KLANGFILM 飞利浦1541 EMT STUDER 欧派美派日派声音起源与传承！ [复制链接]

老前辈们的“有声电影”以音乐感染力而著名几乎影响了后来的欧洲声（包括现在的疯子喇叭） 音乐感染力要更好，插个欧洲电子管的典型代表，大家知道德律风根的管子怎么样也有许多是收藏家，但才能听得到真证德根的声音吗? 其实有许多人都误听误听了德根的声音 ，经过大量音箱包括TAD 雨后初晴等等都不是理想的，偶然有一次听到状态非常好的头版JBL4343A（以声论价许多百万音箱很难PK切“勿以现在老化的来比较”） 直白无音染有声尾，那种仙气飘飘，晶莹剔透，丝丝入扣，生机勃勃，直入心脏，对了这才是德根的声音，一般欧洲的音箱中频感染力好但不全面音染也重，而美国西电追求的也是音乐感染力，是一种淡定气纷现场还原感，在60年代之前都在追求感染力，待续！！！现代音频的分水领,现代音频如何定义 之前的家庭采用留声机说不上什么频宽这回事,而大型的影院系统,西电(1920-195X)和有声音电影(1900-1940)的音响系统都是二分频为主的结构,他们弱项就在频宽局限,现代音频表现为高动态,高频宽,高乐器动态还原力。高频宽指低音部份能申延到20HZ-60H 超高频12000HZ-22000HZ,,从音乐录音的角度,开盘机与菲林,动态频宽都取决于录制者们制作水平,按现在数字标准，那时的盘机远比16BIT44.1K 高许多,还有一种极高品质录音就是采用"菲林",这是极其昂贵的,有机会大家听一听菲林录音,完全会颠覆你的认知,
分水领音源影响不大，反而要还原的音箱系统提出了更高的要求,这个时候美国的JBL 4343 4344 4345 (4350个人认为是失败的作品不应当列出)系列音箱的出现才让世界整个音箱系统也是音响系统的频宽达到了新的要求,也就是说现代音响的分水领，是这几个型号音箱作为领先的标志而奠定的.

目前音响界的历史也要正确认识，本人想尽点绵薄之力，跟你说点秘密吧 ，越是品牌不响的洋鬼子小品牌要价上天，但实际一比音质，根本见不得人 ，越是高价 音质越不靠谱，除此外剩下大厂能听的能比的基本比过，过并非头脑发热在此胡说，美国多数的音源就算大厂做不好因为他们精神中缺少精致精细，比如说怀念 声音就比较机械就算50万元的旗舰也是这样，音源经要放大后要放大几百上千倍，一到高要求他们的粗声大意就会出来了，瑞士的假洋鬼子不少根本也无什么核心技术，经常卖10万元八万元以上的 一听古典音乐的还不如几千元的 马兰士 飞利浦 他们竟然缺音乐感流畅度，再说说所谓德国的某著名品牌，卖30多万元转盘加解码竟然播放流浪者之歌用ATC 中音 丹拿330高音竟然像墙纸刀到一样割耳朵，不会听的人会自圆其说还是觉得他们最好，关键自已要提高音乐修养，别人云亦云，我们许多人缺乏音乐修养很容易成为不良商家的鱼肉。                   本人希望透过自已对音乐对音响器材长年的认知，让走在迷宫中的朋友知道出口光明在那，真要比音源的慢慢接着向下看，你就知知道有标准的而标准在那里，真要PK 我不怕美国MSB类的R2R 而是怕ACCUPHASE900/901  950 因为日本 懂精细听感又高贵耐听，但ACCUPHASE 对真实音准的还原度还有待提高，本人再次申明 许多朋友认为玩到最后，世界上最强的CD转盘应该是 CDM3的 STUDER A730 "AES牛平衡出" 给高级解码，等你听过再来来交流吧，千万别记得要在调得好百万系统中听哟。

