环境和器材我们应该注意些怎么?音箱的频响与什么有关？新内容：... [复制链接]

玩音响，丰满\厚实\和谐\自然的声音是一种境界，也是我们追求的目标。
但是，约束我们达到这个境界的条件太多太多了。从录音对象的声音本质和录音环境；从录音设备是否准确平衡；从录音前到录音后的转换、保存；从音乐载体的制作到还原；从小信号的传输、放大到功率信号的传输；从功率信号的还声；那一个环节不是都十分重要？
所以，既然“发烧”，就需要有十分的耐心，十二分的细心，十二分的努力。只要自己有能力做到的，尽量做到。
“环境，器材，软件，每一样都是很重要的”，“发烧”的确如此。但是由于录音不是我们能够左右的过程，我们能够左右的或者能够“努力”的，大概就剩下环境、器材（包括线材）的选择、搭配和“调教”了。在这个比较小的范围内，每个发烧友完全可以根据自己的能力、情况去充分发挥“潜力”。（包括听音环境的潜力、器材的潜力、口袋里银弹的潜力）

下面谈谈关于我们能够“左右”或者能够“努力”的方面，即——环境和器材，我们应该注意些怎么?

A、听音环境是音响系统的一个组成部分
首先谈谈环境；环境可以看作是音响系统的一个部分，因为器材必须安置在一个听音环境里工作，这个环境往往就是我们的六面体房间。它能够严重地影响器材水平的发挥。它对音响系统产生影响的主要形式有：声波反射，声波共振两个方面。这些表征就是听音环境的“环境音色特征”。
由于环境六个墙面对声波的反射作用，严重地扰乱和影响了原来声音的发声方向特征，至使“声透镜”不能很好地“聚焦”，造成声场混乱；声波的反射叠加，同时严重地扰乱和影响了原来声音的发声音色特征，使原来声音的音色发生变化，造成音色特征失真的后果；另一方面，声音还能够在这个六面体的环境中经过声波叠加作用和多次反射叠加积累的作用，由房间长、宽、高等特征形状因素等决定，形成特征明显的共振或者驻波，严重地扰乱和影响了原来频率响应范围“声压”的平衡，造成频率响应范围“声压”失真的后果。
因此我们说，一个“不合格”的听音环境对音响系统的影响主要表现在：1、声场聚焦定位混乱；2、带上明显的环境音色特征，造成音色特征失真；3、造成频率响应范围“声压”平衡度失真。
针对这些问题，我们必须对听音环境进行适当的、科学的处理。完全消除声波反射和声波共振，业余条件下是办不到的，专业的消声室也只能做到“可以忽略不计”而已。由于不同的频率遇到物体能被吸收的比率不一样，频率越低越不容易被吸收；不同的物体对不同的频率吸收比率也不一样，体形较大且不规则的物体低频的吸收比率就比较高；
因此，业余条件下对听音环境进行处理最最重要的是注意平衡。重点处理对象应该放在低频上，否则，高频“相对”吸收过量时，声音将变得“干”、“死”，失去活力和贵气。这也是最最容易发生的情况。

关于对“环境音色特征”的认识，是一个非常容易“混淆”的问题。个人认为环境（房间）的声学特性，或者说“环境音色特征”，我们首先应该明确这个环境（房间）他到底是用来做什么？

站在录音环境（房间）的角度，它需要有一定的反射、一定的混响、一定的时间延迟，使声音带上“环境（房间）”的声学特征；这种“声学特征”，可以选择能正面“美化”原来声音的录音环境而达到；
因此：录音用的“环境（房间）”需要有一定的反射、一定的混响、一定的时间延迟，完全可以让使声音带上“环境（房间）”的声学特征或者说带上“环境音色特征”。

站在听音环境（房间）的角度，则反之，因为我们只需要他忠实地还原，不需要再加入别的“环境（房间）声学特征”；想想，如果站在听音的角度，没有进行科学的、必要的吸音、消除驻波等处理，强烈的声波反射把“声学透镜”完全破坏了，那里还有“准确”的“聚焦”和“定位”？一些频率波经过反射后“叠加”、一些频率波经过反射后“抵消”，完全失去了平衡，带上了房间明显的听音环境（房间）的“环境音色特征”，那里还有正确的声音还原？

个人认为这虽然是基本常识，看来却非常值得重视。
（对于环境的处理，已经有不少文章讨论了，如果需要，欢迎继续讨论。）

B、下面谈谈器材；那么，器材方面我们应该注意些怎么?

