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发送短消息 UID 75350 精华 0 查看公共资料搜索主题搜索帖子 jiejie jiejie 组别论坛博士后生日19720110 帖子670 积分670 性别注册时间2002-12-21	jiejie论坛博士后 1^# 字体大小: t T 发表于 2006-12-06 09:39 \|只看楼主 ACCUPHASE DG-28 参数均衡器！成色完美如新品！原装遥控，说明书，布袋，电源线，麦克风，麦克夹，麦克连接线，双层包装箱。 100V （可改220V）带模拟RCA输入卡一张（带原装盒）带模拟RCA输出卡一张（带原装盒）完善你的听音环境及系统的超级利器！ STEREO SOUND 杂志评论家们忠爱之物！价格：29800 有意电话联系13920127024 LUXMAN D-500 CD 9500 最后一台无意勿扰谢谢！！昨晚领教了Accuphase DG28的威力! (作者时间:05-03-21 13:33 点击数: 751) 自老友接手我的JBL4343后,陆续添置了功放、前级等器材，由于暂时找不到电子分音的关系，只能用一台功放推4343，加上其听音环境偏冷，声音可想而知了。我在与他通电话时讲，没有电子分音器，想玩好4343，难啊！前几天，打电话给我讲捡了一台SONY的专业EQ，双单声道设计，31段。接上后，声音有很大的改善，不过31段的EQ，太难调了！可以说是一天一个样。放下电话后我想，阿那里有台Accuphase DG28，它带房间频响测试，曾经听过阿调后JBL4435的声音，可以讲与之前大不相同，声音顺滑华丽，把JBL收复的温文尔雅。如果阿肯借的话，*那里声音不知有何改善？我试着与阿商量，阿一口答应，还讲他也想知道效果怎样，真是多谢哥了！昨天晚上我与阿、DIVADD趁有空，抗着Accuphase DG28杀向安家。安早已褒机等待我们的到来，为了迎接我们，安早几天开始精心细调他的EQ，务必以最佳的状态迎接我等考验，上午还专门到阿*铺头听了JBL4435的声音，充满信心地跟我讲：“现在我的4343听的下啦！”。既然如此，我好不客气地挑了RCA弗里德曼《小提琴超技小品》、RR公司《TUTIT》和蔡琴的《老哥》的 CD碟试音。几首过后，我们几个望了望，没有出声，还是我厚着脸皮讲：“优点是声音有自己的个性，比较难播的《小提琴超技小品》都没有出现高频飙出来的现象；缺点是声音蒙，特别是播《TUTIT》时，整个乐队没有生气，中低频浑浊”。其实是客气了，应该讲“很不行啊”！既然这样，我们请出Accuphase DG28，看它测试的情况。3次测试后，用同样的CD碟播放，我们惊呆了：同样的器材，同样的环境，只不过按照Accuphase DG28测后的曲线调整了EQ，交响乐、小提琴、人声起了翻天覆地的变化！4343的声音柔顺起来，原来“很不行”的声音化为栩栩如生、美妙动人的音乐！再看看曲线，犬牙交错，左右声道某些频率竟然相差9个DB，原来是这样差的环境，吓死人了！即使有EQ，不靠仪器，根本没可能调好啊！Accuphase DG28厉害，它把本不看好、环境恶劣的声音，硬是化腐朽为神奇，创出单台功放推4343良好声音的例子！大家知道，玩音响环境影响占相当大的比重，但有了Accuphase DG28，使得我们玩音响克服环境的影响，变得简单了许多。Accuphase DG28好嘢！在此借用以上几位大侠的亲身感受。 [upload=jpg]Upload/20061269385961390.jpg[/upload][upload=jpg]Upload/20061269392032782.jpg[/upload][upload=jpg]Upload/20061269394896343.jpg[/upload]
