请教关于如何设置超高音扬声器~？ [复制链接]

red rose超高音使用心得小感
這一對超高音入手也有一段時間，卻遲遲未看到有同好發表感言，今天不小心又網友悄悄話兔了一下，想想也run的差不多了，既然大家都惜言如金，小弟只好當先烈了。。
廢話一推，導入正題吧。由於沒有其他的超高音做比較，所以就小弟的M802之未加與有加的差異性打屁吧。
我想有用過B&W M800系列的同好應該都知道，matrix系列的低音不好搞，尤其以801為代表，但是相對起來，matrix的高音更不好處理，由於使用金屬鈦高音，一不小心高音就會衝過頭，搭配不好也會有過量吵雜的情形出現。小弟當初買這對802時也為這顆煩人的高音傷透腦筋，好不容易以管前級搭配晶體後級的方式壓制住他的火氣，但是音質方面還是小有遺憾。因此如何在不改喇叭的前提下提升802的高音質感便成了小弟最煩惱的課題。。(置於低頻的駐波。。哈哈哈。。運氣好。。兩坪空間中一點都沒有。。)
購進洪兄這一顆超高音之前，小弟也是苦思良久，一來是怕會破壞原有的平衡(802的效率為90dB，red rose為96dB)，一來也是怕音色不符。
但是沒有冒險心，怎可成就大事業。。所以就幹了。。
剛接上時，老實講，在不改變任何條件下，確實在高音的延伸性上有提升。但是中頻卻沒有太大的變化。。心想，就在將就試試看吧。
想不到，一個月多後的今天，音色卻越來越美，音場的提升也越來越明顯。原本以為兩坪的空間下擺802，音場大概是此生無望了。尤其在聽了地獄貓兄家的wesklake優異的空間感之後。。埃。。
但是在加了red rose後，run in後卻發現音場的改善真的很棒。以前聽交響樂時，只有感覺到前面的一片，現在則是上方的三角鐵也是歷歷在目，音場由以前的平面延展到三度空間。。數人頭相當容易。。
而在高音的變化上，則有柔化的作用。讓B&W Matrix最讓人詬病的高音質感大有改善，但是差鸚鵡羅系列珠圓玉潤的感覺仍有努力的空間。。沒有辦法，總不能叫肌肉猛男阿諾穿著西裝唱男高音吧。。很奇怪。。
平心而論，在小弟的系統中加了red rose的超高音，幾乎都是正面的作用。但是適不適合其他樂友的系統，還需要調整與嘗試才知道，因為沒有音響是不需要調整就好聽的。。。
以一萬四的價錢而言，red rose超高音表現可圈可點。但是若是各位樂友的預算夠的話，小石兄推薦的stella的超漂亮超高音也是很好的選擇。
廢言一篇，請各位同好務怪。。

同為801、802的用家，我也有用超高音，為原來TONNAY系統留下來了ST-200，比其他超高音不一樣的是他有工作頻率及效率的選擇可進行調整，我也覺得高超音對於細節及低頻的延伸都有相當的幫助，我的感想是用過好的超高音之後就拔不下來了
實器材升級有時會很殘酷的,因為有時會與$$$成正比  
小弟認為加超高音最終就是讓聲音更好聽,就算是加上stella也絕不能把B&W N或M系列變成鸚鵡螺,不過idle007兄用最省的方式得到最大的效果,此C/P值最高,是正確的投資.畢竟一顆STELLA超高音足可買一對m801二手,但是效果可能只會比RES ROSE這一顆好一些而已.
所以idle007兄這樣的搭配方式才是叫做錢花在刀口上,值得鼓勵
我有這對Red Rose超高音 因為沒空去買電阻 只有試過一下 還沒完全上線!!

如果你想借 我可以借你

不過 和本身的主喇叭要加衰減電路(電阻!! )

例如 主喇叭 89dB, 這超高音96dB就要衰減7dB左右才能匹配

否則 超高音量感太大 也會把主喇叭中低頻相對吃掉

歡迎來借 不過我在新竹(工作)及淡水(假日)
目前沒有外加衰減電阻，等在run in一段時間後，會考慮是否要把靈敏度調到與目前的802一致。。不過會以自己的聽感為準。。
對了，其實是否一定要跟主喇叭的靈敏度一致，小弟認為到不一定，純粹以修飾音色的角度出發，可以多嘗試看看。
Brucehon 兄 我當你無知隨便說說
越點那對是 Raven R1 不是金琅G2
R1 與 G2 聲底不同 各有所好
Raven 是 Alain Bernard 設計的
G2是張先生設計的
兩邊的desgin group 互相認識
Alain很欣賞 金琅的磁路
但在aluminum foil, damping 上, Alain比較有經驗
.
請您更正您的說法
如果遇到法律糾紛不要說沒有人提醒你
人類聽覺對於中頻的感受力較高，但對於高頻的感受力不好，而且還會隨著環境折磨及年紀逐漸衰退（所以每個人聽覺感受會很不同），所以不見得超高音的效率要和主喇叭效率看齊，而且也要考慮高頻指向性問題，所以，最好先嘗試稍高效率，慢慢調整到入耳為止。
高頻傳播偏離軸線衰減嚴重

越高的頻率越是如此,

這也就是為何大多數喇叭廠都要求使用者

耳朵與高音單體齊的原因之一

此超高音最大的特色就是最高可對應到120KHz的超高音頻，相容目前DVD-Audio的高頻發聲是輕而易舉，機身還內建20KHz(-3dB)、20KHz、30KHz等三段式分頻切換功能，可讓用家依自身揚聲器的不同響應頻率做調整；本身阻抗為6歐姆，並能承受100W的輸出功率。


使用接駁相當簡單，只要將此超高音與主聲道(具雙喇叭端子)直接連接，或是將主聲道另接一部擴大機，再將訊號交給超高音即可。

摘自2002年第4期《高保真音响》第45页
一阶分频

在现在的音箱上添加超高单元，可采用最简单的一阶分频网络。所谓简单，一是元件少，原则上只需一个分频电容即可达到目的，二是高度时也只需改变一个元件的数值，调试也十分简单。

本文所说一阶分频网络基本结构如图1图中C1为分频电容，R1为超高音单元灵敏度衰减电阻，它还与C2一起组成超高音提升电路，把最高放音频率延伸到40kHz以下，显然是本电路的关键。图中高音单元的极性没有标出，实际的极性要在试听中确定。