器材包括音乐信号源（CD、LP等）、音乐信号处理放大（前置放大、LP均衡放大等）、音乐功率放大（功放）、音乐功率还原（音箱）、线材、电源及附件等。

一、电源是常常被忽略的问题，我就先说电源吧：
所有的电器对电源都是有一定要求的，超过了规定的“宽容度”，就会产生明显的不良影响。比如说电视机、VCD、DVD等，给它加上个功率足够的电源滤波器，图象清晰度和色彩还原就会有明显提高。
电源的质量主要包括电源电压稳定度、供电电流的富裕度、实际上可以理解为要求“电源内阻”尽可能的小。另外就是要求电源足够的“干净”了。
任何导体常温下都是有阻抗的，这个阻抗影响最明显的路段就是从你小区共用的变压器到你的音响系统之间的导线了；小区共用的变压器的质量影响也是明显的，可是我们无能为力；小区共用的变压器到你的住宅之间的导线质量同样有明显影响，多数情况下我们也是无能为力的；但是你的电表质量和铡刀质量包括保险丝质量，以及从你的电表到音响系统之间的导线，我们就完全有能力、有必要引起非常的重视。有人在评价音响系统电源线时说的如何如何，却没有介绍他是否“拉”了音响专线，音响专线又是如何？插座又是如何？这样的评价结论就很有局限性了。想想，外线路质量不好，怎么能发挥音响系统电源线的潜力？顶多起到了“阻断”极高频干扰、部分净化电源的作用而已；对于没有屏蔽结构和地线接地的情况，连这个小小的作用都不可能有，如谈表现？……。

足够的“干净”的电源，最好的办法就是独立的电力变压器加音响专线。这个投资就大了，绝对大多数的发烧友都不可能“发烧”到这个程度。那么我们就只有采用“电源净化器”了。电源净化器的种类也不少，但是不管那一种都无形中增加了一个“环节”，增加了“电源内阻”；不过，功率大的电源净化器，它的“电源内阻”就比较小，副作用也比较小；反之副作用也比较大。
总之，关于电源净化器，我个人的观点是能不用就不用，要用就上功率大的。
什么叫做“能不用”呢？个人认为电力变压距离比较近（30米以内），而且电力线又足够粗，附近又没有工厂企业及大型用电机械，电力干扰少的，就叫做“能不用”。反之，就要根据实际情况定了。
什么叫做“要用”呢？个人认为电力变压距离比较远（500米以上），而且电力线又不够粗，附近又有工厂企业及大型用电机械，电力干扰严重的，就叫做“要用”。这种情况，要用就上功率大的。以尽量减少其副作用。

二、线材、及附件等的作用；
相信大家都有相当的体会，这里先放下，下面谈谈音乐信号源（CD、LP等）应该注意的一些小问题；
1、电源的净化
对于音乐信号源，不管是CD、LP、SACD、DVD-A，电源的净化就非常重要，高级的音乐信号源基本上都附带设计了电源净化电路，或者附送电源净化附件；一些高级的电源线在地线接地时，电源中超高频干扰的“阻断”净化作用非常理想，加上高级的音乐信号源附带的电源净化电路，基本上不需要再外接“电源净化器”就已经达到相当理想的效果。但是对大多数的音乐信号源，选择使用功率足够大的“电源净化器”是非常有必要的。
理由就不多说了。请各位去看看关于这方面的讨论文章。有一点需要强调，信号源头出了小问题，就是系统的大问题。所以非常细心的对待信号源每个细节的处理，才能达到我们预期的效果。