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发送短消息 UID 75350 精华 0 查看公共资料搜索主题搜索帖子 jiejie jiejie 组别论坛博士后生日19720110 帖子670 积分670 性别注册时间2002-12-21	jiejie论坛博士后 2^# 字体大小: t T 发表于 2006-12-06 09:43 \|只看楼主文章分享理性與感性，數位對類比（上） Accuphase DG-28與Cello Audio Palette的君子之爭楊德宜搭配試聽器材數位訊源：California Audio Labs CL-20/Theta GⅤa。擴大機：Mark Levinson No. 38SXL/No. 23.5XL，Ensemble ecco。喇叭：ATC SCM-100P，Ruark Excalibur。數位線： Prophecy Velocity/Progressive。訊號線：Prophecy Xpender，Audioquest Diamond， Siltech 4-120，Kimber Kable KS-1130。喇叭線：MIT CVT MH-750E Extended，Power Source SE，Kimber Kable KS-3035。電源線：Power Source，ART。電源處理器：Tice Power Block Ⅲ Signature。<圖片> 不過說實話，將這兩部器材放在一起寫評論算是自討苦吃，因為它們的價格差異極大，生產背景也不同，設計方式又是背道而馳，實在很難在完全公允的情況下進行比較，更別說還得盡量讓您從中瞭解它們各自的好處。可是我再三考慮之後，還是決定衝著它們之間極少的相似之處－而且全是不可或缺的重點，介紹這兩款都足以被稱為經典之作的另類器材。它們一部是大家耳熟能詳的等化器之王Cello Audio Palette，另一部則是最近在日本出盡鋒頭的等化器新秀Accuphase DG- 28。在我的心目中，Cello與Accuphase都有非常好的形象，因為我向來喜愛完成度高的產品，而且這兩個品牌無論是內在或外在設計都有其無法取代的特色。就拿外觀來說吧，Cello與Accuphase都算不上是大公司，不過它們卻都能在產品外觀設計上維持強烈的風格，Cello向來以冷冰質感的鋁金屬製造機箱，而Accuphase則是以黃金香檳色作為註冊商標。即使今天其中任何一個品牌推出新產品，您還是可以在未經提示的情況下一眼認出它是來自哪一家公司，這就是維持強烈風格的好處，也可以說是它們維繫品牌形象的最好方法。高完成度則是表現在產品市場壽命上。以日本廠家來說，Accuphase的產品生命週期算是相當長，與另一家專事Hi-End音響製造的廠商Luxman幾乎不相上下。至於Cello就更無話可說了，印象當中改款過的器材好像只有旗艦後級 Performance，早幾年前為旗下所有前級的輸入阻抗改為1MΩ而已，許多人連Amati出了新款喇叭都不知道。像這樣嚴謹的公司，也難怪它們會在Hi-End音響界屹立不搖，成為市場上的最高指標。那麼除了提供音頻等化的基本功能與品牌形象外，它們之間到底還有什麼相似之處？第一，撇開啥也不懂的暴發戶不談，我相信只有真正瞭解其中設計理念的音響迷，才會將它們的其中一部請回家。第二，在純音響的領域裡，它們都算是極其複雜的產品，沒有多花時間去努力鑽研嘗試，任您本領再高也無法完全領略它們的好處。第三，即使把專業領域的等化器一起拿出來討論，這兩部由家用音響廠商所設計的產品仍算是非常特殊，而且其中許多設計觀念還是相當罕見的。