现有音箱中高音单元大多能重放到20kHz上下，添加的超高音单元的分频点一般可在6kHz~10kHz范围内选取。对于Hi-Fi音箱，其最高放音频率都在20kHz以上，超高音单元的分频点一般选在10kHz以上。分频点确定后，分频电容（C1）可由下式确定：

C= （μ） （1）式中，R为超高音单元的额定阻抗（Ω），f为分频点频率（kHz）。
由于现有音箱的高频特性，尤其当放在声学条件各异房间中时更为难以预料。因此较好的做法是选取2~3个分频点（如10kHz，12kHz），通过听音比较来确定最合适的分频点。例如，对R1C高音单元，它的额定阻抗为6Ω，如取分频点为10kHz和12kHz，则分频点电容分别为：2.6μF和2.2μF。把这两个电容焊到一个转换开关上，便于在调试时作瞬间切换对比，可提高判断的正确性。

为了防止R1C过载，在上篇（本刊2002.2期）表1中对它的分频点和衰减斜率提出了要求，即分频点>12dB/oct。这意味着2kHz处的衰减应在12dB以上。这里采用的虽然是衰减斜率为6dB/oct的一阶分频，但只要分频点在8kHz以上，总有满足2kHz处衰减12dB的要求，故对R1C来说仍是安全的。

同样为了调试简单，对超高音单元的衰减并没有采用定阻抗衰减网络，用单电阻（R1）进行灵敏度衰减。这种衰减电路本身对超高音具有一定的提升作用，用在这里比较合适。目前一般音箱的灵敏度大致在88dB左右，R1C的灵敏度为94dB。如果两者的阻抗相同均为6Ω，那么由欧姆定律即可得知，衰减6dB所用的R1应为6Ω。同理可知，衰减4dB的R1为3.5Ω。实际上，高音的衰减不仅受房间吸声条件的影响，而且与聆听者个人的听力等有很在关系，故R1也应通过听音试验后确定。同样，可选择4dB和6dB衰减进行听音比较，即把上述3.5ΩT
6Ω电阻安装到转换开关上进行切换。衰减电阻可选用专用的炭质合成电阻，有率为5W。如不易搞到，不妨用2W的金属膜电阻代用。不过，为了达到功耗要求，每一只R1尽量采用两只阻值相近的电阻并联而成。

最后来说明决定超高音的C2的取值问题。首先要确定从什么频率开始进行提升。从R1C频响曲线大致可以看出，R1C大致从15kHz以上处开始出现衰减。因此可以把它作为提升的开始频率。C2的提升频率不定期与R1有关，确定提升频率后，可以用上述式（1）计算出C2的值。式中的R现在应是加上衰减电阻R1的值，F则是开始提升的频率。


　　应该说明，以上只是在听音前对各元件值的估算。计算R2时也忽略了音箱和超高音单元阻抗不同时对灵敏度的影响（在相同条件下，阻抗低的实际灵敏度会高些）。因此对元件值的选择不够特别精确。

图2电路虽然十分简单，但也要进行分频点、衰减量和极性等多项调试。各档之间区别比较细微，而人耳的听觉虽然十分灵敏，但其“滞留印象”却十分短暂，只有进行瞬间听音比较才能得出较正确的判断，因此调试用分频网络尽量采用多档开关以便进行瞬间切换，图2可参考。图中设有高音单元“通断”（S1）、两档分频点（S2）、两档衰减量（S3）和超高音单元极性（S4）四种切换开关。其中S1用来确认超高音单元接入前后的效果对比。

试听时，有条件者应使用DVD-A或SACD唱机，带宽为100kHz的中高档AV功放。如果条件有限，也可以使用具备96kHz/24bit处理功能中高档DVD-V唱机和带宽达40kHz~50kHz以上的声音信号。

调试以单声道方式进行，一个负责听音，一人负责切换开关操作。大致步骤如下：

　1、把S1放在“断开”位置，用现有的音箱直接聆听高

音比较丰富的声源片段，记熟高音的表现力。

2、把S1放在“直通”位置上，用S2S3任选一组分频点/衰减网络并通过切换S1，以确定高音单元有正确的极性。此后S4不必改变。

3、随后进行各种分频点/衰减组合（共四种）的试听和比较，确定自己最满意的一组。

4、在第3步骤确定的R1上并联电容C，进一步试听效果，如需要可增减C2的容量。增大C2可降低开始提升的频率，反之则反。最后确定自己满意的C2值。

如果一对现有音箱的性能一致性较好，另一音箱可直接利用上述结果。调试即结束。

小结


1、有些读者总以为自己搞的音响设备没有厂家正规的音响效果好。其实应该作具体分析。不可否认，著名厂商所生产的Hi-End产品确实令人无可挑剔。但对于音箱来说，往往还要听音环境的配合，聆听者个人的听力也有很大的影响力。所以即使Hi-End音箱，放在你的房间里，并不一定合适。但你只能“逆来忍受”，很少有人会对此“开膛破肚”进行调试。本文的系统虽然十分简单，但至少经过了自己调试这一个重要环节，使它与你家中听音环境和你自己的听音直接联系了起来。因此只要现有音箱和超高音单元的质量是好的，其效果并不见得会比采用同样素质的音箱差。

2、由于普通宽带高音元的带宽有限，因此对它的最高放音频率不应有过高的要求。一般能达到40kHz~50kHz是足够满意的了。如上所述，能够达到近100kHz的声源中伤脑筋采用192kHz/24bit格式录制的双声道DVD-A碟片，而且双声道的DVD-A碟片也不会全是采用192kHz/24bit格式录制。多声道的DVD-A碟片和SACD碟片最高频率也仅
50kHz。实际上，用最高放音频率为40~50kHz的音箱重放100kHz的DVD-A碟片，对绝大多数人来说效果也是相当满意的。

3、宽带高音单元能否添加在现有音箱上作超高音重放，主要取决于对它进行高频提升后能否达到40kHz~50kHz的基本要求。而要达到这一目的，这个高音单元必须具有较高的放音频率（-3dB应达30kHz左右），它的高频响应不应有明显的谐振现象，高频端的衰减应该均匀平缓。还有，至少应比现在有音箱的灵敏度高出3~4dB以上，因为这是能否它进行高音提升的前提。至于其它方面的要求与一般高音单元大体类似。

http://www.miniwatt.net/Chinese/Cproject/Altec/Altec.htm#超高音
超高音

雖然755C號稱高音可以延伸至12kHz，但根據我自己的測量結果，軸上響應到10kHz左右就已經很拼了，這對於現代的音響觀念而言，當然不足夠，實際聽起來，鋼琴的高頻泛音、銅鈸的高頻延伸等通通聽不到，看起來非加超高音不可了。於是，我開始上網找尋，從古董的JBL 075、077到現代的2404、2405、一路找到各大廠如Focal、Dynaudio以及Morel，期間也詢問了黃智鈺先生的意見，他告訴我高頻應力求音色與755C一致，延伸到哪裡並不是太重要，對我本來考慮的2404與2405，他認為氣質都不搭，接受了黃先生的意見後，我轉而尋找現代大廠做的軟頂高音，最後決定用Morel的MDT36試試。

