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【黑胶党】黑胶模拟播放系统基础 (下) [复制链接]

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接续上一篇的基础知识【黑胶党】黑胶模拟播放系统基础(上),这一篇我们讨论实兵演练,也就是唱盘调整。基本上文章仍倾向以初入门者为出发点,所以调整部份我们以常见的曲臂为准,特殊的设计不会着墨太多。

这篇文章比上一篇更难写,理论与实务交杂,深入与粗浅难分,因为怕大家看起来一头雾水,下面概略将大纲列出,让大家知道梗概。

●唱盘调整I (唱盘粗浅检查,初入门者建议阅读)

●唱片重播原理简述(初入门者建议阅读)

┌───A.关于唱片上的沟槽

└───B.曲臂的理想与现实

                ├─a.补偿角

                └─b.超距的重要性

● 唱盘调整II

一、 调整前置作业

┌───A.盘面水平

├───B.转速检查

└───C.唱头装置

二、 物理几何特性调整

┌───A.循轨误差调整

│          ├─a.超距调整

│          ├─b.简单工具制作

│          └─c.两点校调

├───B.垂直循轨角度与方位角调整

│          ├─a. 方位角调整

│          └─b. 垂直循轨角度调整、针压调整

├───C.抗滑调整

└───D.反覆细调、微调

**插图多半是自己手绘的,很丑,请见谅!!

唱盘调整I (唱盘粗浅检查)



AIWA APX-BUE100 蓝牙黑胶唱机


一部唱盘入手,一切乱糟糟,看起来好复杂,该怎么驯服它?如果是崭新的唱盘,应该不会遇上太大的问题,厂商应该都会附上详细说明(还有图示),诸如卸下搬运螺丝啦、转盘皮带装设啦,使用者一步一步照着做应该就错不了(什么?看不懂英文?按按翻译机吧!)。

若是二手盘,前手也是个唱盘迷,或是购自音响店,那么保养可能还不差,约略检查即可;如果是来路不明或陈年不用的盘(通常是一体设计之廉价唱盘),那状况可能就千奇百怪了,几个常见的情形使用者必须检查:

(1)唱盘上电后会不会转动?如果不会,请检查皮带是否已经松脱、老化、无

弹性甚至粉烂,如是,必须更换。不是皮带驱动的唱盘如果不会转,就可能有机件故障

(2)转盘是否能圆顺地转动?如果不能,可能必须将转盘转轴拔开,检查其中

的润滑油是否已经干涸?若是,必须将旧油污以布擦除(不可以用卫生纸),点上新油。除特定厂牌有指定专用润滑油以外,一般盘可以用少许“缝韧机用油”代替。

(3)转速是不是能够平稳?如果不顺请将调整转速的旋钮反覆转动看看,因为

此类旋钮是可变电阻,内部会因为日久生锈,反覆转动数次可以把锈磨掉一些。这种情形也有可能是马达已经损坏或者线路有问题。如何确定转速是否稳定,在『唱盘调整II』的B.那一段有补充说明。

(4)把唱臂提起来上下左右活动一下,看是否能够灵活?将唱臂归零平衡,看

看是不是能够自由上下摆动?如果很紧,建议您先不要使用,联络音响店协助

(5)附有唱头者请检查唱针针尖是不是还存在?有针尖的唱针应该看起来像V字形,没有针尖的底部为倒梯形;并且,请检查唱头与唱臂之间的线是否松脱或断裂。

(6)将积在唱盘上的灰尘与霉菌班点彻底清除。但切勿在塑胶面上用酒精擦

拭。以上这几点是基本的检查,如果其中有不能解决的或其他种类的问题,当然只得请教专家了。



如果拿到的二手盘检查OK,那么就可以进行到实际调整以及聆听的步骤。在此之前,请先确定您的设备可以听LP,也就是前级有PHONO–『唱头放大』的档位,或者有唱头放大器;MC唱头请检查有无对应之升压器或前前级。(这部份可以参考前一篇文章)

唱片重播原理简述

为求理论与实务结合,并避免实际调整唱盘时产生『不知所以然』的状况,故进入到实际调整唱盘之前,有必要先解释一些关于唱片重播的基础理论,后面的『曲臂的理想与现实』也是相同的出发点,如果没有兴趣或已经知道,可以略过这两段。