第四，它們都很貴。兩者皆有別於傳統等化器設計說它們很貴應該沒有人會反對，一套完整的Audio Palette MIV包含電源供應器要價121萬，這可能是等化器領域的最高標，即使連專業市場上難得一見且早已停產的參數等化器權威Neve也沒這麼貴；DG-28若要將功能發揮至盡善盡美，配備加齊全也得破30萬，這個價格也足以買下十部常在錄音室見到的等化器。以這樣的價格，加上等化器並不是音響系統裡必備的工具，想要普及大眾化自然是比登天還難，這也就是我為什麼會說唯有真正瞭解其中設計理念的人，才有可能把它們任何一部請回家去，不符合以上條件又硬是把它們買下來，在我的標準就夠資格被稱為暴發戶。至於我提到它們的設計罕見之處，這得從等化器的分類談起。一般根據專業錄音的用途，等化器可以分為以下幾項：一、旋鈕等化器（Rotary-Knob Equalizer）：顧名思義，就是以旋鈕控制頻率與增益衰減值的等化器，一般日本擴大機上附的音調控制（Tone Contral）也可以視為簡單的旋鈕等化器。在這個領域裡以Pultec EQP-1A3真空管旋鈕等化器最富盛名。二、參數等化器（Parametric Equalizer）：從外觀與操作形式上與旋鈕等化器非常相近，但是參數等化器有一個最重要的構成因素：中心頻率必須可調。這是錄音界最常使用的等化器，主要是借重於它可以進行變化的中心頻率，對於修飾錄音與避免不想要之頻率有極大幫助。一般混音台上都附有簡單的參數等化器，可以提供數個中心頻率構成的修正範圍進行使用。市面上著名的機型很多，Orban、Klark-Teknik、Tube Tech與Manley都是常見的品牌。三、圖形等化器（Graphic Equalizer）：沒錯，這就是最常見的等化器形式，以上下扳動的控制鈕在多個固定中心頻率上進行調整。早期音響迷很喜愛用這種器材，因為它不但可以提供幅度頗大的聲音變化，許多機型還附有LED式的頻率跳動，欣賞的成份大過於實質用途。若是光從「錄音」的角度來看，這種中心頻率固定式的等化器很難派得上用場，絕大多數的錄音師會選擇參數等化器進行修正，不過它仍然是錄音室必備的工具，因為波段多的好處是可以輕易調整好空間的頻率響應。雖然市面上機種繁多，但是可以被列為錄音室必備產品的只有一款－ UREI 535十波段圖形等化器。四、參數圖形等化器（Paragraphic Equalizer）：這種等化器目前不多見，其設計方式就是將參數等化器與圖形等化器結合起來，以方便的撥動控制桿進行操作，同時還可以得到參數等化器的調整效果。五、數位等化器（Digital Equalizer）：以DSP運算為設計方式的數位等化器在專業錄音界已經出現多年了，只是早期的產品多數沒有數位輸出／輸入端子，訊號進入後必須先經過A/D轉換進行處理，最後再轉換成類比訊號時聲音當然不堪入耳。不過近年來專業廠商已經開發出多款切合時宜的產品，而且其可供電腦控制的功能也非傳統類比式等化器所能比擬，未來自然是錄音界的主流。從功能設計上來看，Audio Palette應該屬於第一種「旋鈕等化器」，不過它的六段中心頻率並非依照固定音程分布，而是以Mark Levinson的錄音師好友依據45年經驗研究而得的15Hz、 120Hz、 500Hz、2kHz、5kHz與25kHz，加上涵蓋範圍不一，調整幅度也不盡相同的設計而得。這樣的等化器要怎麼分類？我不知道，所以我說它是一款很特殊的產品。DG-28看似簡單多了，因為它絕對是一款最標準不過的全數位等化器，可是Accuphase還為它加上了完整的頻譜分析功能以及信號產生器，儼然成為一部最完整的室內空間頻率測試兼修正儀器。這樣的等化器要怎麼分類？我也不知道。