留声岁月 [复制链接]

《天涯歌女》是1941年上海国泰影片公司拍摄的《马路天使》中的插曲，词曲作者分别是鼎鼎大名的田汉（1898-1968，国歌的词作者）和贺绿汀（1903-1999，曾任上海音乐学院院长），由30、40年代著名的歌星“金嗓子”周璇（1920-1957）演唱。曲调采用了江南民歌的音乐素材。而周璇也凭借在此片中的出色表演一举奠定了她在当时上海电影界以及后来中国电影史中不可动摇的地位。
而提到这部电影《马路天使》，就不能不提也为此片谱写过插曲的、当时有“歌王”之称的陈歌辛（1914-1961）。他是当时最著名的作曲家，他的代表作是40年代的一首《玫瑰玫瑰我爱你》。旋律奔放、节奏明快，巧妙地将典型的中国民族音调与跃动的现代城市节奏相融合——特别是在50年代被译成英语传入美国，并由Frank Laine加以爵士化的演绎后，使之更为国际化，从而荣登美国1951年流行音乐排行榜（Billbroad）榜首。这是到今天唯一一首由中国人创作的Billbroad榜首歌曲。另外，他的儿子就是写出《梁祝》等著名作品的作曲家陈刚。
这里播放的是周璇在《马路天使》中演唱的原始录音。
歌词：
天涯呀海角，觅呀觅知音。
小妹妹唱歌郎奏琴，郎呀咱们俩是一条心。
哎呀哎呀哎呀，咱们俩是一条心。
家山呀北望，泪呀泪沾襟。
小妹妹想郎直到今，郎呀患难之交恩爱深。
哎呀哎呀郎呀，患难之交恩爱深。
人生呀谁不惜呀惜青春。
小妹妹似线郎似针，郎呀穿在一起不离分。
哎呀哎呀郎呀，穿在一起不离分。

声音真的好有怀旧色彩。这么久的录音还能听到[实在珍贵啊。

爵士鼠 在 2005-9-12 12:00:34 发表的内容 5CD的那套装看见过,这套是新出的吧!

发行日期：2005年6月21日

发觉第二辑没有第一辑好销啊。

何日君再来

沈华词苑宏昭曲

周旋演唱

好花不常开
好景不常在
愁堆解笑眉
泪洒相思带

今宵离别后
何日君再来
喝完了这杯
请进点小菜
人生能得几回醉
不欢更何待

[白]来,
喝完这杯再说吧!

今宵离别后
何日君再来



停唱阳关叠
重擎白玉杯
殷勤频致语
牢牢抚君怀
今宵离别后
何日君再来
喝完了这杯
请进点小菜
人生能得几回醉
不欢更何待

[白]哎!
再喝一杯,干了吧!

今宵离别后
何日君再来

——end——

上海西区，2001年落成的徐家汇公园只保留了原址上的两个建筑，一个是大中华橡胶厂的烟囱，表明这里曾经有过的工业文明；另一个是一幢红砖小楼，这里曾经是中国唱片上海公司的所在地，而中唱上海公司的前身是英商百代公司。
在百代灌录唱片的大牌明星不计其数，由于当时的电影插曲皆由演员本人演唱，所以几乎每位明星都会来到百代公司的录音室一展歌喉。他们中有当时的顶级明星：胡蝶、王人美、赵丹、金焰、宣景琳、白虹。而最耀眼的要数周璇。　　　
在30年代的百代录音室里，周璇就已经完成了新唱法的探索，就这个意义而言，她堪称中国气声唱法的鼻祖。周璇就是以这样的轻柔曼唱先后灌录了196张唱片，成为中国近代音乐史上录制唱片最多的歌星。
　　上海中唱的退休职工赵家琪回忆，1957年周璇去世时，工人们三班倒赶制周璇的唱片，每天5000张的销售状况足足维持了一个多月。