A.关于唱片的沟槽


Clearaudio Concept Active黑胶唱盘

唱片重播是以唱针直接接触音沟(也有人称为音纹、音轨),传递震动,产生磁电作用后转为电能输出,这在前一篇文章已经说明过了。目前所通行的唱片,音沟乃由直切式刻片刀刻出,大约有下面几个最基本的特色,因为这些特色的存在,也影响并产生重播的各种问题:

(1)刻片时均采用45度/45度方式,也就是说,音沟呈现左右各45度的V字形,靠唱片标纸的一侧是左声道讯号,另外一侧就是右声道信号,V字形底部没有任何声音信号。正因底部没有信号,故唱针是以圆形或椭圆形针尖来接触两壁,而非以倒三角形针尖来接触(有触底的危险)

(2)此音沟随着频率高低而有振幅(疏与密),所以就有左右两声道声音以及一定的频宽,这样就能重播立体声的音乐。(3)这条音沟以非常接近正圆的方式由外往唱片中心旋绕,故唱针会循着这条音轨一直往内圈移动(一般为方便说明及计算,都会把它视同正圆来处理。)。从理论上言之,如果唱头能够非常精确的循行在音沟当中,也就是唱针与圆呈现正切,就应该能重播最理想的音乐。


Clearaudio Concept Active黑胶唱盘

B.曲臂的理想与现实

在曲臂的世界里,理想与现实是有落差的。在前一篇文章已经提过,以弧线方式工作的曲臂所搭载唱针必然与唱片的圆产生『不正切』,而且『几乎没有正切』,也就是有『循轨误差』(Tracking Error),从而造成唱针无法『拾取最正确的信号』。这些毕竟都是物理上的特性,吾人不能当上帝改变物理定律,只能尽量地让产生的误差减小。虽然如此,吾人也无须气馁,其实循轨误差导致的失真,只要降低到一定程度,就几乎感觉不出来,完全不会影响聆听乐趣。这一个『降低循轨误差』的目标,遂成为唱臂设计乃至于唱头与唱盘调整的最大前提。最终目的是为了达成『让唱针拾取最多、最正确的信号』的任务。减低误差当方式有两种,一为加长唱臂,二为加入补偿角,前者将使唱臂画出的弧形各接近直线;后者如何作用将在下一段说明。这边提供一张图片,此图为一典型的曲臂运作情形,后面提到相关观念时请利用这张图参照。


图1:典型的曲臂运作图

备注:

有效臂长(E)=唱臂转轴到转盘中心长(B)+ 超距(A)

a.补偿角(Offset Angle)

『补偿角』(Offset Angle)为唱臂专有名词之一,是降低循轨误差的方式之一。它的功能在于以补偿角来减少实际循轨角差,达成近似于延长唱臂的功能。每支唱臂补偿角都因厂方设计而异(例如SME五号臂为23.635度,Kuzma的Stogi唱臂为24度),而且都是固定不可调。


图2:无补偿角的曲臂运作图。

这张是没有补偿角的曲臂,请与图一比较:图一有补偿角的唱臂实际循轨角度是(C)+(D),误差角度为(D),而图二的误差角(D),远比前者大。

b.超距(Overhang)的重要性

这里衍生出一个重要的观念:『超距』(Overhang),这也是唱臂的专有名词。超距的意思是:唱针针尖超出转盘轴心的距离。超距与唱臂转轴到转盘轴心距离、唱头补偿角度、臂长有关;而超距以及唱头补偿角度则决定了整支唱臂在唱头装置正确时,所产生的循轨误差。当唱臂越长时,不仅唱头补偿角可以越小,而且超距也越小,循轨误差也越小—-就是越接近正切循轨的意思(注:超距只在曲臂需要,直切臂已经直切运作,没有循轨角差的问题,不需要超距)。正是因为这些原因,故唱臂制造厂均会以精密计算,算出专属于该唱臂的『唱臂转轴到转盘轴心距离』与『超距』。若装置时这两个数值正确,就会达到该唱臂厂所欲达成的『最小循轨误差』。例如SME五号臂的技术规格里『最大循轨误差』就是0.012度/mm。