請用特別的眼光看我們幸好，這兩部器材都具有操作方便的好處，即使是內部設計像個小電腦的DG-28，在螢幕顯示上還是沒有忘記盡量人性化（別忘了，科技始終來自於人性），我在完全沒看過使用手冊的情況下隨便瞎摸還是能將它完全搞懂。至於Audio Palette就更不用說了，下排的頻率數字一看就知道怎麼用，上排的功能旋鈕也難不倒絕大多數人，頂多只是等化切換功能底下的Blend功能（用來增強 40Hz以下的頻率3-6dB能量），或是絕對相位的切換方式會讓人稍感疑惑罷了。既然如此，為什麼你先前要提到「沒有多花時間去努力鑽研嘗試，任您本領再高也無法完全領略它們的好處」？理由很簡單，正因為它們在設計上作了許多巧妙的安排，所以您如果把任何一部拿來當作普通等化器來使用，不但對不起它們高貴的身價，也對不起原廠設計師的一番苦心。我雖然告訴您DG-28的操作非常人性化，但是它可以提供多種不同的操作模式，甚至於系統連接的方式都可以有多種變化，對於最終聲音表現的影響不可謂不大。Audio Palette更是如此，原廠之所以只作六段中心頻率，是希望能夠避免多段多相位失真的困擾；會將頻率分布、涵蓋範圍與調整幅度作如此特殊的安排，是著眼於每個頻率對人耳與環境影響有極其不同的差異；Cello著名的59段精密波段調整開關在此大量採用，就是希望把誤差值控制在最低的程度。想想看，您如果只是希望用 Audio Palette來把室內頻率響應拉直，那將會損失多少原廠為您設想的好處！ Audio Palette －等化器的指標性產品這時候敏感的人可能就會說話了：「你把這種已經上市一段時間的類比器材，拿去和最新推出的數位器材擺在一起比較，不是很不公平嗎？」等一下，這種所謂的「不公平」主要是建立於「數位就理當比較好」的想法。類比有什麼不好？當然沒什麼不好，而且在這年頭還算是很吃香的事。您可注意到電影「絕地任務」一開頭男主角尼可拉斯凱吉拿著一張高價標售來的披頭四老版LP唱片，大聲疾呼：「這個聲音比較好！」？或是您如果熟悉電子樂器的市場，就會發現早期純類比式的鍵盤樂器（也就是當時所稱的『魔音琴』），幾乎每一款的二手行情都是居高不下，原因無他，「聲音比較好」是也。最早的類比音響器材現在會被當作骨董，堅持它們「聲音比較好」的人也不在少數，可是最早的數位音響器材如果現身在您面前，「骨董」一詞的用法就完全不同了－哪個不識相的老骨董還在用這種東西？況且，打從Cello為Audio Palette加上了前級功能，成為Audio Palette MIV之後，這款產品的競爭力又提升了不少。據原廠的資料表示，Audio Palette MIV的創意來自於Audio Palette與該廠旗艦前級Audio Suite之結合，對於只使用高電平放大且訊源不超過四組的人來說，只要多花一點代價就可以獲得完整的前級功能。況且這組前級線路涵蓋在同一個機箱內，少了一組訊號線的傳輸損失，理論上可以得到比加用Audio Suite更為純淨的音質才是。我起先以為MIV就是M Ⅳ （羅馬數字的4），意思是第四代的Audio Palette，後來仔細看過原廠型錄才知道MIV是 Multiple Input Version，多種輸入版本的縮寫。在標準版本的Audio Palette上，上排第二個旋鈕是用來控制Monitor/Center，而Audio Palette MIV則是顯示四組輸入的字樣，這應該是從面板上唯一可以分辨兩者之間的不同之處。熟悉Cello家族產品的人可能都知道，Audio Palette在許多知名錄音室都有使用記錄，著名的數位錄音先驅DMP更是用得徹底，還特別商請Mark Levinson以Audio Suite為藍本，設計成一部小型的混音器。從Cello印製的一本白皮書當中可以清楚瞭解，這些錄音室大多將Audio Palette 用在Mastering，也就是母帶後製作的處理部份。