脱颖而出，是因为它的声音更为“保真”，更为符合较高的重播要求。不少英制小功放都显得驱动力不足，但声音却有特别的“味道”：如高频的柔化，中频的凹陷，中低频的膨胀。这在低档功放中是常见的，因为做不到高度传真, 缺点有时反而成了“美德”。比如，高频的柔化延伸不足成了“柔美耐听”，中频的凹陷成了“不刺激”，低频的膨胀成了“能量丰满” ……这在初步Hi-Fi之门是常范的毛病，甚至有的人在玩了很久的音响还不知道真正的乐器和现场是什么样的声音, 这就令人担心了。最好的办法是以现场为师，现场听得越多，您就会越迷恋现场之声。也越不能容忍有严重染色、速度拖沓、缺乏活生感和动态的音响系统。

    在和高级器材相比时，NAD的声音空气感不够丰富，细节再现也要逊色一些，密度和质感都有不及，但是它那种真实、朴素、平衡的声音是让人难以忘怀的。我们都知道，所谓声音的失真有添加性失真和丢失性失真，丢失性失真是任何音响器材都不可避免的，任何器材都不能和现场完全一样。不过是丢失的程度越小越好；添加性失真就是非常糟糕的了。比如音箱的谐振，会带来严重的声染色，这是比丢失性失真更可怕的。

     NAD C352的细节和动态不能和高级的Mark Levinson 383相比，但它们却有着一些相似之处！比如真实自然，不带修饰的音色，良好的平衡感，这都是—台优秀功放所必备的。

我玩NAD C352

        NAD C352在我刊的试'听音室表现不错，与多款音箱搭配都有良好效果，唯一比较吃紧的是ATC SCM12。ATC的箱子毕竟不是好伺候的。NAD C352由于有“气囊功率设计”，虽然标称输出功率为80W ×2 (4Ω)，但却有115W×2 (8Ω)的动态功率；不过ATC音箱的低频量感少，所以总像推不开似的。

    但我仍准以忘怀NAD C352在广州海印富盛4楼陈列室的出色表现，我相信玩好C352是有一些决窍的。

    首先，试一下换电源线。可以肯定的是原厂的跟机线比较差。所以我第一次换上一条国产电源线后，C352就有明显的变化。声音的力度更好，声音也更清晰、有力、浑厚！忍不住，我又接上了TCM的Reference的电源线，变化更大，而且是明显朝着好的方向发展！或许是因为跟机线较差，所以我建议用NAD的朋友试换—下电源线，几百元一对的国产线都能让它有不小的提高!

       另一个提升之处刚才我已说过了，就在背板上那个低档的前后级跳线上。经验告诉我。这是一个薄弱之处。Audioquest曾推出过高级的“跳线”，有朋友买了，我听了确实管用；当然没必要去为C352换那么高级的Jumper，但用家自己可以买两对RCA端子和两小段好一点的同轴信号线焊制一对Jumper试一下。我试用了TCM的Reference信号线接上，效果与换电源线一样明显！我与用NAD的用家交换了一下意见，也有人认为更换这个原厂的跳线是必要的——花钱不多，改善不小。我记得以往音乐传真顶级合并机M3内部的前后级连线也是可以更换，用于校声的，C352就更简单了，不用开盖就可尝试。更换Jumper可参照线材的个性来作更改，比如我用TCM的线材，C352的改善就主要是声音的力度和低频的表现——虽然改善有限，但是可以比较出来。这样，大家可以用自己喜欢的线来做这个Jumper，反正花钱不多，而且品质都比原厂的Jumper好。当然，换这个Jumper要适可而止。

    C352的“柔性剪峰”开关在功放背板音箱接线端子下方，有明显的“off”和“on”的标志，当选择打开“on”时，面板上会有相应的指示灯亮起。这个Soft Clipping设计有多大作用呢? 我选择了音效十分爆棚的斯特拉汶斯基的《春之祭》来播放。斯特拉汶斯基的《彼德鲁什卡》和《春之祭》都是我很喜欢的，有许多个版本收藏。其中《春之祭》我觉得最好的一版是杰基耶夫在飞利浦录的那张，演绎和录音都是超一流的，用它来试试“柔性剪峰”的效果是最好的了。在较大的音量下，NAD C352承受着巨大的考验，这个版本的动态之巨己超过了我手头上Telarc的名段：1980年洛林•马泽尔指挥克利夫兰乐团录制的那个老版本。在一些出效果的片段，系统的声音已有些生硬，功放已有点力不从心了……而当我打开Soft Clipping功能之后，这种情况依然没有完全消失，但感觉似乎功放对中高频的控制力好一些了。钢管乐似乎没那么刺耳了!　应该说这是一个比较极端的考验，在大音量的情况下听《春之祭》对这么一台几千元的合并功放确实是一种极限考验，C352的表现是令人吃惊的，我很难相信它的驱动力和对整个音乐的控制完全不象这么不起眼的一台功放，我很难想象其它同档国外的合并机此时会有什么表现，我想肯定会不乐观。在“不爆棚”的时候，这个功能倒是开不开都没关系，平时也可以关闭。

    接下来我试了—下音调调节。我听惯了直通的声音，C352的音质还是不错的，完全可称得上有一定水平——即使是用惯了顶级合并机383的我，也认为C352的声音可听性较高。在略为调高了高低音之后，乍听之下与不调节区别不是很大，但听一些弦乐小品，似乎高频更为有光泽，低音大提琴也更为丰厚；不过，直通的声音更甜润、通透—些，我个人认为在大多数情况下还是直通更好。不过多出的这个功能倒是很适合“玩家”的心态，君不见麦景图、金嗓子等高级合并机上也有音调调节吗?　我手上有的录音也不是很好，高音太亮或偏暗的CD不少，如果适当作—点调整，听得更悦耳也是不错的啊——别忘了C351所针对的用户群。

    C352的机壳相对Mark Levinson、Accuphase等品牌的合并机显得比较单薄，好动手的朋友提醒我不妨压点东西作避震。笔者手头并没有这类的小配件，仅有的—小条紫檀木也是前辈相赠，不敢暴殄天物用来“发烧”，压上杂志又怕堵住了散热孔。这个或许有所改进我也就没试了，有C352的朋友不妨—试。

    我很久都没有如此认真地来写—台便宜的合并机了，此番所为，—来是了结我的一个心愿——若干年前初入Hi-Fi之门，也有心把玩NAD，但终未如愿，而一直想买的S300现在也见不到了；二来是通过把玩C352，我也发现许多器材都是大有发挥得更好的潜力，只是我们没有下功夫去深究。笔者以前也折腾过不少器材，现在，我想劝大家对自己手上的器材多—份爱心，努力去发现它们的美好之处；最后，不少读者都希望能发现利用好一些“价廉物美”、“性价比高”的器材，我也想能够多发现一些，希望我的这篇拙文能对大家有一点启发。

摘自《高保真音响》2005.5潘志强
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