请注意,这两项数值必定随着唱臂不同而相异,唱臂间基本上不可通用,除非该唱臂厂刻意设计与他厂兼容,例如SME五号臂超距值是17.8mm,而Kuzma的Stogi唱臂就刻意与LINN的标准相同,数值分别为212mm与18mm。所以有些只划了一条循轨弧线的调校规,很可能就仅能供一定的与其相符的唱臂使用,别的臂使用了可能会有比较大的误差。

最后编辑泽森音响 最后编辑于 2019-10-10 12:06:50
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唱盘调整II


好嘛,拉拉杂杂扯了一大堆,再不进入关键主题恐怕就要被砸鸡蛋了。OK,这里我们分成『调整前置作业』、『物理几何特性调整』两大阶段,物理几何特性调整再分成『循轨误差调整』与『垂直循轨角度与方位角调整』、『抗滑调整』、『反覆细调、微调』四个子项目,看官可依序渐进。不过也请确定手边的唱盘的唱臂已经正确装设于正确孔位,并且『唱盘调整I』的检查已经全部过关。




一、 调整前置作业

(A.)盘面水平:不论何种唱盘,调整的第一步都是确定盘面水平。一般使用水平仪,音响用的水平仪比较细致漂亮(如Audio- Technica之产品),放在高级LP盘旁边很是搭调,价格约650元一只;像小弟这种穷光蛋到处省钱的,就去五金行买盖房子装窗户的水平仪,价格廉宜许多,效果一样,但外表『粗勇』多了。理想状况下,桌面已经水平最好,而唱盘最少也要保持转盘部份水平,否则转盘将无法平顺转动。唱盘底部的脚垫往往有弹簧,如果必须在唱盘底下垫东西矫正水平的话,为避免数弹簧间运动不协调,尽量不要垫得太多。不管唱盘是不是很重,都请注意桌子最好要坚实稳固。


(B.) 转速检查:检查转速使用测速规,这玩意儿是圆的,上面有放射状一格一格的黑色小格。一般有三种形式:一种是直接刻在转盘边边,有四层,分别给不同转速、不同电源相位使用(日本唱盘最常见);另外一种是附在皮垫上,效果相同;第三种是另外附赠或购买,叫测速片、测速盘、或测速卡,套在转盘上使用。只要把转速调整到那些小格子看起来象是停下来的就好了(台湾要看60HZ那一排)。测速规的原理是运用人眼的视觉暂留以及电源相位—-详言之,日光灯电源相位与转盘电源相位原则上相同,而测速规上的小格子是依照转速以及相位划成,在正确的转速下,当日光灯闪动一次,小格子的位置刚好也移动到下一个小格的位置,所以看起来是不动的,如果转速偏差,格子就会前后移动或模糊。

(C.)唱头装置:接着把唱头装上。安装唱头时如果安装的是MM唱头,建议您最好先将唱针拔下再装唱头,MC唱头针杆更脆弱,务必先套上唱针护盖。如果唱臂前的唱头盖(Shell)可以卸下(通常把唱头盖后面的锁固环旋开即可),卸下来安装唱头比较保险。如果唱头盖与唱臂是一体成形者,也请将举臂器升起,小心装置,避免失手意外。装上唱头之后螺丝不要锁紧(锁个半紧不紧就好),因为还要调整唱头位置。



另外,唱头导线也在此时装上。左图的接线位置是唱头盖旋开之后,从唱臂侧观看的样子,只要找出对应的接点就可以了。

二、物理几何特性调整

A.循轨误差调整

在进行这项调整之前,请转动唱臂后面的重锤,将唱臂归零、针压归零,然后略微施加针压(不必精细,初步调整时使用略轻针压即可,例如原本1.5克的针压先使用1克做调整)。

a.超距调整

正确的超距,应该是把唱头水平的置于转盘转轴上方,测量由转轴中心到针尖的距离。如下图左所示。



如果唱臂高度可调整,先将螺丝松开,把唱臂稍微拉高,以测量超距。若唱臂高低位置不可调(一体成形的傻瓜盘多半不可调),直接将唱头架上转轴上方测量也可以(象是上图右所示),只是有稍微误差。超距的距离多长必须参照唱臂的规格,一般而言由12mm到20mm之间都有,这个Range颇大,如果您是九吋臂,手边又没有唱臂的原厂资料,建议您可以暂时订为18mm,然后进行两点校调。调整超距的时候,唱头尽量装得正一点,避免待会儿调整又偏掉太多;量好以后不要急着锁紧螺丝,保持一点点可以移动的空间。

