1993年，一套卡拉OK设备——先锋LD、马兰士卡拉OK功放和德宝书架箱（这对箱子大小和LS3/5差不多，后来不幸在《阿姐鼓》的低频中壮烈牺牲）让我第一次聆听到CD激光唱片的声音，听惯了磁带的我当时简直不敢相信世界上还有这么清晰的重放设备。我家那时住一楼，由于订阅的报刊和信件比较多，久而久之，邮递员把我家当成了整幢楼的传达室，所有的报刊信件都放我家，爷爷奶奶退休在家，义务分发传递这些报刊，六楼有户人家，订了一份《电子报》，我偶然在这份报纸上看到“音响发烧”的内容，原来世界上还有这类东西，一下就被吸引了，于是，世界上又多了个入门级发烧友。
既然有了CD放音设备，很自然的，我成了商店里唱片柜台的常客，有个周日，照例和父亲一起逛街，在熟悉的唱片柜台里看见一张《蜀乡风情（上）》，封面设计的很淡雅，侧标上还印着“发烧碟”等字样，并且“发烧碟”上还冒着烟，立刻买下，动机是：迫切想听听，什么才是“发烧”的音效。
拆开包装，CD上附着一张无纺布纸，另外还有一张调查表，到底是发烧唱片，制作的是和别的唱片不一样，细细阅读说明书，原来录音还有这么多讲究，放入LD机开始聆听，效果有点“怪”，当时哪里知道什么结像、定位、空气感等术语，只觉得这张CD还原出来的效果尤其象“真”的，尽管收录的音乐内容对我并无多少吸引力。时至今日，发烧界依然并将永远追求这个“真”字。
随着发烧知识的不断丰富，我的发烧碟也开始增多（当然大部分是盗版，当时甚至还不懂怎么分辨正盗版），“雨果”成了我心中发烧录音的标志，父母去深圳工作，问我要什么唱片，我脱口而出，要“雨果牌”的“发烧”唱片。暑假去深圳，母亲带我去东门的博雅，她说，给我的“雨果”唱片都是在这家店买的，我第一次见到这么多唱片汇集一室，而且价格都很贵，已经学会从价格和包装分辨正盗版的我，意识到这里肯定全是正版，雨果发烧碟系列从博雅请回了家，每一本说明书都被我翻来覆去看了多遍，很喜欢看咪的摆位和易有伍写的录音说明，由于说明书的厚度超过了CD盒盖的半圆卡子，以至于说明书背面都有了磨破的痕迹，开始对“雨果”有了怨言：难道不能把卡子的高度做大一点吗，说明书破了真心疼啊。
雨果发烧碟系列，是我坚持购买的唱片，当然还有雨果出版的我最喜欢的弦乐类唱片，薛伟有一年来演出，我托电视台的朋友拿《名琴·名曲》和《乡梦》的说明书请他签名，第一次在我收藏的唱片上有了演奏者的签名。
后来，雨果开始在大陆压盘，无纺布纸不见了，很难再买到东芝百代压片的雨果唱片，多少让人感到有点遗憾。
可以这么说，雨果，是我入发烧唱片这扇门的指引者和见证人。
（未完待续）