這個部份對等化器的需求與錄音、混音不同，中心頻率可調的功能並非對需要，所以後製作工程師可以完全著眼於Audio Palette的音質表現與特殊設定，將兩軌母帶處理得更適合一般家用音響播放使用。從另一個角度來看，母帶後製作的播放條件與Hi-End音響非常近似，國內錄音權威雅弦錄音室的老闆陳建平先生更是徹底實行者，在母帶後製作錄音室用上了Genesis、Mark Levinson、mbl、Siltech等多種Hi-End品牌，由此您便可以知道Audio Palette會在家用音響界大紅大紫是不無理由的。 DG-28 －數位音響的新紀元 DG-28的出現，對家用音響市場來說是一項新的創舉，因為它不僅代表著等化器進入數位控制時代，更等於直接宣告了「數位音響」的另一個領域。對絕大多數的人來說，以前提到數位音響就像是在談CD、DVD一樣稀鬆平常，反正訊號通過D/A轉換器之後就完全是類比的世界，我們還是可以使用那些三十年不變的前後級。但是去年Accuphase接連推出DC-300全數位前級與這部DG-28，兩者都有極大的擴充空間與升級可能性，連同新的後級旗艦M-2000成為了矚目焦點，似乎就是在告訴世人說：「擁有了這三部器材，你才有資格成在下一個世紀繼續當音響迷。」以前也曾經有廠家致力於數位前級，甚至於數位後級（將D/A線路裝在後級上，希望用家直接省掉前級的部份）的發展，Meridian還推出過數位喇叭（D/A轉換器與主動式喇叭的綜合體），可是在市場上受到的注意都非常有限。我認為這些產品的設計原意都相當好，其中有些還可以提供意想不到的優異聲音表現，可是無法普及卻也是受限於本身的條件－「數位」的招牌太過沈重。音響迷只要一聽到數位兩個字，最先想到的通常就是升級、科技日新月異之類的事；換句話說，大家擔心今天買回家的器材明天就落伍了。即使廠家信誓旦旦他們家的產品可以升級，絕對不會被時代的潮流所淹沒，但是放眼當今Hi-End數位音響名廠當中，到底有多少能夠提供價位合理，而且更新速度夠快的升級條件？就是因為少得可憐，所以怪不得音響迷對這些產品沒信心，能夠讓大家掏錢出來買高價數位訊源已經是難能可貴了。說實話，以往Accuphase在這些方面並沒有比其他廠商強，只是他們家產品的生命週期比較長，不會讓您覺得三天兩頭拼命改款。可是這家日本首屈一指的Hi-End名廠在新產品上發揮了無比創意，以擴充槽的方式直接秀在背板上給您看－別懷疑，我就是最具有升級空間的器材啦！DC- 300背板上共有十組數位輸出與六組數位輸入，您可以使用它內建的四組類比輸出與一組類比輸入（別忘了，它是一部全數位式前級，送進去的訊號一定要經過轉換才能工作），也可以利用原廠設計的十種模組來處理訊號。DG-28既然是同樣設計理念的產品，當然也可以使用這些模組。所以由此您就可以知道Accuphase的野心：他們是真的打算讓DC-300與DG-28在數位市場上永不退流行。日後不管是A/D或D/A晶片有最新的發展，他們都可以拿來設計一款新的擴充模組，讓您在享受早已無可挑剔的前級或音頻等化功能之同時，還可以隨時更新原廠最新設計的數位轉換線路。更狠的是，即使音響界又推出任何新規格的界面，例如以電腦用的DB-25規格作為數位端子（註）， Accuphase也可以輕輕鬆鬆的讓您以一張模組跟上潮流。目前這十種模組當中有六款類比輸出／入與四種數位輸出／入設計。數位部份當然是將 AES/EBU、 ST光纖、75歐姆BNC同軸、RCA同軸與Toslink全部涵蓋，而類比部份則包括平衡式與非平衡式的多種選擇，最頂級的AO-B1輸出模組內含四只20bit晶片組成的MMB D/A轉換線路，算起來已經是非常高貴的產品了。