技术规格
结构：全空气悬浮轴承
转盘：60mm 铝合
气泵：新型静音气泵供气
驱动马达：MINI MA11电机
唱臂：FFYX AA25MKIII气浮直线唱臂，可选装AA36气浮唱臂
尺寸： 450×350×180
重量（不含电机、气泵）：18kg
整体黑色造型，庄重而耐看，钢琴漆面的打理也不算太费心
上一期我评论过FFYX入门级产品T4黑胶唱盘，其超高性价比的表现令我惊讶。磁浮转盘轴承、可便捷调校各参数的12吋长度的铝合金唱臂等等，在同样价位中，我实在找不到能与其匹敌的同类产品。而综合声音素质表现，更佩服菲凡主事人蒋先生对设计的把控能力和其低调务实的作风。是的，FFYX在去年就已经满十周年了，蒋先生一直在按自己的思路默默研发，从来不盲从市场潮流，因此在圈内口碑相传。
好歹磨砺了十年光景，是个值得纪念与总结的日子，蒋先生推出了10周年纪念版唱盘，并且以亲民的价格回馈音响迷的支持，很自然这款唱盘也大受欢迎。然而蒋先生并没有满足现状，在过去的一年里，他改良了唱臂和驱动马达，因此推出了10周年MKⅡ唱盘，这种敢于否定，并且追求精益求精的精神，无疑最能体现音响人对完美音质重播孜孜以求的态度。
驱动马达为MINI MA11电机，可精密调校转速。底座四角备有螺丝可调水平设计，考虑相当周到
相比较T4，10周年MKⅡ的设计更考究，区别在于：T4采用磁浮轴承，10周年MKⅡ为气浮轴承；T4原配AB51高精密四支点唱臂，10周年MKⅡ为AA25MKIII气浮直线唱臂；T4的铝合金转盘厚度为30mm，10周年MKⅡ厚了一倍，达到60mm，拿上手的分量可不轻啊。而相同之处，T4和10周年MKⅡ均采用Mini MA11高精度电机，以皮带驱动。但由于转盘重量的差别，10周年MKⅡ在启动阶段需要更长时间才能达到稳定转速。至于底座呢？都是一样的70mm厚度，由高质量MDF板制造，并且以高光泽黑色钢琴漆面处理，光可鉴人，但却不幸成为“指纹收集器”“灰尘照妖镜”，有洁癖和强迫症的音响迷大概会比较纠结于此。幸好，菲凡的钢琴漆面硬度非常不错，用适当的软布轻擦不易留下划痕。好了，关系到唱盘好坏的四大件之中，有两件都不一样，那么10周年MKⅡ的声音表现一定会把T4抛在脑后了。不对！应该是远远抛离了，尾灯都见不着。
气浮VS磁浮
其实用T4和10周年MKⅡ比较是相当不公平的，两者价差三倍，市场定位，面对的受众群体完全不一样。如前述，T4的素质在同级产品中已经难觅对手，而10周年MKⅡ呢？也一样在同级中傲视群雄了。以其定价，我们充其量只能找到用磁浮设计的，甚至绝大多数都仅是支点式轴承，FFYX恐怕是唯一的气浮唱盘。气浮有这么厉害吗？真的能PK支点和磁浮？答案是肯定的。无论磁浮、气浮在一定程度上都属于软避震设计，一个是通过南北极磁场互斥的原理，承托起唱盘的重量，避免转轴支点垂直方向的摩擦，从而提升了转盘运转的顺畅度。但是，磁浮却没有办法解决转轴水平方向的摩擦问题。而且即使是南北极互斥的磁场，也是会产生一定的牵制力，从而影响唱盘的转动惯性。并且，转盘需要对磁场进行屏蔽，否则会对唱头构成一定程度的影响。反观气浮呢？顾名思义，是通过气流把转盘浮起来，虽然也存在转轴水平方向摩擦的问题，但气流的均匀承托力令转盘转动更顺畅，而且免除了磁力影响的问题，更没有磁场牵制力的问题。因此，气浮转盘的转动惯性、稳定性相当出色。我尝试过打开气泵，撩开传动皮带，用手转动转盘到大约33转/分钟的速度，数秒读表超过20分钟（实测）才停止旋转，由此可见气浮转盘的转动阻力和平顺性都比磁浮优胜得多，更不用说一般的支点轴承了。
外观厚60mm的铝合金转盘并且全实心，内部有偷空是为了降低重心，取得更佳的惯性和平衡
轴承的设计，注意看输入气管，轴套为含油铜车制，工差精度相当高，转轴放下去根本压不下去
气浮直线正切VS支点轴承式
把目光放到唱臂的对比上，懂行的朋友心里已经明白这也是没有可比性的，唱臂的两种主要结构形式中，正切直线臂在理论上就玩胜支点臂，更何况一个是气浮一个是轴承，在摩擦力上就立判高下。10周年MKⅡ搭配的AA25MKIII气浮直线唱臂结构并不复杂，显然是蒋先生结合多年经验，以尽量简单易用的理念开发的。简化的是唱臂座多维方向的调整结构，蒋先生巧妙利用三点弹性连接机构构成唱臂底座，通过调整三颗螺丝松紧就能调校唱臂的6个方向调整，加上带刻度的VTA微调设计，可方便适应不同唱头和唱片的需求。