2、音乐信号源“避振”的理由
上面说了音乐信号源（如CD、LP等）电源净化方面的问题，现在谈谈音乐信号源“避振”的理由。
不管是LP或者CD、DVD-A、SACD，“避振”为什么那么重要呢？一方面信号源头出了小问题，对于整个系统来说就是大问题。另外一方面，“振动”会造成“信号源”引入失真。但是LP与CD、DVD-A、SACD由振动干扰引入失真的途径是不一样的。振动干扰对LP来说，后果主要是通过振动干扰唱头，使唱头被迫附加了多余的信号和改变了原来的信号；振动干扰对CD、DVD-A、SACD来说，其后果就比较复杂，主要的方面有
（1）干扰光头正确读取数字信号；
（2）干扰电路稳定工作；
（3）干扰“晶振”频率的稳定性；
（4）在电路上可能产生“微电效应”等。因为导体材料在受到外力作用时，由于“晶格”发生变化，就可能产生“微电效应”。压电元件就是利用这个原理选择反应灵敏的材料制造出来的。
因此，音乐信号源“避振”就完全有理由引起我们的重视。尤其是器材系统内部产生的振动如变压器的振动等，危害就更加大，如变压器的振动它无形中产生了许多的干扰信号电流，这个干扰信号电流可不是“微电效应”的量那么小，他会比“微电效应”电流的量大千万倍。如果发生了这种情况，当我们把他解决后，你会发现“原来这器材的水平是这么的厉害”。

对于音乐信号源，上面说了电源净化方面的问题和信号源“避振”的问题，对于普通的大多数发烧友来说，应该是可以努力做好的最基本的要求。

3、DIY首先应该对电路进行全面分析了解
对于具备DIY能力的发烧友，这些就远远不够了。首先是对电路进行全面分析了解；
（1）分析了解电路单元的“功能”划分；
（2）分析了解电路单元的作用和原理；
（3）正确分析了解厂家的设计意图；
（4）分析厂家的设计意图是否完全实现？那些需要改进？那些已经合理？
（5）分析了解厂家设计中“供电”部分是否合理？供电及电源“退偶”是否完善、合理？
（6）分析“电路单元”之间是否匹配、是否做到“互不干扰”？
等等、等等。
如果厂家的设计方案不够“发烧”，你打算如何改进？改进方案能否实施？包括机器“空间”能否容纳这个改进方案都必须考虑进去。否则将“得此失彼”。
DIY过程中最容易发生的就是“得此失彼”，失去平衡。千万要注意防止这些问题的出现，不然，将前功尽弃。

三、音乐信号处理放大（前置放大、LP均衡放大等）和音乐功率放大（功放），我们应该注意的有那些呢？

1、信号处理放大
音乐信号处理放大（前置放大、LP均衡放大等）在器材系统里，除了音乐信号源（包括音乐软件）外，对音乐（声音）还原有着至关重要影响的器件，要数音乐信号处理放大器了（包括前置放大、LP均衡放大等）。他属于信号放大的前端要害，他的微小变化，可谓“差之分毫，失之千里”。因此，电源净化和“避振”同样非常重要。道理也不用多说，相信都明白了。这里重点说说LP均衡放大的个人浅见；
LP均衡放大器，实际上它完全相当于CD等数字音源的解码器。数字音源的解码部分对音质音色信息量的影响，相信发烧友是非常清楚的了。LP均衡放大器对整套LP系统对音质音色信息量的影响绝不亚于数字音源的解码部分对音质音色信息量的影响。LP均衡放大器有多种不同的均衡电路方案；不同的均衡电路方案也各有特点；但是不管什么均衡电路方案，对电源质量的反应都是非常敏感的，因此对LP均衡放大器来说，我们尤其应该保证他的电源供电质量。