不過更誇張的是，這其中甚至還有一款內建20bit，Delta-Sigma A/D轉換線路的唱頭放大模組AI-AD1，您如果仍是忠貞的類比唱片擁護者，可以利用這個模組將DG-28搖身一變，成為最「數位」的唱頭放大器－真是另類到極點了。等化器向來用在訊源與前級之間，Accuphase為DG-28所作的設想也是如此，因此在背板上的輸出端子與DC-300輸入端子完全對應，只有RCA同軸與Toslink光纖兩種。不過評論當時並沒有DC- 300 可供搭配，所以我請代理商同時送來四種模組進行試用，包括AI-B1類比平衡式輸入模組，AO-B2 類比平衡式輸出模組，DIO-PRO1 AES/EBU數位輸出／輸入模組，還有DI-ST1玻璃光纖輸入模組。結果打開包裝後才知道踢到了鐵板：DG-28雖然有四組擴充槽，但這並不表示您一定可以用滿四種模組，其中有些模組的體積較大，會佔掉兩個擴充槽的空間。以我所遇到的狀況為例，如果同時要使用AI-B1與AO-B2類比平衡式模組，背板上的擴充槽就會全部被佔滿了，根本不可能再使用任何其他的模組。至於哪些模組是這種大尺寸設計呢？簡單的說，只要採用XLR端子的模組便是，另外 AI-AD1因為唱頭放大線路較為複雜，也需要一次動用兩組擴充槽。因此要請讀者們特別注意：如果您正打算購買DG-28（或是DC-300前級），一定得先搞清楚需要哪些模組擴充功能，然後查明擴充槽是否足夠同時使用。預知試用結果，下期待續由於Audio Palette身兼等化器與前級的身分，而DG-28又可以同時當作等化器、頻譜分析儀和 D/A轉換器使用，所以整個試用過程只能用「變化多端」來形容。不過行文至此已經近萬字了（這下總編又要罵我廢話太多），只好把更繁雜的測試、調整與比較過程留待下一期再刊登。請開始發揮您的想像空間，我可是一刻都閒不住，又要鑽進聆聽室去努力了。註：1994年時麻州大學的一位教授曾經突發奇想，把電腦用的SCSI界面拿來轉換AES/EBU數位訊號，完成的線路還在AES年會中發表。不過當時與會者曾經有人問道：用這種新規格去取代行之有年的AES/EBU界面有何意義？那位教授竟是一臉茫然，回答：「我不知道，我只是做來好玩的。」身為音響迷的你應該慶幸，這種事情不是天天都會發生。\ 理性與感性，數位對類比（下） Accuphase DG-28與Cello Audio Palette的君子之爭楊德宜圖1：Accuphase DG-28數位等化器，調整範圍16Hz-22.4kHz，可選擇1/3或1/6音程進行調整。售價：252,000元。總代理：台笙（02-25313802）圖2：Cello Audio Palette MIV類比等化器/前級，中心頻率分為25kHz、5kHz、2kHz、 500Hz、120Hz與15Hz六段，調整範圍從±6dB至±29dB不等，擁有一組平衡式輸入（Fischer端子）與三組非平衡輸入。售價：1,050,000元（不含Master Supply電源供應器）。總代理：承奇（02-25519417）圖3、圖4：DG-28面板上標示「Digital」字樣之處還別有玄機，取下蓋板後可以看到包括輸入選擇、1/3或1/6音程切換、螢幕亮度控制與顯示模式變化，還有最重要的測試麥克風輸入端子與電平控制鈕。圖5、圖6：DG-28內建有完整的頻譜分析功能與信號產生器，您可以先從輸入電平修正功能處微調麥克風訊號（上圖），完成設定後再實際進行空間頻率響應的測試。結果顯示可以用多種模式呈現，而且左右聲道完全獨立，以面板上的游標按鍵逐一檢視，便可以清楚瞭解每一處中心頻率在空間裡的實際響應分布狀況。圖6：DG-28系統方塊圖。圖2-9：MIV代表的是「Multiple Input Version」，也就是擁有多組輸入附帶前級功能的 Audio Palette。