声音的化石
　　模版仓库原来在中唱上海一座破旧的大楼里。徐家汇公园兴建时，中唱的模版仓库动迁到了漕河泾。
　　十八排两米高的大铁柜子里存放着一张张模版。模版和胶木唱片一样大，拿在手里分量很沉。由于使用的是电镀工艺，表面镀的一层镍，光滑如镜，六十多年前刻下的纹理丝丝如缕，清晰可见，模版的背面是铜，手感粗糙。这些模版依然可以印制唱片，放唱的效果也依旧保持原状。
　　抗战期间，百代公司有一部分模版被日军掠去，熔化做了炮弹。还有一部分在战前被转移到了其它城市。1949年后又有一部分被中唱总公司拿去北京。所幸还有余下的9000余张模版都保存在它们诞生的地方。无形的声音被保留在沉重的金属块里，这些声音的化石就这样一直静静地躺在铁柜子里。
　　仓库的办公桌上，有12本十八开、一寸厚的装订册，红色封皮在年复一年的春来秋去里已褪去最初的艳丽。这是1952年百代向中唱转交唱片模版时的清单。翻开已有些发脆的扉页，手感像蜡的内页上清清楚楚的钢笔字迹记录着模版的档案——灌录时间、演员姓名、节目名称、模版编号等等，仿佛给初生婴儿开具的“出生证明”般，没有丝毫马虎。
　　如今，所有模版都装在统一规格的白色封套里，里面的声音可能属于周璇，可能属于梅兰芳，也可能是中华人民共和国国歌的最早版本，但一模一样的外表让它们无法区别彼此。只有通过封套上的蓝色编码，才能在记录册上查找到录制的内容，这成了老唱片们惟一的身份证明。老唱片原本都有特制的封套，上面详细地记载着录制日期、工作人员、演员名等原始资料。但这些封套都已失传，部分是过去的职工见封套残损了就索性拆下扔了，更多的是被扎成一捆捆送去废品回收站，几分钱一斤。

　　百代公司的唱片模版，加上建国以后中唱出品的唱片，模版仓库里共有10万模版。这里的每张模版，都有自己的故事。可惜的是，这些故事被埋没得太久了，知道这一切的人太少了。

　　模版的命运
对库存老唱片模版的大规模整理及转录工作，记者旁观了它们“重生”的过程。
　　在一本册子上，“周璇”一栏下写着：“已刻录：4张。”
　　苍老的模版被拂去厚积的灰尘，放上了留声机。模版缓缓地转动，唱针在表面轻轻地划过，喇叭中传来熟悉的旋律。
　　然而，这也是模版的“告别演出”。留声机旁的刻录机里的光盘也正在转动，它记录下声波的振动，试图忠实地保留下老唱片的声音。
　　模版转完最后一圈，唱针微微一颤，歌声随之消融在空气中。余音未了，模版已被送去冷却，而后便回到原来的白色封套里，再而后便是真空包装。从此陪伴它的只有两包干燥剂和永久的沉默。老工人说：“这样做可以减少模版受损害的机会。以后再需要翻录唱片，只要动用光盘就行了。”
　　这是老唱片模版的“绝唱”，或多或少地带着些悲凉。

周璇。何日君再来。

一曲《何日君再來》，已是完全超越時空，讓自己浸淫在歌聲的柔美中，領略苦別離的一份纏綿。最近翻看一本台灣雜誌，當中發表了一篇研究式文章，題為《禁歌金曲話當年》，作者是張夢瑞。他的研究旨在探討上個世紀，為何會有歌曲被禁﹖它們的特質是甚麼﹖為何會觸怒了政府﹖當中《何日君再來》是一首被禁次數最多的歌曲，且讓作曲家劉雪庵一生含冤莫白。

　《何日君再來》原創於三十年代，那年劉雪庵於上海音專畢業，便創作了這首探戈，在聯歡會上演出。到了一九三八年，上海藝華電影公司開拍周璇主演的《三星伴月》，講述中國人在外資競爭下創業求出路，中間加插了男女戀愛片段，《何日君再來》大派用場，成為插曲。

　當《何日君再來》開始在上海、南京、天津、北平走紅，日本方面卻把它當成**歌曲，指「君」是指當時被逐的中國軍隊，因而禁唱。到了一九四九年，台灣認為「君」是指解放軍，亦禁了。

　文化大革命的時候，劉雪庵給揪了出來，說他所寫的歌曲頹廢，特別是當年一曲《何日君再來》，由李香蘭以中日兩種語言演唱過，根本就是問日本皇軍何日再來中國的土地上。百辭莫辯，劉雪庵給扣上帽子，並遭到紅衛兵毒打，而他的妻子喬景雲為了保護丈夫奮不顧身，卻被人不斷朝她的肚子和下體踢去，直到她陰部大量出血。後來喬景雲一病不起，撒手人寰。而劉雪庵則被判以多年勞改。歌曲名字一語成讖，任憑劉雪庵大呼何日君再來，妻子已不會歸來了。

　一首歌曲害了劉雪庵一生，直到三中全會他才得到平反。《何日君再來》餘波未了，到了一九八零年，大陸政府又指「君」是指台灣，再度禁唱。

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博雅书店有啊。目前看到是只有一和二内附资料有好多张个人精选出品的。