2、合并式音乐功率放大器
对于合并式音乐功率放大器（功放）来说，他的最大优点就是前置放大做在了功率放大器里，前置到功放输入端的连接距离非常短而且方便可靠。他的最大缺点也因为前置放大做在了功率放大器里，容易受到大功率变压器的电磁辐射和热辐射的影响。因此，对于合并式音乐功率放大器（功放）来说，前置放大部分的处理及注意事项除了上面说的关于前置放大、LP均衡放大等应该注意的事项以外，最重要的重点就是电磁辐射的防治和热辐射的防治问题了。
在合并式音乐功率放大器里，电磁辐射的干扰对前置放大部分来说是非常“至命”的，完全不是“信噪比”降低那么简单的问题，动态失真和动态干扰可能是尚未完全了解的重要原因。因此对合并式音乐功率放大器里的前置放大部分进行电磁屏蔽显然非常重要。但是，包括进口品牌在内，大多数的合并式音乐功率放大器，其前置放大部分都没有进行这样必要的处理，虽然有的声音已经不错，但是和分体机器相比，优点不但没有表现出来，缺点反而比较明显。就其原因，主要就是电磁辐射的动态干扰引起了动态失真，动态失真反过来又加巨了动态干扰的结果。这种干扰的结果在小信号时表现为“信噪比”降低；在大信号时表现为失真。所以，小信号（小音量）时往往合并式音乐功率放大器都不会输给分体机，大信号（大音量）时，合并式音乐功率放大器都不是分体机的对手，原因就在于此。
那么怎样解决这个问题呢？
（1）设计上让前置放大部分尽量远离大功率变压器，以减少电磁干扰；
（2）用镀铜钢板对前置放大部分进行电磁屏蔽；
（3）使用优质信号线进行机内连接，并注意连接信号线屏蔽；
经过采取这些措施，合并式音乐功率放大器的主要缺点之一——电磁干扰问题就基本解决了，而且其优点是不可否认的。

合并式音乐功率放大器另外一个缺点就是热辐射影响；热辐射会使前置放大部分的元件产生热噪声，“信噪比”降低。对于这个问题，以目前电子元件的制造、生产、技术水平来说，低（热）噪声的电子元件已经达到了非常理想的程度，完全不是二十年前可比的了。只要用心选择低（热）噪声的电子元件用于前置放大部分和电压放大部分，“信噪比”就完全可以满足要求，甚至达到非常理想的水平。不过，前置放大部分的通风、降温还是应该尽量注意的问题，可根据具体情况处理。

这样，我们发现了问题的根本，并将其解决，合并式音乐功率放大器就能够拥有优点，又“克服”缺点。做得好的合并式音乐功率放大器就完全可能超越同价位分体式音乐功率放大器。

3、分体式音乐功率放大器
分体式音乐功率放大器的优点是明显的，一方面是可以减少功率放大器大电流下电磁辐射的干扰；另一方面可以减少功率放大器大电流下热辐射的影响。但是，如果我们没有正确认识他的优点是什么，缺点又是什么，我们就很可能不能发挥他的优点，也不能克服他的缺点。
比如：有人喜欢把分体式音乐功率放大器的前置直接放在功率放大器的上面，这样一来，功率放大器在大信号电流下的电磁辐射干扰就还有可能对前置产生一定的干扰；热辐射的影响就更加直接了。这样的做法就在很大程度上失去了分体设计的意义。如果前、后级连接线材不够挡次或者连接不恰当，不但没有发挥分体设计的优点，还多了一个“连接不恰当”的环节，怎么能够发挥水平？
所以，用好手头上的器材，还是要“用心”的，只要“用心”，会发现很多问题还等待我们去重新摆弄。

不管我们有没有能力购买高价器材、或者有没有能力去DIY器材，只要我们尽量地学习和掌握一些与音响、器材包括附件、“房间环境”的原理及作用等有关的知识，加上你的“用心”，手上的器材才有可能发挥极至，丰满\厚实\和谐\自然的声音才会向你靠近。

摄影——高级的镜头没有人“头”（头脑）重要；
音响——高级的器材同样需要人“头”（头脑）去发挥。只要人“头”（头脑）够水平，就可以把比较低档的器材玩出超越“自我”的水平并超越更高价格档次器材的水平。从这个角度来说，高级的器材同样没有人“头”（头脑）重要。
（未完待续）