圖7：DG-28與Audio Palette都是一時俊彥，各自代表著該領域中最高成就的設計理念，「經典器材」如此殊榮加諸在它們身上一點都不為過。能夠擁有其中一部便算得上是幸福的音響迷，所以您可以想像它們同時出現後讓我興奮的程度。上一期因為稿擠，讓這篇頂級等化器的試用報告延遲出現，不過代理商也在我玩得正高興時把器材給要了回去，讓我一方面覺得悵然若失，一方面又得憑著印象寫這篇後續報導。 Accuphase DG-28與Cello Audio Palette代表著截然不同的等化器理念，前者屬於全數位式設計，功能齊全，擴充性強大得超乎想像；後者是標準的類比式產品，MIV版本附帶有前級功能，基本上是以聲音取勝的感性設計。面對這樣風格迴異，使用方式又大異其趣的兩款高價等化器，測試過程當然也得找個兩全其美的辦法，既能兼顧徹底瞭解它們在等化曲線方面的作用，又能夠讓它們的附加功能得以完全發揮。最後，我決定以下列的方式進行：第一，先將Accuphase DG-28的功能徹底摸清楚。DG-28的功能超強，尤其是附帶的頻譜分析儀對於空間處理來說格外重要，而且它能夠在偵測出聆聽空間的頻率響應之後，自動利用等化曲線進行響頻修正，讓整個空間裡的聲音儘可能平直。我相信這是DG-28最大的賣點，所以讓大家儘可能瞭解會是首要之務。第二，將DG-28的數位擴充界面徹底利用。這部數位等化器的設計用意在於搭配原廠DC-300前級，所以陽春配備只有數位輸出／輸入。但是在加上眾多選擇的擴充卡之後，它不但可以當作D/A與 A/D轉換器使用，甚至還能轉換不同界面的數位規格。我找來了四張最有機會用到的擴充卡，就是希望能完全瞭解它在這方面的功能，以及當作D/A轉換器來用的優點何在。第三，Audio Palette在等化功能的設計上獨樹一格，雖然本刊先前已經以評論和器材外燴的方式多次說明過它的設計，不過看在本地Audio Palette的用家不在少數，還是應該藉這個機會瞭解一下它與現代化設計的等化器之不同處。第四，MIV版本前級部份的聲音表現。Cello旗下擁有Audio Suite與Encore兩款頂尖前級，在 Audio Palette上加入前級功能究竟有何意義？聲音表現能夠達到何等程度？這將會是Audio Palette準用家所關心的問題。充分利用DG-28的頻譜分析儀在等化器上加入頻譜分析功能並非DG-28的創舉，這也不是高價等化器專屬的奢侈配備，幾年前 Marantz就已經在一萬多元的器材上這麼做了。不過以數位等化器來說，這應該還是世界首見，況且DG-28的內部自動偵測補償線路可以進行完美搭配，將室內響應頻率進行最精準的修正。怎麼作呢？就像一般的頻譜分析儀一樣，DG-28附有一只測試用麥克風（型號AM-28），您只要將它架設在平時聆聽音樂的位置與人耳高度，再連接至DG-28面板上標示有「Digital」字樣蓋板內的麥克風輸入端子，就可以開始進行一連串相當人性化設計的操控程序。首先，利用MODE按鍵進入環境測試模式（Environment Setting Mode），在這裡利用INPUT SELECTOR按鍵決定輸入數位訊號與取樣頻率為何，並且選擇好警示音功能、自動或手動測試、視窗模式等選項。我建議剛開始使用的人選擇自動測試的方式，一方面可以避免操作不熟搞得手忙腳亂，二來也可以藉機會瞭解這部器材的工作原理。接下來進入麥克風設定的部份。「Digital」字樣蓋板內還有一個麥克風電平控制鈕，在內建的訊號產生器開始發出測試訊號後，喇叭就會發出 1KHz的持續噪音（當然，DG-28的數位輸出必須連接在您的D/A轉換器上）。這時候您要一面調整前級的音量懸鈕，讓喇叭發出的音量維持足夠水準，一面又利用麥克風電平控制鈕調整螢幕上的訊號大小，使麥克風接收並送入DG-28的訊號維持在-5dB左右。