由於我一個朋友在美國唸書，預計五月初回來，因此，我透過網路向一家叫做zalytron的公司訂購一對MTD36，請他寄到我朋友的住址，再託我朋友帶回來。

在等待的期間，我手上剛好有一對從JBL 4312C上拆下來的TI35高音單體，金屬振膜，效率蠻高的，心想反正玩玩無所謂，就去角鋼店裁了兩塊白鐵角鋼，把高音單體固定上去，再用自攻螺絲鎖到755C的障版上。在分音器方面，對755C不做任何衰減，另外並聯一對訊號線到高音單體，串上一個電容，以及適當的分壓電阻，就此搞定。

開聲一聽，嗯，加了高音單體果然聽到許多高頻細節，我又調整了幾次電容的數值，最後定在2uF Wima Black Box。

整體而言，加上高音以後、整個系統才算一個完整的全音域系統，音色平衡，而不會頭輕腳重，低音也不會像以前一樣有太多的感覺。不過，這對高音單體的音色金屬味相當濃，大約在10 kHz左右會有一個Peak，蠻明顯的，Anyway，這只是暫時的方案，我也就不打算傷這個腦筋了。
Ultimate Altec Loudspeaker system
緣起
準備工作
低音單體量測與裝箱
755C面板設計與製作
分音器設計與製作
第一次試聽
第二次試聽
音箱吸音與相位調整
再戰水管
超高音
大師登場
Morel MDT37
重量級腳架現身
水管殊死戰
大師再度登場
2/9/2000

緣起

自從高中時代，在新竹世紀音響陳先生處第一次聽到Altec劇院之聲系統後，那種深刻的印象一直印在腦海，大學時代，更在寶木軒、黃智玉、張文俠先生等處聽過大大小小的A7、A5等系統後，擁有一對VOT 的已是我一生中的重要目標之一。

在過去幾年間，我曾經買過Altec 802-8G高音驅動器，511高音金屬號角、以及416-8B低音單體，只差臨門一腳，做一對828H的木箱就可以達成我的VOT之夢，孰料當兵兩年之間，中央大學英文系成立電影研究中心，李振亞老師日日曉以大義，要我將這對VOT 先讓與央大，以使千萬學子受惠，VOT 就此與我長分離。

既然往者已矣，我當然是頭也不回地向前走，繼續找尋屬於我的下一對VOT ，在此期間，無意中獲得了一對狀況極佳的Altec 755C，加上前不久購得的803B低音單體，使我開始認真考慮自己的處境--繼續追尋VOT，還是建造一套屬於自己的Altec系統。

VOT的聲音充滿活力，速度快，解析力也高，這是它最吸引人的地方，但它的511、311系列金屬號筒會有難聽的金屬共鳴聲，803、805、1003、1005等多孔號筒金屬共鳴聲較小，但在某些頻率仍會有奇怪的共鳴聲，而且Focus也因多孔的關係較為模糊，這些缺點使得把VOT放在家庭裡使用變成一項挑戰，張文俠先生為了他的311-90奮戰了數年，但號筒與低音的連接上還是能聽出明顯的音色差異，如今，我可以選擇繼續挑戰VOT，或是另闢一全新戰場，用755C加803B創造一套保有Altec VOT特色，又沒有號角困擾的直接放射系統。

如果朝著VOT來發展，踏著前人的經驗，我幾乎可以預知終點在哪裡，而VOT的缺點也永遠只能將其減小，無法根除，而如果朝著全新系統發展，失敗的機率可能高得超乎想像，但向不可能挑戰，不正是我輩非主流音響玩家畢生的職志嗎？思念至此，再無反顧。

去年，無意間翻閱了幾本舊的Sound Practice，裡面有一篇J.C. Morison自己搞的全傳輸線式揚聲器系統的文章，J.C.在他的系統裡使用全系列的Focal單體，六吋的中音以PVC水管做傳輸線，分頻點取在120Hz左右，我仔仔細細地將這篇文章反覆讀了幾次，覺得非常適合我的755C，而Altec 803B 這對低音原本是設計給大型VOT 系統使用的，與755C是同期產品，搭配755C不但外觀顏色一致，由於紙盆構造相仿，都是屬於輕紙盆，強力磁鐵設計，相信音色上的銜接也比較能跟得上755C著名的速度。

由於Altec 755C屬於8"單體，比起J.C.公使用的6" Focal還要大兩吋，Fs也比較低，而一方面為了能夠讓755C盡可能地發出全頻段的音樂，因此我計畫將低音分頻點往下調至90Hz，利用主動分頻的雙擴大機，作高斜率（三階或四階）的濾波，將兩隻單體重複發聲的頻段盡量縮短，以避免音色的不一致，在雙擴大機尚未完成前，我計畫先用一個簡單的一階分音器，將分頻點設在200Hz左右，這就是本系統的初步構想。

準備工作

為了這個計畫，我將揚聲器設計的聖經Loudspeaker Design Cookbook裡關於Transmission Line理論的部份反覆閱讀，直到完全沒有問題為止。在此期間，也將755C託給張元龍先生作特性量測，自己也用簡單的儀器測量了803B的一些T/S parameter，根據張元龍先生的量測結果，755C的軸上響應超過10K Hz以上會開始明顯衰減，因此，日後也許會為這個系統再補上一支超高音。

除了讀書以外，我也在網路上蒐集一些國外DIYers搞傳輸線喇叭的資料，最令我感興趣的是Lars Mytting，他的系統裡最複雜的除了彎彎曲曲的傳輸線木工以外，還用了雙層障板，內部填沙，真是不折不扣的DIY 實踐者。

在低音配置上，該採用J.C. 原設計的Transmission Line還是傳統的低音反射式呢？詢問張文俠先生的意見，他認為低音反射式的速度比較快，也比較符合Altec的精神，黃智鈺先生也有同樣的看法，況且如果採用Transmission Line設計的話，木工的複雜度以及伴隨而來的調音、金錢都不是我能負荷的，因此，我決定採用成功率高，理論完整的低音反射式音箱。

