天郎<80年代Tannoy的传奇历史> [复制链接]

到了所有的乐器一齐合奏的高潮部份时，旧制品的低音雄

厚，但是高音、中音的敏锐度和明亮度，却仿佛都给吸收

掉了一样，声音较为柔各，音域平衡像金字塔般，上尖下

宽。这一点，当然也正是一向给人所肯定的优点。新制品

却刚好相反，声音较为猛烈，每一个声音都充满了敏锐感

和光辉感，而且洋溢出新鲜的所息。听某些乐曲时，也同

时会有点不够柔和的感觉。


不同的当然不仅仅是低，低音单元的重播频带较广，可以

延伸到1KHz的水平，所以也影响到了中高音频的表现。

在听男女高音的歌声时，旧制品着重表现的声音的轮廓，

而不是核芯和肉感。新制品着重表现的却相反，是肉声感

和核芯，而不是轮廓。同时声音的动作反应敏锐，充满了

生气，表现出了新式扬声器的特点。

听弦乐曲时，旧制品充满甜美感，和仿如丝绸柔和、细致

的真感。新制品却是充满了张力，和丰润的感觉。高音的

粒子较粗、听起来感觉较为爽朗。而在听钢琴曲时，新制

品的声音鲜明而有活力，空间感强烈。但其反面，是乐器


的重量感，似乎有点

好贴，顶一下。
朽朽兄有时间去听听你的天郎皇家西敏寺。
我在桂林周兄处听过吐贝利，很想听西敏寺。

新天郎对决旧天郎

对喇叭都能充分唱出音乐中细腻的感情，只不过两者诠释

感情的风格有所不同。Monitor Red的声底浓郁，唱起来轻

松自然，毫无拘束感，弱奏的表情特别丰富。Yorkminster

的声底较为清爽纤细，人声演唱能量凝聚，两者相较，很

容易发现前者的声音较感性，后者则是以较为精确理性的

方式，建构音乐的情感。


聆听Michael Hedges的[Taproot]专辑，两者重播钢弦吉他快

速拨奏的暂熊反应都颇为明快，线条也没有浑浊膨胀感。

但老实说，两者的表现都比不上陈老师另一对EV喇叭来

得火辣过瘾。潘先生称EV的表现是一种超越现场演奏的

[音乐式的快感]，形容的极为贴切。陈老师则直言，豪放

刺激本来就是不是Tannoy所追求的方向，温文儒雅的气

质，与怎么听都不觉得吵的自然声底，才是Tannoy的最大

特色。


不论新旧，都不存在所谓老声


许多音响迷都把Tannoy的温文儒雅，归因于温暖晕黄的音

染，认为这是老器材共有的特质。老实说，在经历这次实


际试听之前，我也存有相同的刻板印象。但事实上，我所

听到的Monitor Red非但没闷，高频还极为飘逸延伸。聆听

慕特演奏的莫札特[小提琴协奏曲]，不论新旧喇叭，琴音

都同样凝聚而能量充沛，但是线条一点也不显紧绷僵硬。

整体演奏鲜明活泼，气势昂扬，音色亮丽高贵，完全掌握

慕特炫技奔放的演奏风格。在小提琴的表现上，我们一致

感受到了Yorkminster与Monitor Red一脉相传的Tannoy传统

声底，在Yorkminster身上，我们依然可以嗅到那种沉稳而

不慢、活泼而不躁、亮丽而不刺耳、潇洒而不乱的独特韵

味。


聆听Cannonball Adderley的[Things Are Getting Better]专

在现役的Tannoy产品线中，Presting系列可谓最接近Tanno

y早期经典设计的产品。但是不可否认，对于最死忠的Tan

noy拥护者来说，1940年代末期到1970年的Tannoy同轴单

体，才是他们心目中的Tannoy精神象征。只是，就算是最

资深的Tannoy玩家，恐怕也没有机会实际比较过Tannoy新

旧喇叭的声音差异。在这次Tannoy特别企业中，编辑部特

别选定Presting系列喇叭，将其移往本刊顾问陈老师家

中，与陈老师所使用的12吋Monitor Red喇叭进行一对一的

下面对决，并邀请主笔潘定磊先生共同试听，解开Tannoy

新旧差异之谜。以下就是这次集体试听中所获得的重大发

现。


50年前的经典单体

再进行实际试听之前，我们有必要先了解本次的竞争对

手——陈老师所使用的Monitor Red喇叭。这对12吋Monitor

Red生产于六O年代初期，高音号角口外罩有一个橘色的

纤维材质防尘盖，这个防尘盖的材质较厚，稍微抑制了高

频泛音的表现，所以陈老师另外加了一个Jensen超高音，

以补足20kHz以上的频段。晚期Monitor Silver的防尘罩则改

为黑色，厚度也较薄，改善了这个问题。陈老师另有一只