這是進行測試前的標準基本動作，因為當DG-28接收到適當足夠的訊號能量時，實際測試所得到的曲線才不至於偏離水平線太多，以避免它提供的±18dB修正範圍不敷使用。進入實際測試階段時，您必須儘可能保持聆聽室的安靜程度，然後讓DG-28從16Hz開始逐一在左聲道發出測試噪音，一直到22.4kHz播放完畢後才又回復16Hz，進行右聲道的測試過程。等化器都有分段，即使如DG-28這種數位器材也不例外，不過Accuphase設計了1/3或1/6音程的切換功能，所以您可以自行決定要採用64段或是32段修正模式，分得愈細當然會修正得愈精準。另外，測試完成後所呈現出來的修正曲線是以頻率完全平直為基準，如果您不希望室內最後的頻率響應太過平直，也可以自己先決定好頻率響應曲線，待測試完成後DG-28就會儘可能讓系統發出這種預設好的曲線聲響。當作D/A轉換器也夠水準 DG-28其實還有許多可供調整之處，例如手動測試的功能，還有當作純等化器的部份。毋庸置疑， DG-28在操作界面的設計上極度人性化，幾乎找不出什麼不足之處，而且操作起來非常簡便，不看說明書也可以輕鬆搞懂絕大多數的功能，所以我不再多作贅述。現在進入第二個部份。由於背板上提供了足夠的擴充空間，所以您可以利用原廠設計的11種擴充模組，將DG-28當作D/A轉換器、 A/D 轉換器、甚至數位界面之間的轉換之用。A/D轉換功能在現階段對家用音響來說用處不大，數位界面轉換在DVD、DSD等其他數位訊源完全普及之前也不會有太大功用，不過若是能以一部數位等化器的代價，另外附加High-End數類轉換器的功能，那麼消費者豈能不趨之若騖？抱著滿懷的期待，我將AO-B2類比平衡式輸出模組，DIO-PRO1 AES/EBU數位輸出／輸入模組，以及DI-ST1玻璃光纖輸入模組三種輪流裝上測試，比劃標準當然是我的長期參考機Theta GⅤa。根據Accuphase的資料表示，AO-B2類比平衡式輸出模組就相當於同廠DC-91數類轉換器的等級，從基本聽感上來說它確實也相當夠水準，整體表現和Theta GⅤa相去不遠。從AO-B2輸出的聲音是標準日本器材走向，精細、雅緻的個性卓然呈現；Theta GⅤa的聲音大家都應該很清楚了，標準美式作風著重在宏偉氣度的表現，力道、權威感才是它的重點。本地音響迷或許會比較偏好 Theta GⅤa的走向，但是它們之間的差異確實非常有限，靈敏度不足的系統恐怕還難以判定些微高下。換個角度來看，一部GⅤa的價格已經接近DG-28加上AO-B2輸出模組，而後者還能在數類轉換的部份外提供強大的數位等化功能，這時候聲音表現的一點點差異還算重要嗎？理性與感性的不同選擇將Audio Palette MIV當作前級使用的效果如何呢？好極了，Cello家族最令我心動的高頻韻味依然存在，整體表現一點都不在我的參考機之下。多年前Cello器材的價格還沒那麼高時，我曾經認真考慮買進一部Audio Suite或是Encore，現在聆聽室裡擺著一部天價級的Audio Palette MIV，前兩者的價格也早已不是我能負擔的範圍。怨嘆嗎？只能怪我自己當初決心不夠堅定罷了！從這篇試用報告的標題來看，您可以清楚瞭解我將Accuphase DG-28與Cello Audio Palette兩款器材，分別定位為理性與感性設計的代表作，這其中的道理不必多說，在基本架構、設計方式與使用方法幾處都可以明顯看出來。無論從聲音或是完成度來說，它們分別在數位與類比領域裡都是我心目中的最佳選擇，至於該選擇哪一部就完全端視您的個人喜好了。如果您有機會迎娶其中之一進門，都該是我羨慕的對象。


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