整個系統規畫至此，我已經決定755C 採用與J.C.一樣的設計，正面用一塊木頭障板，後面再插一支6"的PVC 水管，我到水電行去問價錢，這種水管是不零賣的，一次得買一支，我到倉庫一看，乖乖！還真長一支！我請水電行幫我鋸成60與70公分兩種長度，總共分成八截，花了新台幣近一千元。


低音單體量測與裝箱

以下是我實際量測到的803B T/S 參數，由於兩支單體的數據相去不多，在此僅列一支：

fs:32Hz
Re:12.1 ohms
Qms:1.7649
Qes:0.0.411
Qts:0.333

根據這個參數，翻閱聖經LDC，如果想要得到平坦的低頻響應（Q=0.707），低頻-3dB大約只能到50Hz，這也符合Altec 廠商公佈的規格，但花了這麼大的精神，只不過將755C原來的80Hz向下延伸30Hz，如何能甘心？有沒有辦法讓803B再往下沈一點呢？根據一些參考資料，方法有二：
1. 割彈波(Spider)
2. 加重紙盆質量

第一個方法是屬於破壞性的玩法，而且在沒割之前，誰也不知道Fs與Q值會變動多少，因此，我不打算這樣玩。至於第二種方法比較可行，因為我在用delta mass method測量Vas時，已經試過在振膜上增加不同的質量，並且記錄Fs的變化，根據之前的筆記，我決定在振膜背面貼上30g的質量，這剛好是四個十元硬幣的重量，以下是增加質量後測得的T/S 參數。

fs:24.5Hz
Qms:1.949
Qes:0.454
Qts:0.368

根據這組新的參數，以SBB4配置，搭配280升的音箱，以及4"11公分長的低音反射口，低音可以下沈至30Hz/-3dB，再加上房間對於低頻的補償效應，估計整個系統在25Hz左右仍然能夠有足夠的音壓，黃智鈺先生表示，當初803B的設計理念並不是以低頻延伸為考量，而是盡可能地在高頻銜接外，往下延伸低頻，因此，他認為增加振膜質量，會讓803B的輕快音色喪失殆盡。在VOT 系統中，803B的確必須向上延伸致1600Hz，以便和較短的號筒如811B作連接，這也是VOT 低音音箱有短號筒設計，而且803B低頻延伸不佳的主要原因，但是，在我的系統裡，803B根本不需要發出超過500Hz的聲音，而且，由於中音單體的位置可以前後移動，因此，我並不擔心速度銜接不上的問題。

決定了箱體容積以後，我利用AutoCAD畫出音箱的外觀，這個箱子容積比我的計算值還要大一些，以便日後微調，正面採用1:6.18黃金比例，面板倒斜角以配合755C的pancake式超短紙盆設計，以較美觀的方式取得與低音單體同一垂直線的發聲點。畫好了箱體外觀後，就要找木工幫我做箱子，由於先前郭晉嘉先生曾經介紹過我一位位於新埔的木工師父，我就帶著設計圖去找這位王先生，與他洽談後，敲定用三公分厚（一台吋）MDF為材料，兩只音箱共六千元，這個價位比起小林或是阿進都還要便宜二至三倍，我當然是喜出望外，留下一只803B與一只755C工王先生合孔位。

接下來的幾個星期，我頻頻打電話詢問音箱的進展，終於，在漫長的等待後，王先生終於告知低音音箱完成了，當天下班後，我約了高中的死黨兼害人不淺的損友大樹（就是這傢伙害我迷上古典樂的），向朋友借了部瑞獅，興沖沖地前去載喇叭箱，在看到喇叭箱完工的那一刻，心中真是喜悅無限。

回家後，和大樹合力將箱子搬上三樓，這個箱子還真不輕，每只大約有四十公斤以上，送走大樹，興沖沖地將單體拿出，正準備鎖上單體時，赫然發現原先放在王先生那裡的那支803B振膜上多了一道長逾十公分的疤痕，疤痕表面還有經人刻意修補，留下的黑色顏料痕跡。那時已經是晚上九點左右了，我真的非常生氣，難過得一個晚上都睡不著，這對803B是連號的，購入時狀況極新，而且那道裂痕是沿著我貼上的十元硬幣邊緣延伸，很明顯地是在貼上硬幣後才裂開的，單體壞了就算了，我最生氣的，是那位王老兄竟然對這件事提也不提，顯然想刻意隱瞞，希望我不會發現那道裂痕，我看起來那麼像白癡嗎？




振膜裂痕特寫

        
第二天早上，我打電話給王先生，問他這道裂痕的來源，他老兄絕口否認，說不知道有此事。我盡可能地按耐自己的火氣，告訴他裂了就算了，人難免會失手，我也當作自己倒楣，一人認一半，我再去找一對re-cone kit換上就是了，誰知他老兄還是連連否認，至此我已覺得此人心胸眼界太窄，不可理喻，要他賠錢，我順便把755C帶走，以免再遭毒手。後來，向張文俠先生提及此事，他告知這種事常常發生，牽扯難清，因此，最好的辦法就是帶單體去，在一旁等待，然後再將單體取走，絕不可留下單體，否則，悲劇很有可能一再上演，這個慘痛的經驗，希望網友能引以為鑑。

大體而言，王先生的木工還算不錯，但他並沒有high-end的sense，一切以省材料為考量，也許因為當初沒有溝通清楚的緣故，他在上下板都使用兩塊木板接合，還好對於結構並沒有太大的影響。取得低音音箱後，我將單體鎖上，利用音壓表，Function Gen以及true RMS meter對箱體做了一次簡單的量測，在沒有塞入任何吸音材料的情況下，低頻響應以及阻抗曲線都與我的計算十分接近，實際聽起來在35Hz幾乎沒有衰減，25Hz清楚可聞，甚至20Hz都能感覺得到。

755C面板設計與製作


從表面上看起來，755C的面板應該蠻好設計的，只要找一塊MDF 板，開個洞把單體鎖上就行了。事實上不然，由於755C設計上就是從障板背後往前鎖的，螺絲孔位並不適合front mount，而且是以吸附在天花板上作考量，它的後方反射口是向側面，而不是向正後方，以上總總，若是硬要將755C做flushing mount(即單體表面與障板切齊，這對於減少音波繞射，增加結像力有相當的助益)，木工必須相當精準，那位王老兄我是敬謝不敏的，與石頭討論再三，由他畫了一張草圖，交給經驗老到的阿進來作這兩塊障板。在我的設計裡，這兩塊障板的尺寸僅比755C的直徑大一點點，根據前輩們的經驗以及LDC的說法，縮小障板面積有助於音像再生。