1950年开始世界各国都除美洲大陆外都从二战中走出来，1950年-1960年欧洲最大的巨头飞利浦录音唱片公司兴起，STUDER（飞利浦的下属公司） 开盘机，还有数不胜数的 各种飞利浦 电容 电阻 二极管 三极管 光头（CDM1 CDM3 CD4 CDPRO2 由蔡司供应光学镜头让SONY一直胜不了的原因） ，音箱（比较一般）等等，飞利浦是世界上唯一能从元件到录音到CD机  功放 音箱全套都能自已生产的企业，飞利浦的唱片 CD机都具有浓郁的音乐听感，从音响发展历史他也传承了 1950年前的电子管音质的影响，打开飞利浦的头版唱片，大家不觉得平衡度，安静度特别好吗？       看到吗这才是正统的欧洲声音来源 一是1950前之前的欧洲电子管其次 1950年欧洲的唱片公司 还有就是 还有就是飞利浦产品以及他的下属STUDER 开盘机,1960之前欧洲音响界这段历史对音响界影响之深远一直至今，现在的 JAdis,高文,都深受其影响  JADIS，高文 他们的调其实也属于飞利浦的调音 不信看看他们用的元件 关键都是飞利浦 呵呵 待续。。。。。。在这也得穿插一下美国的事，在上个世纪1930-1940年左右美国西电出了著名的驱动头中音，这个是高端号角的始祖（设计者就是JBL的老板兰辛）1950-1960 年左右音响界许多传奇也在此产生有资深录音师认为应该出的极品也都在这个时候出完了 什么 英国静电音箱 美国铝带 什么号角JBL 375  西电555 ALTEC LANSING 515E 等等确实美国在这个时候国内稳定雄霸一时，如果大家有机会 听一听这些状态好的名器，会让你感觉到现在的许多产品根本 没进步，只是个追粉丝的孩子，他们的声音一出来就是感人 抓心 动听 自然大气，原来他们是在做艺术品而不是快餐。

1950-1960  可以说是音响产业化的开始，这个时候日本一群有名的企业家（SONY 进深大 松下电子松下幸之助 先锋 JVC 高通 建伍等等老板们）电子专家曾是日军的电子学专家、导弹飞机专家、科学家，因为对音乐感动与热爱投身于音响之中，他们进行研究并使音响开始量产化，欧洲那除飞利浦 还有 天朗 力克 国都 一起开始对世界出售音响音响，美国的战神音响 麦景图  马兰士等等也相继发力 1950-1960 是最热闹的10年 全世界音响产业像雨后春笋一样冒出来，这十年是新老交替新老沉淀的十年。。


JBL 中音王 375   早期 第一代  通透 传真 没听过还真不知道还有这种神物

本人设计了一个和CD一样听感的  播放器 DAUDIO  从大量横向测试 能达到 有口碑3万元以上老牌优质CD 机的效果 充满模拟味 安静 弱音丰富 动态迅猛 也顺带广告一下  也欢迎PK 比试 欢迎发烧们纠正比试真假，名字为   DAUDIO 播放放器.以下链家请看看介绍
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关于  音响起源与发展还有很长的历史静待慢慢解谜！

推广产品，最好单刀直入，你已经在jdbbs说了很久了，不要再谈了，另外高文和studer的风格以及philips都不同的。

回复 7楼kkhuang的帖子

不是的 普通音响历史是首要的  这个贴还有很长的内容 要诠释  谢谢版主 提示

jdbbs你已经写了很多了，推广产品就推广吧，我不是版主。

回复 9楼kkhuang的帖子

高文 和 查的士 用的都是 飞利浦 蓝色电容  阳光 开明 这感觉是类同的  只是飞利浦其中一个分支的 声音 飞利浦的 唱盘 要表达 古典舞台感 和音源 浓郁度 用的是另一个分支， STUDER  是第三个分支，好东西也邀请 才兄试试 宣传是必要的 谢谢 请相互尊重  解答 音响历史也重要  这个篇幅比较长。

大家好 本人第一次在贵论坛发贴，有打扰之处请多多包涵，，
有一个人值得先介绍一下，这个人从小就听力非常，对声音有记忆频率分解储存的能力，只要认真听的声音能存储很长的时间的脑中，这个人没有走向搞演奏音乐的路上，但他通过学习电子技术走在音乐产品的开发上，从十多年前进入意大利的汽车音响公司学习了国外许多先进观点，但洋鬼子老板确一脸讽对国内产品不屑，认为中国人没有好的音响制品搞音响制品的都不懂音乐，看看人家说的确实是，真的能拿出手能和国际一线大牌PK的真的有吗，大家心里有数，有句话想超越对手先得了解他们，于是埋头十多年时间先是从意大利公司后到中国音响最前沿香港音响渠道商处大量学习进口品牌的优点缺点，还拜访了众多高人大烧友 音乐人 制作人  演奏家 等等，贯穿从原头 演奏 录音 到记录 混音 放大 又到解码 电声转换，掌握了如何在产品中表达音乐原来的生命力，做这个事的这个人就是本人 edison lam 林正圆。
       有个不幸的消息要告诉大家 ，大多数音响系统实际转换有将近20%以上的信息量没有被听到也就是没有正确被放大。也就是说我们听到的音响系统还存在着大量失真，音源还原失真，功放还原失真，尤其扬声器失真最大，于是想把自已学习到或者掌握的音响知识技术制作能发出优美音乐的产品，也作为制造产品的核心风格，没有校音的产品是没有灵魂的，即使再好也容易是机械的发音，现在反过来看有许多假洋鬼子或者真洋鬼子滥竽充数的产品满天飞，是时候见个分晓，好东西我们要承认要学习，不好的必然扬弃。
       校音一词与调音的理解相差很大，为何发烧功放没有音调电路，就是调是本身的声音不平衡或者有不妥的地方才要调，可见原头就被扭曲的东西，而校是校准确的还原的意思，即使正常的音源 功放 扬声器 都要校准比如说出一个音符和多个音符的前后时间长度，还原表达有无不正确之处都非常讲究，仪器无法告知你好不好听只能说明元件在电路中工作正常要好听必须有超人的对声音的分辨能力，是真是假走着走着就见分晓。