b.简单工具制作

严格说来,要做精确的唱头调整,需使用『唱盘调校规』,但市面上调校规都不便宜(起码我这样觉得,穷嘛。),一张约两千余元。您的唱盘唱头组合如果已经是数十万的高价品,敏感度极高,建议您买一张,可以调得比较准确。但是如果您只是初哥、学生,唱盘是二手的,买来搞不好才万把块钱,花两千多买一张调校规似乎有点『失衡』(不如花这笔钱买好一点的唱头);加上如果不常换唱头的话,可能用一次就束之高阁,更是可惜。虽然有的音响店老板可以帮忙代调(洪老板就有,数十年功力,很准),可以省下这笔钱,但万一不小心又弄歪了,就相当麻烦(因为自己不会调!)。

那怎么办?要买吗?不用买—-自己做个简单工具就搞定!!有的人拿别人的调校规影印使用,小弟认为并不妥当,因为调校规要求颇高的精确度,但是复印机几乎没有不误差的,即使等倍影印,复制品误差动辄正负0.5到2mm间,已经太大而不适用,这种情况下还不如自制。只要您肯动手、没眼花,六个步骤就能做好。

简易调校规制作法:

工具:

(1)1mm单位方眼签(方格纸)一张

(2)30公分直尺一支(制图专用者最佳)

(3)黑色针笔或极细钢珠笔(像PILOT 0.3mm极细钢珠笔即可)

(4)美工刀一支

(5)圆规或可以画圆的制图尺一把

(6)打洞器(非必须)

(7)咖啡一杯、灯一盏(集中精神兼明目醒脑也)

程序及说明:

(1)找出方格纸的中央与长边等长的粗线,把这条线当成中心轴 线,在这条线约三分之 3.5mm的圆。这个圆代表唱盘的转盘轴心。

(2)现在圆心已经把轴线分成长短两边,我们以圆心为起点,把轴线较短的那一边用黑笔描黑。然后在这一条黑线上,圆心当零点,每5mm为单位(即五小格)标示出5、10、15、20、 25等刻度。这就是『超距尺』。可以用红笔特别将您的唱臂超距标出。

(3)以圆心为起点,往轴线另一边数过去,找出轴线上距离圆心 66mm的点,并画出一条与轴线垂直相交在这一点上直线。用同样的方法,在121mm处也这样画一条线(这两点就是『零点』)。然后把这一侧的轴线描黑。

(4)把已经画好的这一部份裁成大约20*10公分的纸张,高兴的话签个名留念,然后拿去照相馆、文具店护贝。

(5)沿着画好的圆打洞(请务必打准!)或用美工刀小心切开(切圆一点)。

(6)在66mm与121mm的那两个点上各戳一个小洞,要戳准,不要 戳太大,也不要把两层护贝胶都戳穿。

完成!!怎样,够EASY吧!?您已经做好一把适用于超距、循轨误差调整的调校规了!说不定您连咖啡都还没喝完呢!



ß 完成例

自制品功能虽少,无法做精密的相对偏角测量,但是已经够用,ELAC简易调校规、SME3009里附的调校规也都只有这样的功能,甚至某张价值两千余元的瑞士出品调校规也是半斤八两。那两个零点实际上应为66.04与120.9mm,但取66与121并无问题;此数值为ELAC、SME、KUZMA等名厂一致采用,可安心使用。


c.两点校调

『两点校调』的「两点」是两个「零点」(Zero Point)的意思,一个接近唱片中心,一个偏于外侧。如果您细心,在刚刚的调校规制作过程当中可能已经发现,我们以零点为交点,刻意画出与轴心线垂直的直线,只要您把调校规往转盘上一套,就能发现这条线其实就是与唱片沟纹正切的切线。而如果能够在这两个点上,把唱针与针杆调整成与切线重合,如此即可以确定至少在这两个点上,循轨误差是趋近于零的。至于这两个零点是怎么定出来的?小弟与洪老板曾就此问题讨论,因为手边欠缺科学资料辅证,只能推测这两点很可能是假定出来的(也有某些调校规采其他标准)。也就是说,实际运行时在这两个点可能根本不会造成正切,但是如果能调整得很接近正切,整体的失真率会最低,所以才订出这个标准。

