在网上找到刘名振2010年写的这篇文章，写得很好，和我们今天的听感很一致：
低音反射式落地喇叭。推出时间：2005年。采用三又二分之一音路设计、聚合物箱体内有玻璃纤维填充，使用26mm凸盆高音单体、50mm凸盆中音单体与158mm锥盆低音单体（皆为铝合金振膜），灵敏度89dB，平均阻抗6Ω，频率响应33-36kHz（-6dB）、38-33kHz(±2dB)，高频截止点44kHz，谐波失真小于0.5%，分频点要100、900、4,000Hz，承受功率600W。尺寸1,300×440×488mm，重量56公斤。
焦点：
清爽、甜美又自然的声底，完全没有压力的声音再生。
任何细节都可以轻松的再生出来，有着宛如现场聆听音乐一般的舒适感受。
可以再生庞大温暖的舞台感，远超乎喇叭本身体积。
各个频段分布自然而均匀。
中性与好听同时并存的难得个性。
建议
空间应该是这对喇叭最大的需求，一个好的、均衡的空间可以让它们的实力获得最佳发挥。
搭配器材的特性会忠实的反映在声音上，因此尽量找甜美、温暖、稳重特性的器材。
虽然体积不大，但是低频表现又干净又延伸，除非聆听空间极大，不然应该不需要再搭配超低音喇叭。
相信一般人看到K1的外观，一定会觉得：这是哪来的外星宝宝？这样的喇叭应该是先画好外观再来设计制造的吧？其实不然，所有Vivid Audio的喇叭设计，都是功能先于造型（form after function）的结果，一切以声学为出发点。相信这两年音响迷们对这家南非公司都已经有点认识，VIVID Audio的喇叭设计者，正是在B&W设计过Nautilus、Matrix音箱等先进产品的Laurence Dickie。
因缘际会的完美结合
其实，Laurence Dickie并不是离开B&W后自立门户创办VIVID Audio，而是成立了一家设计工作室，专精于专业音响的设计。那么，VIVID Audio怎么会找到他呢？原来公司创办人Philip Guttentag原先是南非B&W的销售商，他与伙伴们决定要创办一家高级喇叭制造公司，而B&W前总裁Robert Trunz也到南非创办他的世界音乐唱片公司，当他知道Philip Guttentag需要找喇叭设计工程师时，他就把Laurence Dickie介绍给他。当时VIVID Audio已经有很前卫的箱体设计，而Laurence Dickie提供了他替专业音响市场设计的高性能单体，可说一拍即合。有了Laurence Dickie的先进设计与Philip Guttentag的资金跟工厂，VIVID Audio在这样独特的因缘际会之下，当然有资格制造出第一流的产品。
VIVID Audio的产品并不多，但是公司的网页却有相当详尽的资料，而且Philip Guttentag在访谈时的简报中有着更为丰富的测试图表等进一步资料。难道VIVID Audio不怕大家把这些技术都学去了吗？其实不必怕。虽然看了这些资料，任何人大概都能理解怎么设计一对好的喇叭，但是其中牵扯到许多先进测量仪器检测的部分，就不是一般小型音响公司可以使用的了。另外，一般规模的喇叭工厂没办法制造自己使用的高性能单体、也无法采用炭纤维填充的聚合物音箱。VIVID Audio在创办厂时就已经把“竞争障碍”设得很高，因此即使理论原理都摆在太阳底下，也根本不必怕别人抄袭。
其实K1最超值
这次试听的主角K1喇叭其实有点悲情。2005年推出时，K1是VIVID Audio的旗舰，但是在G1 GIYA推出后，大家的目光焦点都放在它身上，K1就少了许多关爱的眼神。其实，除了GIYA的特殊低音单体音箱外，K1使用的大部分单体与技术都与GIYA相同，定价却只要一半，照理说应该是全系列中最超值的产品才对。
在描述试听过程前我要先告诉大家的是：K1绝对可以当作所有动圈单体喇叭的性能挑战标准。一定有读者说：别说笑了，K1使用的是一般铝合金单体，没有任何贵重材质，哪能算得上是高性能喇叭？但是我要说：材料无贵贱之分，只要设计得当，铝合金比钻石更轻，硬度也足够，同样是很优秀的振膜材料。VIVID Audio运用有限元素法分析，找出最适合铝合金的振膜形状（不是一般的球面弧形），并且在单体背部、内部都使用相当多的巧思、再加上超强磁力的环状钕磁铁，让高音单体可以达到40kHz的延伸，可说是性能最高的铝合金振膜高音单体。当年让Nautilus惊世骇俗的单体背部导管设计不但照样沿用在VIVID Audio的高音与中高音单体上，而且得利于十多年来各种材料的进步，现在这些单体的性能也更为优秀。
箱体大有玄机