15吋Monitor Silver单体，他曾比较过这两者的差异，Monito

r Silver的号角较深，因此指向性较为明显，声音也较为严

肃；Monitor Silver的高频延伸虽然略讯于Tannoy的声音塑

造，也扮演极为重要的地位。


塑造Tannoy声音的另一个关键—音箱

问题是，Tannoy原版的早期音箱数量稀少，而且极为昂

贵，二手市场中一对原版的GRF Corner音箱甚至叫价70—

80万元，而且即使买得到，也不保证状况良好，许多二手


音箱都被修改过，已经丧失

以上是台湾的文章,以下是日本人的规点

以判别出三个机种的声音差别

McINTOSH不论听什么类型，声音都显得从容不迫，丰润

优美。TANNOY配McINTOSH，一向被认为是最佳的组

合，现在看来似乎仍然是如此。只不过和[CANTERBURY]

配套时，似乎是新式扬声器的机敏特性，表现得更为突

出，而新鲜感却淡薄了一些。但是整体来说,欲仍然是最

佳的组合。

至于ACCUPHASE、重播声的表情变化之大，达到了令人

吃惊的地步，声音的每个细节都是那么玲珑剔透，粒子分

明，而且细腻兼充满了能量感。高度地表现出了新式单元

的高性能特性。特别是在和[WESTMINSTER]相组合时，

声音最为美妙，像是在歌颂两者的良好素质般的感觉。这

种倾向，而配[CANTERURY]时，则显得有点表现不足，

只是配[WESTMINSTER]时，细致感最主迷人，音域平衡

绝妙。

真空管式的NAGURA是我还不太熟悉的放大器，感觉上没

有丝毫怀旧的倾向，是以创新和高素质为根本的制品。虽

然如此，其声音却仍然保留了真空管放大器，那种丰润、

美艳的色彩。提到TANNOY和真空管放大器的组合对象，


UESUGI的放大器往往是

之外，还包含基音的多次谐波，即所谓的泛音，因此虽然

只拉了一个单音，其实所涵盖的音频范围仍然相当广。

解决的方式就是用两音路至多音路的方式，用数个大小不

同的单体一齐[唱]那个音，让它们各自负责不同的音频范

围，使声音获得完整重播，音场与音像的形塑也会有更好

的表现。但问题来了，由好机个点发出的一个音，不就离

[点音源]的理想越来越远了吗？

同轴设计

于是就有聪明的工程师，创造了[同轴单体]这样的东西，

将高音单体装在低音单体的中心，不就等到于装在同一条

轴线上，这样就可以由同一个点发出频宽更广的声音了。

不过同轴单体并不是由Tannoy所发明，在Tannoy之前已有

人先做出来。其方法是把高音振膜与低音振膜固定在同一

个音圈上，当音圈动作时，两个振膜就会一起振动发出声

音。

后来Tannoy做得更为完整，将高、低音振膜以不同的音圈

驱动，但仍装在同一条轴线上，并以分音线路做分频，推

出了所谓的Dual Concentric[双同轴]单体，这就是Tannoy从

1947年使用至今的核心技术。Dual Concentric有个最为特

别的地方，就是高音单体的音圈中心，是位在低音单体磁

铁的后方，透过一只高音号角贯通低音单体磁气回路的中

心，将声音传出，也就是说，Dual Concentric单体高音的

发声

后面是朽兄的评价吧---------
说真实客观不过分

人们的首选，和新式的TANNOY这种关系相信还会变得更

为密切。这个NAGURA同样也是真空管放大器和UESUGI

的不同处，是令至TANNOY的音色，变得更为华丽一些。

特别是和[WESTMINSTER]相组合时，彼此的反应显得最

为合拍。重播时的高音有点过于华丽之感，但是却没有任

何色染，低音的力度也恰到好处。尤其是在听钢琴曲时，气势感、空间感、自然的触感、色彩的丰富感、音色的甜美感和力度，每一个方面都是那么完美，真正的是无懈可机。
这一次试听的三个TANNOY新制品，每一个都有本身新鲜的一面。而整体的方向，似乎都是在追求更高层次的真实感，因此在声音方面无可否认地，是比旧制品较为寻辛辣一些。旧的制品，不论是选配具有什么倾向的放大器，也不论是重播任何类型的乐曲，声音始终都是充满了TANNOY的浓厚色彩。而新制品的这种辛辣的倾向，可以说是TANNOY力求摆脱这种强烈个性的一个突出的表现。至于能否接受TANNOY的这一种改变，那就要看各人的口味了。
其实，新TANNOY的声音，也不是突然之间转变，