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回到正题。请先将唱盘电源关闭。因为调校规很薄,必须放一张唱片垫在下头,然后把调校规套在转盘上(护贝后胶片可能会有些弯曲,请务必摊平)。抗滑装置也请务必归零,否则结果会不正确。



然后将唱针针尖轻轻地摆在121mm的点上(为方便说明,66mm的零点以下称为B点,121mm零点称A点),然后从唱臂上方观察唱头的外型(通常是矩形)是否与方格纸的格线平行、垂直,原则上不可以歪掉。有时候很不容易看得准确,这里有一个来自ELAC公司的小技巧:拿一支自动铅笔笔心黏在唱头上面(如上图),这样就很容易看出来唱头外壳有没有与方格纸平行了。

接着从唱头的正前方观察(唱针仍然落在A点),检查唱针针杆能不能看起来与切线重合?应该呈现出没有歪曲的一直线才算正确。如果不容易观察,可以用举臂器把唱臂举起一点点,然后任其缓慢落回点上,仔细看针杆有没有与切线重合。如果没有,约略调整唱头位置(一次动一点点就好),直到准确。接着在B点也这样较准,B点较准完请务必再回过来看看A点是否仍然准确,反覆这两个动作。唯需注意的是:为数不少的唱头,因为各种原因(例如手工制作),针杆常常有一点点歪(这并不代表唱头不能用),正常情形而言,当您做完A与B点切线校调之后,唱头外壳与方格纸的线条应该还是平行,如果没有,代表您的针杆有一点点歪,以后的调整应该以针杆为准。

B.垂直循轨角度与方位角调整

a.方位角调整



其实方位角(Azimuth)没啥学问,您看左边的图就懂了。简单说,就是唱针唱头应该要与唱片面垂直,如此才能让唱针在V形沟槽中读取最多最正确的信号。调整时,可以拿一片镜子放在唱头下(但是镜子请一定要确定是够平整的。),从镜中的倒影判断有没有垂直。

某些唱臂的唱头盖方位角可以调整(如SME的3009唱臂),通常在唱头盖锁固环后面一点点会有一个小螺丝,松开此螺丝就可以调整唱头盖的偏角。如果唱头盖的偏角不可调,唱头装起来偏偏又是歪的,很有可能您的唱臂孔、臂板,或固定唱臂的地方有问题,这个时候必须想办法补救。补救之道有二:唱臂可以拆下的就将唱臂拔开,垫一点东西矫正;但也奉劝您如果没有把握的话,不要对唱臂做有破坏性的矫正动作。唱臂不能动的,可以在唱头盖与唱头间垫一些塑胶片,把偏角补回来。(图中的Azimath应为Azimuth)

b.垂直循轨角度调整、针压调整

垂直循轨角度(Vertical Tracking Angle)表示唱针垂直震动的轨迹,亦即图中表示的度。VTA必须几度的理论上应该与刻片时所定的角度相同,不过有几个问题:(1)VTA的角度早期业界订为15度,后来德国业界使用20度为标准,实际上VTA到底几度根本没有标准可言。(2)VTA与唱针针尖有关,实际制造时即使最优良的唱头,针尖也可能有一点点偏差。(3)唱针针杆很细小,使用者几乎不可能用标尺测量VTA角度。