由於阿進的工作很多，這兩塊障板拖了好長一段時間遲遲未動工，十一月的某一天，突然接到石頭一通電話，告訴我阿進師父過逝了，我嚇了一跳，簡直無法相信，還以為石頭在開玩笑，沒有辦法，障板一事只能暫時擱置。二週後，石頭告知阿進的木工廠仍然正常運作，由一位梁師父負責，而我也終於在Y2K來臨時拿到了這對久候多時的面板。

梁師父的木工真是一流，整個面板的完成度相當高，價格也不便宜，四塊面板（另外兩塊是做給DiatoneP-610 用的）加上兩支腳架共台票四千，Anyway，至少我的單體沒被弄壞！在原來的設計裡，這個面板的四個邊除了底邊以外都應該倒圓角，這也是為了避免不必要的聲波反射，不過不知道是石頭轉述漏了，或是楊師父忘了，我拿到的障板並沒有倒角，這是美中不足之處。


分音器設計與製作
為了在雙擴大機尚未完成前，暫時能夠有音樂聽，我幫這個系統做了一個簡單的一階分音器，電感和電容都是向唐竹買的，分頻點設在200Hz，以彌補平緩的分頻斜率，由於803B本身的阻抗為16 Ohms，755C則為8 Ohms，因此，我在803B端子上並聯了一個16 Ohms的水泥電阻，一方面調整低音單體阻抗，一方面降低803B的效率，據稱這個水泥電阻具有神奇的功能，可以使音樂更加好聽，靈感來自國內J 牌，號稱世界第一的喇叭廠商，版權所有，眾網友請勿模仿！ （當然，我是開玩笑的 ：））




簡單的一階分音器




由於分音器只是暫時的，我並沒有花太大的心思在組裝上，用電料行買的端子台，把零件鎖上，再用一尺三塊的喇叭線接至單體上，原本PVC水管是要塞長纖羊毛的，在還沒找到貨源的情形下，我先塞一捲玻璃纖維棉代替，如此，這對喇叭終於能正式上場了。

第一次試聽
在這個系統發展的期間，其實我的家中是一片混亂，先是房間裝潢，後是一萬張LP運抵家門，我的房間裡堆滿了裝LP的紙箱，而我必須將其分類，挑出我要的唱片，再把不要的運走。除此之外，我稍早前已經將我的萬用擴大機拆了，換裝50SE電路，兩部機器目前都仰八叉躺著，尚未組裝完成，手上根本沒有一部可以聽的擴大機，我已經近三個月不曾聽過音響了。還好，大樹搞來一部Denon的綜合擴大機，我胡亂接了接，在755C背面插上水管，也沒有塞吸音材料，就這麼聽了起來，755C果然名不虛傳，中頻質感其佳，又有奇特
的透明感與輕快的速度感，可惜水管共振聲實在明顯，中頻低段簡直就像鴨子叫。




一片混亂的房間，唱片多到得請朋友來幫忙分類


第二次試聽
隨著唱片整理的持續進行，我終於在過年前把房間清理出來，在除夕夜前裝好分音器，接上Denon的綜合擴大機，放上一段音樂，嗯...高音有點突出，稍微移動755C的位置後，總算可以好好地聽上一些音樂了。總而言之，整個系統還算不難聽，但中頻一直有個突出的硬調聲，聽起來總是像鴨子叫，我懷疑是PVC管的聲音，還好，在塞了玻璃棉以後，這個聲音比較不突出，放一些砰砰叫的流行音樂相當過癮，但是，聽鋼琴或是一些比較強調質感的古典音樂時，那個無時不在的硬調聲實在令人無法恭維。

大年初五，我在烘咖啡豆時，看著李振亞老師帶來修理的兩部我以前幫他裝的EL-156單端擴大機，突然想到也許換上EL-156 聲音會不一樣說。說做就做，匆匆地把擴大機修理好（先聲明，這擴大機可不是我設計有問題，是李老師開車緊急剎車時擴大機翻跟頭造成U52 陣亡的），接上去一聽，天啊，實在差太多了。換了EL-156以後，硬調子消失了將近90%，取而代之的，是華麗、平衡以及充滿活力的聲音，不同於一般的中音單體，755C的結像力相當棒，坐在喇叭正中間時，閉上眼睛，真的彷彿可以觸摸到樂器，美中不足的，是尚未阻尼的低音音箱會有砰砰的共振聲，中低頻糊糊髒髒的，不過，這個比較容易解決。

整個晚上，我一張接一張的播放我最喜歡的CD，不管是古典或是搖滾，這對喇叭都能讓人十分投入，也許高頻延伸不足，也許低音仍然不夠清晰，但它的低頻能量以及中頻的質感，都足以使人忘了其他，而這對喇叭還只是在雛形階段，一切都還沒調整，我不禁要想，在雙擴大機系統完成後，會是什麼樣的境界呢？

2/29/2000

音箱吸音與相位調整

這幾個禮拜，終於把唱片清得差不多了，也可以好好的玩喇叭，在此之前，我決定先把喇叭箱的吸音處理一下。之前曾去建材行買了一捲天花板隔熱用的玻璃纖維棉，大約千把塊，這捲玻纖棉長得和肩膀差不多高，厚度在未壓縮前約有三公分，很適合用來作吸音材料。

由於我的喇叭箱背面沒有開孔，因此所有動作都必須透過803B的15" 圓孔來操作，這個圓孔剛好夠我上半身鑽進箱內，雖然姿勢實在不雅...

