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格里格把莫扎特的钢琴奏鸣曲改成了双钢琴形式，会是什么样子的呢？莫扎特与格里格，两位时代不同，风格不同的旋律大师碰撞在一起，会出现什么效果呢？这张由Teldec发行的CD将为大家献上三首由格里格改编成双钢琴形式后的莫扎特钢琴奏鸣曲，担任双钢琴演奏的，是大名鼎鼎的里赫特与蕾奥丝卡雅。
当然，这三首曲目，也是大名鼎鼎，它们分别是简易奏鸣曲K545，幻想曲K475，奏鸣曲K533+K494，这三首作品不仅十分流行，而且在莫扎特钢琴独奏作品中也占有相当重要的地位，相信大家对这三首曲目已经耳熟能详。但听完这张CD后就可以发现，这些古老的曲子经格离格改编后焕发出了新的魅力。
这三首作品经格里格改编后的双钢琴形式，已经完全失去了“莫扎特风格”。对比莫扎特自己的双钢琴作品K448比较也可以发现这点。格离格在改编时，有时使用莫扎特的原曲旋律作为主旋律，自己加上伴奏；有时则使用莫扎特的原曲旋律作为伴奏，自己另写主旋律；有时则保持莫扎特的旋律线，自己加上些修饰。但总体而言，格里格在莫扎特的旋律上，加入了很多现代的因素，从而改变了莫扎特原曲的风格，使得改编后风格更具现代性。听上去，这已经完全不是莫扎特年代的曲子了。
CD的最大亮点，当数奏鸣曲K533+K494上，莫扎特原曲的K533只有两个乐章，而K494是一个回旋曲，这样K533与K494合并在一起就成了一首完整的奏鸣曲了，其中K533的两个乐章作为奏鸣曲的前两个乐章，而K494则作为第三乐章。莫扎特这首十分著名的作品被格里格改编后，虽然与莫扎特风格相去甚远，但旋律更加丰富。听上去很丰满，内容更多。而CD中的K545，听上去则怪异十足，有一种恶趣味。
这三首作品的莫扎特原曲都是里赫特平时极喜欢的，也是里赫特上演频率极高的莫扎特作品，里赫特也留下了这些曲目多个不同版本的录音，可以看出里赫特对这些作品的喜爱。但这次里赫特与蕾奥丝卡雅一起演奏双钢琴形式的这三首作品。却十分的不平凡。
蕾奥丝卡雅受到过里赫特的提携。70年代末，他们就准备在莫斯科上演这三首双钢琴形式的作品。但当时苏联政府正好批准蕾奥丝卡雅的移民申请，所以这场音乐会也被取消了，蕾奥丝卡雅就这样离开了苏联，后定居维也纳。虽然这场音乐会并没有举行，但移民后的蕾奥丝卡雅仍与里赫特保持联系，15年后，也就是1993年，他们终于一起演奏了格里格改编的这三首双钢琴作品。并录制了这张CD。
谈起里赫特，蕾奥丝卡雅有说不完的话：“里赫特为我开启了全新的世界，他是一位伟大的音乐家，更是伟大的人。如果要我形容他，我会说他是奥林匹斯山上的神，超凡脱俗地在星云之上。他总是充满独特的神采。虽然傲看人间，思想却无比宽阔开放。当里赫特要解释一个概念，他的话总是非常简单，寥寥数语中却是巨大而深沉的智慧。当我们练习时，他从来不摆架子，总是非常绅士地表达见解，亲切而循循善诱，让我深入地思索作曲家与作品的意义”
与里赫特相处，不仅在音乐上蕾奥丝卡雅受益匪浅，里赫特更是慷慨地传授她演奏技巧与秘诀。蕾奥丝卡雅回忆说：“我们排练时，里赫特常鼓励我弹出更甜美的音色与更细致的弱音。我知道他是对的，他的要求正是作曲家要的，但我就是不能完美弹出我所追求的效果。当我们首次演奏后，突然间，里赫特为我打开了技巧之门，告诉我音色变化与弱音控制的秘密。我现在能弹出这样的音色与各种层次的弱音，全都得归功于里赫特的教导！”。直到今日，蕾奥丝卡雅都认为里赫特是影响她最深的艺术家。对于里赫特这位伟大的前辈，她心存感恩。
总之，这张CD的优点太多了，格里格改编莫扎特奏鸣曲的录音本来就十分罕见。而这张CD把莫扎特三首十分流行的奏鸣曲的改编曲都收录了，而且参与演奏的还有大师里赫特。听此CD，一来可以欣赏到这些古老曲目被格里格改编后的全新的风格，二来可以欣赏到大师里赫特的演奏。大家千万不要错过，上面贴的这个版本是首版，现已绝版。但华纳兄弟收购Teldec后在日本重新发行了这个录音（如下图），现仍可以买到。只是这张日版音色稍欠自然，人工处理痕迹明显，数码味浓等缺点成了小小的遗憾。
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