如此说来,重要的VTA似乎又变的没有标准可以遵守了?确实如此。一般我们只能相当妥协地采取以下标准:『假定唱头厂商已经将唱针针杆与针尖装置无误,在唱头被水平装设、使用者施加厂定针压之后,针杆与针尖会刚好符合垂直循轨角度。』所以,以此标准倒推回去,当针置于唱片上(针压正确时),如果唱臂、唱头盖与转盘呈现平行,VTA大概就能正确。而唱臂的升、降可以左右这个变量,这也是为何多数人把唱臂升降调整直接称为VTA调整的原因。唱臂升降可否调整,亦即VTA可否调整,对唱臂而言相当重要。因为唱头的外型大小各不相同,若不可调,则可适用的唱头必然受到限制。有相当多的日本自动唱盘因为VTA不可调,只能装身材苗条的日本MM头,欧美的唱头装上去几乎都不能达到正确的VTA。由此可知,购买唱盘时,也需要注意唱臂是不是可调VTA?(不管怎么调,锁螺丝也好、垫名片也好,反正能调最好!)如果不能调,也需要注意唱头搭载的范围是不是弹性够大。

知道VTA的意义之后,实际调整上,请先将针压调到厂定针压,然后把唱针摆到唱片上,看唱臂、唱头盖有没有和转盘、唱片呈现平行?如果唱臂的升降能调,就让把它调到平行。不能调整的,有三个方法:(1)换唱头盖试试、(2)换唱片垫,从唱片垫的厚薄来调VTA、(3)针压通常有弹性,例如厂定针压为1.5到2克,则可利用此范围来变更VTA。

这里还必须提出两点说明:因为VTA的标准不太一定,演变到最后VTA已经成为『调音』的一环,偏差过大固然不妥,用些微的偏差来达成音色变化却也没有什么不好,最后仍然必须以聆听为标准。另外,新的唱头使用一段时间之后,阻尼橡皮会变的松软,此时即使针压不变、唱臂高度也不变,VTA却可能改变,故唱头开封使用数个月之后应该重新检查VTA。

C.抗滑调整



抗滑(Anti-Skating),也有的厂商称为Bias。曲臂唱头运行时,会随着唱片沟纹而有向心力,当向心力不均匀时,会造成内侧的受力大过外侧,造成读取到的左声道信号比较大,声音失衡,产生失真,所以需要施加与之相反的偏向力(Bias Force),把唱针拉回来,亦即把向心力抵销一部份。但是抗滑其实相当有争议,因为(1)由向心力产生的失真,在增加针压约10%之后可以得到改善。(2)向心力约仅为循轨力(Tracking Force,严格来说不等于针压)的10%左右,唱臂轴承是有摩擦力的,向心力可能已经一部份甚至全部被摩擦力抵掉,变成不需要抗滑。即使摩擦力很小的轴承到底抵掉多少向心力也无法估算。(3)应施加多少抗滑应该在实际唱片运行时决定,但实际上难以做到。以上种种原因,使得抗滑到底该如何使用一直没有定论。不过可以确定的是:抗滑的目的,在于可以降低唱针达成理想循轨(即最低失真)所需要的针压,而针压降低可以适度减轻唱片与唱针磨损。

依此理论,可以想见大家常用的方式:在转盘静止时,将唱针放置在玻璃、LP无轨区域,甚至压克力上面来测量抗滑,其实可能都不正确。而调整抗滑的圆盘所标示的数字,其标示的应该是针压;例如针压2克,将拨盘转到两克,只是代表会产生相对应的必须施加的抗滑力,并非指此时的抗滑力就是两克。那么,既然标准分歧,最后仅得找个不得已的标准遵循,例如针压2克,抗滑就调2,或者干脆回归人耳,找出失真最小抗滑力。

D.反覆细调、微调

当您一步一步看到这里,也做了唱盘的调整,其实您已经将唱盘唱臂唱头的最重要的几个变量掌握住了。不过调LP就是一件需要细心与耐心的事,刚刚提过的超距、两点校调、方位角、VTA,可能其中一个调准了,另一个就跑掉,所以一定必须反覆地调整,直到所有变量的误差最小。


AVID Ingenium Plug&Play唱盘


而当您认为误差已经到达最小,有时候并不一定尽如人愿地声音最好,这个时候就需要花一点时间来仔细发觉到底是那里出了问题,并进而调整,这就是『微调』。连洪老板也说,用调校规调得很准的话,可以达到80分,但要超过80分得靠点运气,有时候一些很棒的效果根本就是『不小心调出来的』。我想如果您真的对LP顷心,别急躁,慢慢来终就会有好成果的,加油!彼此共勉!



文章转载自:http://www.acdc.com.tw/lets-play-records-2/#top

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