直线正切唱臂在唱片上循迹误差其实并非不存在，只是远比支点式唱臂低得多。黑胶唱片音轨外圈和内圈的半径不一样，需要的补偿角也略有区别，只是这个误差对于显微镜才能看清楚的唱针和音轨而言，已经可以忽略不计而已。支点轴承唱臂的误差稍大一点，在调校时需要有侧重点。当然了，越长的唱臂这个误差也越小，但问题是唱臂长了可能导致循迹性能下降。追求极致的蒋先生还研发了一款更高阶的AA36气浮唱臂，采用了短无可短的唱臂，为配合使用设计了前后滑动式唱臂座，显然是借鉴了德国Clearaudio TT1获得的设计灵感。极短的唱臂有极佳的循迹灵敏度，这点是无容置疑的，也就表示对唱片信息拾取能力更强。真期待迟些可以试听到这款产品。
大家别以为要驱动60mm厚铝合金唱盘和唱臂的气泵很大很重甚至很嘈，事实却令人极为意外，FFYX配套的气泵大小和EAR834P唱放相若，而且工作时寂静无声，即使摆放在音响架旁边也丝毫不会产生任何的噪音。你知道吗？日本TechDAS的Air force的气泵如同一台大功率后级，而美国Walker Proscenium的唱盘更需要采用5个外置气泵，体积加起来相当于一只12吋低音的中型落地箱了，而且工作时的噪音可不小，必须要把气泵安置在聆听空间外，还最好做个密封的箱子把它们隔离起来。FFYX的气泵实在小得太可爱了，面板还带有气压表，可实时了解工作状况。气泵通过自压式接头安置输气软管，只需简单地将两根气管和唱臂及唱盘连接上，插上电源就能正常使用了。通过FFYX，大大改变了我对气浮唱盘难伺候的印象。
气泵后提供电源输入和两个自锁式接口，连接非常方便
小巧的外置气泵没有任何可闻噪音，震动极为轻微，摆在音响架旁边就可以了
其余细节设计方面，10周年MKⅡ也是毫不妥协，比如唱臂轨的设计，蒋先生采用成熟的圆管“导轨”方案，唱臂套在“导轨”圆管上，圆管的上方直线分布着数个微小的气孔，气流通过气孔喷出浮起唱臂，令唱盘套和“导轨”之间形成均匀的气膜，杜绝任何机械接触，从而获得无阻力的顺畅循迹性能。对于灵敏度极高的气浮唱臂，唯一的阻力或许是来自于唱臂线，FFYX采用36号（不确定）的纯银线，线身极细之余还相当柔软，目前我还未曾在同级唱盘中见到过这么高素质的唱臂线。蒋先生的用心与考究在这个细节上令人称道。信号输出接口的方式依然采用一对美国CMC镀金RCA座，方便玩家更好常规信号线来调声搭配。而外置的驱动马达和上次试听的T4相同，摆放在转盘旁边，注意前后的位置，我建议前端平齐摆放，才不会干涉传动皮带的运转，也不影响调速旋钮的操作。遗憾之处，FFYX没有内置转速监测功能，需要用测速碟来完成转速的精确调整。或许我被Amari的丰富功能宠坏了，我觉得唱盘能数显实时转速是很方便实用的设计。
这里还有个细节需要和大家描述的，那就是FFYX 10周年MKⅡ原配了唱头安装规尺和VTA标尺，因此即使入门玩家也无需另购调校工具（测速碟除外）。而关于安装唱头的调校，可以通过两个位置调整，一是唱头盖，但这里的螺丝槽可调空间有限，建议用作微调。另一个位置是唱臂套管固定唱臂的位置，有两颗螺丝锁紧。通过这里可调整唱头的前后距离之合适的位置，还兼顾了调整垂直循迹角。调校的原理不难理解，操作上细致小心，结合两把提供的规尺，再给予足够耐性调到最佳状态不是难事。很多朋友玩黑胶的其中一个乐趣，就是享受自己动手的过程，不是吗？
通过三颗螺丝可方便调节唱臂各方位的参数
这个角度可清楚看到VTA调整装置、起臂器与气管输入接口
RCA信号输出插座，大家留意旁边的白色细线，那就是又细又柔软的高质量唱臂线
静如深海
搭配Ortofon高度风Cadenza Black夜黑MC唱头，EQA-555MK2唱放，以及德国Lyric Ti100MK2合并功放、Ground Zero The Reference落地箱等器材，试听这款FFYX 10周年MKⅡ唱盘。