我先用刀片將玻璃棉大約裁至需要的尺寸，由於這種材料的伸縮特性極佳，因此，不太需要裁的很準，接著，在音箱內壁上一層薄薄的白膠，再把玻璃棉貼上就搞定了。這幾塊棉的功效還真大，原本未貼時，頭伸進音箱時可以聽到很大的回音，貼上吸音棉後一點回音的感覺也沒有了，接下來，我把原本便宜的喇叭配線換成2mm 的實心銀線，為了把線焊上喇叭端子，我把檯燈先放進喇叭箱，再整個人鑽進箱內工作，此時才發現我的順序錯了，應該先焊喇叭線的，要不然喇叭內塞了許多對健康有害的玻璃棉，必須閉氣工作，以免不小心吸入，這個簡單的工作搞去我不少時間，還弄得面紅氣喘的，雙手也因為長期碰觸玻璃棉而搔癢不已。


終於，一切都搞定了，我把單體鎖回去，打開擴大機，原本以為聲音應該會更好，誰知恰恰相反，難聽至極，高低音好像各自在唱自己的，音量一大的時候，755C就像一隻老母雞嘎嘎地叫。過了兩天，有朋友到家裡玩，我放了一些音樂給他們聽，結果每個人臉上的表情都很奇怪，我當然知道他們在想什麼，我懷疑有可能是PVC 的共鳴聲因為音箱的吸音而更突出了，喇叭的相位八成也沒有搞對。

王菲的天空專輯第五首天空Acoustics版，網友應該不陌生吧！這是許多發燒友最愛的唱片錄音之一，根據我的觀察，播放率僅次於Eagles Hells Freeze Over 裡面的Hotel California。言歸正傳，在播放王菲時，可以很明顯地聽到吉他位置上下左右亂跑，播放惠妮休士頓時，音量一大，中頻的peak幾乎令人奪門而出，因此，我覺得一定是相位搞雜了，根據LDC ，一階分音器對於水平方向的單體錯置非常敏感，我嘗試前後移動755C，但漫無目的地移動效果不佳，想用音壓表量一量到底怎麼回事，卻因搬家之故，東西亂成一團，怎麼也找不到音壓表，事到如今，只能靠耳朵了。

在現代音響跑龍套的期間，我曾經隨著張文俠總編拜訪過許多音響玩家的試聽室，也試著學習他享譽的江湖的喇叭擺位法，我知道有許多網友對這套方法嗤之以鼻，認為迷信大過科學，但我親身經歷過，知道其中確有學問。我的功力比較差，無法像張總編以及熊園偉先生一樣，一次調兩支喇叭，因此我只開一聲道，播放Starker拉的Bach無伴奏大提琴，調整755C的位置，最後找到的位置，755C退的很後面，此時，發聲的位置雖然對了，但低音音量也因此大過中高頻，必須另加電阻來調整，我左想右想，覺得應該是755C與803B的極性標示相反，我原來是照著單體上標示的+/- 來連接。於是，我把端子台上755C接線反接，再重調一次，最後找到的點755C面板稍微超過低音音箱的障板斜面一點，此時755C與803B的音量大致相等，聲音也順耳多了，這個調整的過程說來簡單，但大約用去差不多兩個小時的時間，調完了一支後，搞另外一支就容易多了。先把755C大約擺到剛剛的位置，再前後微調一下就行了。

調整完之後的喇叭，不論放起人聲或是管弦樂都相當迷人，中頻的水管聲雖然還是嘎嘎作響，但如果不是音量很大，或是很注意聽的話，尚能忍受。最棒的還是它的解析力與高效率，用一對每聲道12Watt的EL-156來推，音量可以大到驚人，而我也發現原本熟悉的錄音裡，竟然還有那麼多細節是我以前沒聽過的！

由於空間是新的，我也不太熟，因此我決定先這麼聽著，三不五時搬搬喇叭練身體，待經驗豐富後再來找到最適合的擺位。

3/10/2000

再戰水管

喇叭聽久了，對水管聲越來越難以忍受，上週李振亞老師來家裡搬他的EL156回去，順便請他聽聽我的系統，他聽沒三十秒，就直嚷嚷水管聲很難聽，再聽一些不同的音樂，他漸漸發覺這套系統的優點，但還是認為水管把中頻弄得很髒，完全無法忍受，除了李老師以外，同事以及一些朋友來家裡玩時也是這種感覺，原本我打算先搞雙擴大機，但這些批評使得我下定決心先對付水管。

為了這個問題，我反覆翻閱J.C.的文章，發現他並沒有提到任何水管所引起的音染，而他的系統與我的不同處，除了單體外，就是填充物的不同，他用羊毛，而我用玻璃纖維棉。難道這就是問題所在？為了證實這個假設，我去棉被店買了四斤的羊毛，適量塞入PVC內，結果發現差異還真是有夠大，改用羊毛後，好像把喇叭上原來蓋著的厚毯子掀開了一般，聲音乾淨清楚太多了，仔細研究一番，我發現原因並不是玻璃纖維棉特性不好，而是因為管道內的充填物應該越均勻越好，用玻纖棉時，為了怕碎屑到處亂飛，我只是隨便折一折就塞進水管裡，這樣吸音的效果當然比不上分佈均勻的羊毛。

塞了羊毛之後，整個系統真正會唱了，沒有難聽混濁的中頻，取而代之的是數不盡低電平的細節，放每一張唱片都是一個大驚喜，原來這張唱片裡還有這麼多從前沒聽過或注意到的訊息！

嚴格說來，塞了羊毛後，水管聲還是多少有一點，我想了幾個改善的方法，等有空時再來慢慢整它。其實，有一個簡單的方法可以解決這個問題，那就是用木頭重做管道，這樣塑膠聲就再也沒有了，但我就是不服氣，總希望找些方法，在不換PVC管的前提下，解決這個問題，向自我挑戰一番。

自從李老師將機器搬走後，我手邊又沒機器可聽了，只好換回Denon綜合擴大機，但那聲音實在令人不敢恭維，只好加緊腳步，將已經裝了一半的50SE擴大機兜起來。原本這對擴大機的推動級是用71A，但試推以後發現電源哼聲蠻嚴重的，我是用交流燈絲，在不想大改燈絲電路的情形下，我另外畫了一個5687 Cascode的推動電路，直接交連到50，輸出變壓器是李老師贊助的one electron, choke用UTC拆船，電源變壓器則是向堅新訂作的。

關於這對50SE的線路以及裝配過程，我會另外介紹，暫且按下不提。話說接上50SE後，整個Altec系統的表現更加傑出了，尤其是單端直熱管在微動上以及Sound stage上的特殊質感，令人捨不得關機，自從50裝好後，我每天都要聽到半夜一、二點才甘願上床就寢，每天早上起來都好像沒睡飽一樣，昏昏沈沈的，唉！

幾個月來，我開始嘗試一些不同的喇叭擺位，目前的擺法喇叭距離左右牆各五十公分左右，前障版大約在房間長邊的七分之一處，755C不能toe-in太大，否則聲音會很怪，我只toe-in不到十度。