1950-1960 左右  美国 著名的 马兰士 7+9 麦景图MC75 MC275 胆机颠倒丛生日本力士6V6 EL34 系列也迎头而上 JBL 4341 现代高频宽音箱的前身确立的现在音响的分水领，从厂家和世界先进的发烧友们觉得高动态还原是个问题，1960-1950就是近代音响产品成熟与过渡的黄金10年。早期的西电 有一个巨大的问题是 低音下潜和高频上延并不好，作为1960年前扬声器的一哥，JBL 创始人肯定是非常熟悉的，所以从1960后开始 就向新的高频宽扬声器发展，注意这是个很重要的分水领后面的 基本美洲的都以高频宽的要求来做，当然欧洲还有些在走老路毕竟他们也在战后重建许多都还没开始投入，唯有少数 像英国天朗这类没受到影响，1960-1980  是世界上丰富 的20年  著名的JBL 4343（4344前身） 为开端引领了现代音响潮流。

继续讲 1960-1980 这个年代 自从美国引进 西电 JBL MARANTZ 7+9  等等高级美国货后，日本凭自已对工艺水平的要求对欧美产品进行了追赶，这个时候 YAMAHA PIONEER也出过一些重量级音箱，功放放 日本 （天乐）前金嗓子还有力士等， 许多产品 在工艺上一度超美国态势，这里面要说说YAMAHA FX1 音箱 世界第一款用铍金属的音箱，我们在香港摆展会试过很多对音箱 素质竟然无法与之PK, 他驱动容易，信息量大，乐器还原之好让旁边的，丹拿至尊苦起脸来，更为让人震惊的是生猛度可以在40平方内地动山摇，一放古典弱音特别多。在低电平状态下才最考验器材是全合格，低电平也会有几把乐器在拉动，很多音箱反而只听到感觉，而他却能清楚交待，不得不佩服用心做的产品，能发挥如此之好的效果，非太商业化的产品是比不了的，反而一对比老牌JBL还没有那么真，当然 老JBL 现在基本是失磁，纸盘老化，已经听不到当年的声音，但1970年代的老JBL还是迷倒东洋众生，老jbl的声音有丝的仙气感语言也无法 形容，其实YAMAHA 是追着JBL 扬声器的特点进行超越，YAMAHA  还有对 神奇的 1000M  如果状态好的话 不妨买来玩玩会让现在动不动十多万元的音箱不好意思，为何要写这些历史因为除解码外，和新型功放外 基本上还没有当年 对产品绝对认真的追求希望唤醒更多看到文章的人。这1960-1980 有很多值得讲的 谷歌用不了 有点可惜我进量找资料和大家讲吧。

1960-1980  是日本 追赶欧美机器的20年，日本出现了非常多精良的制品，有位香港新浦岗 eric兄夫妻两人都是声乐老师，全世界听现场音乐，也喜欢自已DIY，胆机功放，有一次给我们打电话近期淘到日本1970年代神奇的小音箱，我于是赶到他40平方米的工业厂房，像舞台式 大约是7X5实用面积的试听室，一听这音箱了得，只像是一对3/5A大小的小书架箱，但他能量惊人，放大音乐小可以小到一个小针点大可以音场充满整个空间，放布兰诗歌，低电平竟然可以人头涌动轮廓感 极为明显，这连许多名贵的音箱都出不好旁边还有两西敏寺，JBL4345 用家一同见证，大家都傻眼了，这小箱还能发出号角的质感，声音还比他们音箱细腻，除了大编制外这对小音箱基本秒杀3/5A ，3/5 质感 能量感 ，还原立体度均无法比较。这是先锋的 CS系列中的小音箱 具体型号不想公开，一公开就被收藏起来了，目前从全球也很少这音箱，都老人不在了后人给放到市场上，但也很难寻找得。       所以只怕有心人做艺术品，让我见识到先锋创始人们对音乐的无限追求，才有了后来的TAD品牌。