相比同厂的小弟T4，10周年MKⅡ无疑全面胜出，一分钱一分货的道理显然又一次被验证了。我再次重申这对T4是很不公平的，在听10周年MKⅡ之前，T4已经令人陶醉于模拟世界里了。10周年MKⅡ呈现的音乐画面宁静透明，当然，唱片的新旧干净状态很重要，磨损严重又脏得不堪的唱片不能作准。10周年MKⅡ的宁静度甚至让同事以为在听CD，除了唱片录音本身的底噪，我们几乎听不到唱盘、唱针摩擦带来的噪音，这种静如深海的水准，无疑是高阶唱盘的优越之处。因此，通过10周年MKⅡ重播相同的唱片，呈现的音质是大不一样的。那通透、细腻的质感，以及音质的绵密感都是T4，乃至很多高级CD机都无法提供的。再则，由于唱臂循迹性能足够好的原因，低频的能量感、信息量、质感等元素，更是入门级产品所无法相提并论的。
唱臂配重锤可以0.01g的精度精确调整针压
重播Top Music出版的《Round Midnight午夜梦迴》，这张Jazz爵士吉他唱片选曲首首动听。演奏家Jaime Valle的演绎极富拉丁色彩，节奏感强烈，气氛之浓烈。那逼真的质感在一开始就抓住人耳，10周年MKⅡ唱盘重播的乐器结像线条鲜明，音符晶莹剔透得令人叹为观止。动态、细节与质感鲜活通透，呈现在面前的音像仿佛更触手可及了。吉他弦线弹拨跑把的音色与质感透明度更高，而空气感更饱满丰富，质感明显比早前听过的某顶级解码器来得更圆滑和更有光泽。
再比如同样是Top Music出版，由Stokowski“白头佬”指挥演绎的《Four Season四季》180gm黑胶限量版LP唱片。这部Vivaldi维瓦尔第的标题音乐代表作，由四首小提琴协奏曲组合而成。而俗称“白头佬”（满头白发的形象）的Stokowski斯托科夫斯基的指挥，也被誉为众多版本中的权威。1966年英国Decca Phase 4 Stereo录音，加上小提琴家Hugh Bean的完美演绎及交响乐团的出色表现，实在是《四季》中的最佳版本之一。这张黑胶母带由Top Music重新以最新Mastering科技重制，10周年MKⅡ唱盘重播出相当具灵动鲜活的音质，那丰富得令人欲罢不能的空气感、缠绵而活力四射的弦乐令人大开眼界。
从两个角度看AA25MKIII气浮直线唱臂，结构并不复杂，显然是蒋先生结合多年经验，以尽量简单易用的理念开发的
再比如重播风林唱片在刚刚落幕的香港视听展上市的《匠心传承》黑胶版，民族乐器丝竹管弦的鲜活质感非常考验音响的中高频表现，假如不能重现那种铮铮和鸣的独特气息，那证明这套系统的音质过于阴柔黯淡了，10周年MKⅡ唱盘的这套黑胶系统，则重现得恰到好处，多一分则过硬、少一分则过柔，那二胡、琵琶、杨琴、竹胡、笛子等乐器的音色准得无可挑剔。重播这类新唱片，黑胶那种近乎极致密度感、动态和泛音细节等音响性能得到完美呈现，以这套总价不过是四万元级的黑胶唱盘、唱头、唱放音源组合而言，我实在想不到有哪款六万元级，甚至更贵的CD机或者数码流播放器可以与之相提并论。
唱臂上这两颗金色的螺丝就是用来调整唱头参数的，稍松开就能前后移动唱臂至合适的位置，确保准确的循迹角度。旋转唱臂还可调整垂直循迹角
总结
FFYX 10周年MKⅡ唱盘采用厚重的60mm 铝合金转盘，转动极为平稳、安静！搭载气浮正切直线臂，声音效果确实极为出众。更何况其超小巧的气泵性能稳定、无可闻噪音，还可直接放置于听音室内，这实在是气浮唱盘玩家的福音。只求好声音，对品牌没有偏见的朋友，真该好好听听这款良心之作。
试听搭配的Ortofon高度风唱头
唱片：
Stokowski“白头佬”指挥演绎的《Four Season四季》180gm黑胶限量版LP唱片。1966年英国Decca Phase 4 Stereo录音，加上小提琴家Hugh Bean的完美演绎及交响乐团的出色表现，实在是《四季》中的最佳版本之一。这张黑胶母带由Top Music重新以最新Mastering科技重制，10周年MKⅡ唱盘重播出相当具灵动鲜活的音质，那丰富得令人欲罢不能的空气感、缠绵而活力四射的弦乐令人大开眼界。
[p=25, null, left]音乐，美的节奏，美的世界，在音乐中能让人感悟人生，亦能让人音悦人生！[/p]