目前的擺設方式


接下來的工程，包括雙擴大機設計與製作，以及一些微調的動作，涅盤已至？在不遠處？抑或遠在天邊？

4/2/2000

超高音

雖然755C號稱高音可以延伸至12kHz，但根據我自己的測量結果，軸上響應到10kHz左右就已經很拼了，這對於現代的音響觀念而言，當然不足夠，實際聽起來，鋼琴的高頻泛音、銅鈸的高頻延伸等通通聽不到，看起來非加超高音不可了。於是，我開始上網找尋，從古董的JBL 075、077到現代的2404、2405、一路找到各大廠如Focal、Dynaudio以及Morel，期間也詢問了黃智鈺先生的意見，他告訴我高頻應力求音色與755C一致，延伸到哪裡並不是太重要，對我本來考慮的2404與2405，他認為氣質都不搭，接受了黃先生的意見後，我轉而尋找現代大廠做的軟頂高音，最後決定用Morel的MDT36試試。

由於我一個朋友在美國唸書，預計五月初回來，因此，我透過網路向一家叫做zalytron的公司訂購一對MTD36，請他寄到我朋友的住址，再託我朋友帶回來。

在等待的期間，我手上剛好有一對從JBL 4312C上拆下來的TI35高音單體，金屬振膜，效率蠻高的，心想反正玩玩無所謂，就去角鋼店裁了兩塊白鐵角鋼，把高音單體固定上去，再用自攻螺絲鎖到755C的障版上。在分音器方面，對755C不做任何衰減，另外並聯一對訊號線到高音單體，串上一個電容，以及適當的分壓電阻，就此搞定。

開聲一聽，嗯，加了高音單體果然聽到許多高頻細節，我又調整了幾次電容的數值，最後定在2uF Wima Black Box。

整體而言，加上高音以後、整個系統才算一個完整的全音域系統，音色平衡，而不會頭輕腳重，低音也不會像以前一樣有太多的感覺。不過，這對高音單體的音色金屬味相當濃，大約在10 kHz左右會有一個Peak，蠻明顯的，Anyway，這只是暫時的方案，我也就不打算傷這個腦筋了。

4/30/2000

大師登場

經過了幾個月的準備，終於覺得把喇叭系統搞得稍微能見人，月底一個週末約了張文俠先生以及石傑夫先生來家裡，同道來的人還有石頭的朋友阿忠。

話說中午時分，客人上門，進了房間，立刻就可以感到專家的職業素養（或是怪癖），張先生立刻巡視房間，不停用手指各處敲敲彈彈，而石頭則是仔細研究房子的裝潢，以及施工的情形，終於，兩人得到了滿意的結論，願意坐下來仔細聽一段音樂。

原本三人都是坐著聽的，聽著聽著，張先生站了起來，開始換不同的位置，而石頭則和阿忠坐在床上，不時交頭接耳，品評一番。終於，講評時間來到，石頭與阿忠都表示對這個系統的印象很好，人聲生動，音樂自然，聽得主人我心中暗爽，直覺得骨頭都輕了好幾兩，哪知人還飄飄然地，張先生劈頭就說喇叭的位置不對，人聲的位置太低了，應該再往前，真是行家出手。其實，我早就有注意到這個問題，整個系統在唱歌時，中頻聽起來離地大約只有50到80公分，我原先以為是喇叭高度的問題，我的喇叭箱設計時有考慮到腳架，因此，以目前直接擺在地上來看，會比理想位置矮10公分左右，擺位時，我沒有刻意去調整這個問題，而只注重頻率的平衡，有時聽音樂時，人會坐在椅子上故意往下滑一點，讓755C的放射軸直接對準耳朵上方。

張先生認為，腳架固然有影響，但仍然可以藉由調整喇叭的位置來改善音像的高度，於是，我和石頭合力前後搬動喇叭，最後找到的位置，比起原先的位置往前三十公分左右，再往前的話，音像反而會往下掉，調整位置後，聲音整個活了起來，音像與音場的感覺更加鮮活，石頭頻頻向我打聽755C的價錢，看來他的Altec 604G得另找主人了。

張先生又提出一個問題，他認為低音單體距離755C太遠了，中頻和低頻的聲音會分成兩截。我告知理論上雖是這樣，但這個系統最後會分頻在100Hz，這個頻率低音的位置應該沒什麼重要性，而把單體稍微向地面靠近，有助於低頻的延伸，不過張先生還是認為低音單體還是應該盡量靠近中音，這可能得等我做好雙擴大機後才能知道影響有多大。

在這次試聽中，張先生也帶來了他最新訂做的銀線，規格有1.5mm和2.0mm兩種，他用兩種線徑各做了一對訊號線，接上系統後，聲音比我原來的訊號線細節多太多了，仔細比較一番後，我們發現2.0mm沒有1.5mm來的好聽，於是乎，本人立刻凹下這對訊號線，並為此次試聽劃下句點。

張公文俠總評：

聲音很活，有Altec的一貫特色，低頻延伸良好，房間沒有什麼低頻駐波的問題，中高頻有點衝，中頻有水管聲（唉！又是那截水管）。整體來說不錯，不過尚有相當多的改善空間。

5/7/2000

Morel MDT37

千盼萬盼，終於盼到我朋友將Morel MDT-36帶回台灣，高高興地打開一看，當場傻眼，寄來的竟然不是期待中的MDT36，而是小一號的MDT37。MDT36與MDT37的振膜大小與質料一模一樣，唯一的差別是磁鐵材料與大小，MDT36採用雙Ferrite磁鐵，效率為97dB/m，而MDT37則為銣磁鐵，效率93dB/m，對755C的95dB/m而言，顯然有所不足。

事已至此，沒辦法只好先試試MDT37了，為了這對單體，又跑了梁師傅那裡，訂做了一對木框來安置這對高音，所幸MDT36與MDT37的外框一模一樣，他日若購的MDT36，不需另外再作木框。

接上後MDT37的系統，高音比起先前的JBL金屬振膜高音，好上一大截。原本刺耳的peak不見了，取而代之的，是柔順延伸的高音，Morel果非泛泛之輩。經過幾天的聆聽與測試，我發現755C的音量有點大，比起高音與低音相差許多，因此，又稍微修改了分音器，把755C的音量衰減一點，讓頻率響應平順一些，並且開始嘗試不同的喇叭擺位。

重量級腳架現身

致此為止，除了雙擴大機以外，整個系統的發展已經大致完成。接下來，就是設計一對堅固耐用，穩如泰山的腳架來供這對大喇叭使用。腳架這玩意沒什麼技巧，不共振，夠沈重、加上站得穩，就是好腳架。