而且，单体只是喇叭的一部分，如果使用性能超卓的单体，却没有优秀的音箱、分音器等设计，那只能说是浪费了单体的性能。观察K1的箱体，你一定可以发现它几乎没有任何平行面，也没有任何锐角，因此箱体内的特定频率驻波、高频绕射现象等问题都与它绝缘。不只这样，四个中低音单体之间还有杆子相连，单体运动时的反作用力被对面的单体抵消，因此箱体不会产生较低频段的谐振。低音单体底下的反射孔也有玄机：它竟然是前后贯通的！这样的设计也有前后对称，将喷气时的反作用力抵消的功用。至于那两个箱体延伸出来的脚柱，则负责把van den Hul导线包住，通往位于底座、受振动影响最小的分音线路板。VIVID Audio表示，原本分音线路板打算外包制造以维持合理成本，但是在听完厂商打样的线路板后，他们发现声音竟然没有厂内手工试制的分音器好，因此量产产品仍然采用手工制作分音器线路板。
试听的地点在胜旗的试听室，这间试音室大概有十几平，是很适合K1发挥的大小，不过很可惜，在试听阶段我调整几个位置，都无法完全避开空间中的低频驻波，因此对于K1的低频段表现我是以印象加权分数来判断。搭配的器材是全套的Burmester，包括061 CD唱盘、082综合扩大机。
干净清晰解析力高
K1哪些表现让我觉得它性能高超？我听Mercury那张芬聂尔指挥的葛人杰音乐选辑，Danny Boy弦乐群一出来，那种充满空气中的细节可说瞬间就把我征服了。那个弦乐群是蕴含许多音色变化的，一听就知道是很多把琴一起在拉同样的旋律。在一般的系统上，弦乐群听起来也不会是一把琴，但是像K1这样，不必特别费力听就能够感受到许多音色变化的重播方式，还真是很少听到。这证明了K1的细节表现很杰出、解析力非常高，而且可以表现出复杂的音色组成。
接下来我听TIS那张《圣咪》，这种人工味道较多的音乐也难不到K1，我听到的是弹性绝佳的鼓皮敲击，那低频带着充足的尾韵，收束也很干净，一点都没有虚、瘦或是拖泥带水等一般喇叭常出现的低频症状。而且，这张唱片中迷人的男低音那种共鸣感受一点都没有减少。我不禁好奇：K1听起来已经这么棒了，使用更复杂低音音箱结构的GIYA到底能够好到什么程度？
另外，K1的音像非常清晰，在一般流行音乐中，主唱都能浮现在舞台之前，歌声不会与伴奏糊成一块。像是听蔡琴《金声演奏厅》时，这种特性就非常明显，歌声与乐器之间有很清楚的层次分离感受，证明K1的解析力、层次感都是第一流的。
清爽甜美的感觉
许多音响迷会把“高性能”与“音乐性好“当作是两回事，因此看到我说K1性能好，就直觉认为这对喇叭比较冰冷、缺乏音乐性。事实上，我得说K1在音乐性方面的表现实在很棒，它再生弦乐群不但绵密扎实，弦乐还有一种清爽甜美的味道。等等，甜美不是应该如蜂蜜奶油那样浓厚吗？怎么会是甜美呢？如果你有听过现场弦乐演出，那么应该知道蜂蜜奶油这种甜美多汁的音色不大可能出现在真实世界中，现场的音乐就是很清爽、很没有压力、很舒服的甜美，而K1的声音就是属于这一种。
有人会怀疑：六寸半的低音单体能够再生足够的音压吗？说实话，听到K1再生的音乐规模感时，我自己都相当惊讶，没想到不大的箱体、不大的单体竟然能够发出这样庞大的现场感！K1的低频不但量感、延伸都足够，而且听起来没有丝毫压迫感，是很轻松、很沉稳的声音。也因为有着很优秀的低频表现，因此K1听起乐器不会缩水，音像非常大、饱满而健康。
调校完美的超级跑车
说了这么多，K1这么完美，那其他百万级喇叭还要卖吗？没有一对喇叭能够讨好所有人，我也认为许多百万喇叭各有各的特色。K1最珍贵的地方在于它中性、真实又透明的表现能力，但是如果你追求的是如金字塔般、充满重量感的频段分布，那么K1应该不会是你喜爱的喇叭；如果你追求的是杨贵妃般的丰腴美感，那么K1的清爽美感大概也难以讨你的欢心。最重要的关键则可能是：你能够接受K1这样的前卫造型吗？
听完K1，我心中充满无限的感慨：Laurence Dickie在B&W设计出的Nautilus引领了这家世界顶尖喇叭大厂在后来十几年的喇叭设计理念，而在十多年后，他的K1在许多方面使用相同的设计理念，可以说与当年“完美的活塞运动”这个理念更为接近了。K1像是一辆调校趋近于完美的超级跑车，它在精准、灵敏、流畅等方面都立下了难以超越的标准。也许读者们会觉得K1超过百万的定价实在太高，但是我可以举一个大家都知道的例子：B&W Nautilus在1994年推出时定价是一百多万，而到了2010年，Nautilus完全没改款，但定价已经攀升了整整一倍，到现在下订还要等上好几个月或甚至一年才能交货。K1在我听来，也有这么历久弥新的魅力，再过二十年，它声音成就的价值肯定也难以抹灭。如果你也有心收藏经典，那么我只有一个建议：早点下手，免得十年后再来后悔！