方向既定，於是祭出我的Autocad，畫了一對腳架的草圖，然後請位於新竹牛埔的機械加工廠幫忙加工，為降低共震，這對腳架的材料採用實心不鏽鋼，相當沈重，每邊大約有三十公斤左右，由於經過洗床與車床的緣故，整個腳架的外表油膩膩的，我花了一個下午的時間，用香蕉油慢慢的將這些油垢清理完畢，整屋子嗆鼻的溶劑味，令人有無法呼吸的感覺。

清理完畢後，約來幾個朋友，幫忙把喇叭烏龜翻身，然後用12mm的不鏽鋼螺絲將腳架緊緊地鎖到喇叭箱上，這樣一來，喇叭箱與腳架緊緊的結合在一起，箱體的質量立刻增加三十公斤，不但更加沈穩，箱體的共振量也會顯著減低。

在腳錐方面，原本打算用黃銅或是不鏽鋼另外做腳錐的，後來發現不必這麼麻煩，直接把16mm不鏽鋼螺絲的底部用車床車成圓弧形就是很理想的腳錐了。

將喇叭翻回後，先用水平儀將四支腳錐調到水平位置，然後開始試聽。果然如預料一般，低頻清楚乾淨許多，爵士樂中的double bass撥弦聲清楚結實，聽過這樣的聲音後，沒加腳架前的低頻只能以轟隆轟隆來形容。

整體說來，這對腳架表現可謂十全十美，唯一美中不足的是，裝上腳架後的喇叭看起來太秀氣，沒有雄壯威武的感覺，有點後悔把腳架的foot print設計得太小了，不過，這對聲音是沒有影響的。

水管殊死戰

每個到家裡來聽音樂的朋友，不論是不是音響迷，聽不到三分鐘，第一個問題就是，怎麼有水管的聲音？這對一個以自己音響為榮的的人來說，簡直比死還難受，因此，在一個風雨交加的晚上，我下定決心，先對付水管。

經過幾次打電話和張文俠先生討論的結果，我決定仍然保留水管，在水管外另外做一個木箱把水管封閉起來，然後用石英砂將水管與箱子周圍的空隙填滿。這樣，看水管還振不振！

張先生表示，石英砂的多寡應該適可而止，如果填得太多，聲音可能會變得太呆板，不夠靈活，因此，設計時必須考慮可以隨時更改石英砂的份量。

計畫擬定，一樣用Autocad畫圖，請梁師傅做箱子，一對箱子用去NT$3000，搬回家後，用Epoxy將箱子的一端與755C的面版黏死，風乾一晚上後，再徐徐灌入購自建材行的石英砂，最後將後版蓋上，搞定。

灌砂後的系統，完全聽不到水管的啞啞聲，把音量開到極大，也不會有令人想要破門而出的感覺，這其間有請過不少朋友來家裡試聽，包括賣銀線的小高和管球倉的Jim Juo，每個人都表示聲音相當驚人，幾個月來的辛苦，總算換來些許代價。

大師再度登場

8/20/2000
搞定水管後，信心大增，想想該是仔細擺位的時候了，於是，打電話聯絡張文俠先生，請他代約擺位專家熊圓偉先生一起來家裡，本來還打算一併邀請黃智鈺先生的，不過黃先生表示正在趕裝機器，無法前來，因此只得做罷。

張先生與熊先生到訪後，站長與兩個朋友（大樹、睡王）一起做個小東，請客人吃頓便飯，酒足飯飽後，站長我老實不客氣，請大俠先發表看法，並且請熊先生在擺位上給點意見。

張先生聽完幾首曲目後，表示聲音比上次到訪進步相當多，不過低頻的量感與延伸不如他的JBL Hartsfield與Altec A5。熊圓偉先生表示，中低頻銜接有點不自然，張先生表示應該是一階分音的關係，熊圓偉接著問我喇叭多久沒動了，我回答自從上回張先生來訪後，喇叭的位置並沒有改變太多。

熊先生表示，低頻不對，喇叭的位置應該再向後，張先生也表示，裝上腳架後，喇叭不必那麼前面，說做就做，我和兩個朋友開始依照二老的意見移動喇叭，難為熊老先生一把年紀，也下來搬搬弄弄的，真不好意思。

經過大約十幾分鐘的粗調，整個系統的表現改善極大，音場不但變深變大，而且更加有活生感。接下來的細調階段，是許多朋友都無法相信，甚或嗤之以鼻的"彈功"。只見二老這裡彈彈，那裡拍拍的，聲音就好像是麻薯一樣，要圓就圓，要扁就扁，唬得兩個朋友下巴都快掉下來，呵呵，這正是每個第一次見到二老"彈功"的標準反應。

經過一陣子搓弄，二老也算滿意了，就由張先生做個結論，他表示：

聲音很好，有活生感，中頻相當好，典型的Altec之聲，沒有惱人的Horn聲。

缺點是低頻延伸仍嫌不足，中低頻銜接有瑕疵，這兩個問題，也許都能在我的主動分音雙擴大機系統裡找到答案吧......

　




張文俠先生與熊園偉先生
目前的系統擺設



未完代續...........

高音單體採用非常特別的電壓感應薄膜線圈震膜，可擁有非常優秀的超高頻延伸性和聲波擴散性，但是低頻的向下延伸性則較差，因為這是純粹使用於作為超高音單體的設計。這前音場共四音路的龐大陣式，使用的被動分音器為AD原廠設計的三音路分音器AD3V，被動分音器的分頻網路控制的是高音、中音、低音三部份的頻率設定，並不包括超高音單體，所以對T1-FR超高音就得另外製作單獨的被動分音器。超高音採用的是單獨串聯電容器的一階低斜率高通濾波設定，接駁的方式是從被動分音器的擴大機輸入端並聯，這是為了避免並聯超高音之後的總阻抗變小，影響了被動分音器原有的阻抗設定，而改變對單體的相對電氣特性。雖然只是串聯電容的一階簡單設計，但是這樣的設計使用的電容器等級，也將對聲音產生絕對性的影響，因此千益不惜成本採用價格非常昂貴的Jenson油質電容。

我地妈呀~~这么复杂啊？我越来越糊涂了~

用2。2，1。5，1，等不同UF的电容和箱子并接，可窜加电阻调整。不过要看箱子上高音的相位，要同相，不然会抵消高频。摆位也有关。15000HZ的波长是23毫米。