拉图尔：马勒第10交响乐 [复制链接]

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是完整版？

多少乐章，曲长多少？

图片是拉图尔与BPO合作的“成名作”

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5个乐章，共77.26分钟。后四个乐章是后人编辑而成。

本来有张这个的DVD－A，让给其它乐友了……

RATTLE这版一般！

我就买这版。因为获奖，所以还比较信任。一个残稿作品，也不想买太多。

1乐章主题显现时候眼眶湿润,Chailly说马十里已经有了"九音系统",无调性的必然。。。期待大家一起收集马10 的资料，爱乐01年8期有一文卡澎特马10。至今没有1版中意的10，RATTLE此版算是上选。下文是网络抄录。优酷也有马10的视屏的。

马勒于1910年七月开始创作第十号交响曲，但只维持了两个月，便因健康问题而暂停。一直到翌年他去世时，均再没有对作品作任何修改或增添。按马勒的计划，第十号交响曲共分为五个乐章。现存的手稿中，包括了72页总谱、50页简谱(另2页相信已遗失)及44页各类型的草稿。其分布如下：

行板 － 慢板: 结构完整，其中包括已配器的275小节及其他简谱。
谐跃曲: 结构完整，共有522小节，皆为配器草稿及简谱。
"炼狱"(purgatorio) － 中速快板: 170小节简谱，其中在结尾有出现 "返回最前" (Da Capo) 的字句。
谐跃曲 － 不太快 (Nicht zu schnell]): 约572小节，只属草稿。马勒在乐谱上的结尾曾写上 "由很大的大鼓(须闷压 "vollstandige gedäempfte")重击一下，"。这是马勒在纽约时从一次消防员葬礼中听到的鼓声所引发的灵感。这一下大鼓重击在后面的第五乐章开头时再出现。
终曲 － 很慢 (Langsam): 约400小节，只属草稿。
[编辑] 配器 [编辑] 马勒手稿配器 (只计算第1,2及3乐章)
木管乐器: 短笛 (只在第三乐章出现), 长笛4, 双簧管4, 降E调高音单簧管, 降B调(另加A调)单簧管4, 巴松管4 (第4巴松管只于第三乐章出现)
铜管乐器: 圆号4, 小号4, 长号4, 大号
敲击乐器: 定音鼓
弦乐器: 第一及第二小提琴, 中提琴, 大提琴, 低音大提琴, 竖琴
[编辑] 库克 1966 年版本及 1989 版本配器
木管乐器: 短笛 (第四长笛兼任), 长笛4, 双簧管4, 英国管 (第四双簧管兼任), 降E调高音单簧管 (第四单簧管兼任), 降B调(另加A调)单簧管4, 降B调低音单簧管, 巴松管4 (第4巴松管只于第三乐章出现), 低音巴松管2 (第三及四巴松管兼任)
铜管乐器: 圆号4, 小号4, 长号4, 大号
敲击乐器: 定音鼓2, 大鼓, 大军鼓, 小鼓, 钹, 三角铁, 锣, 乐鞭, 木琴, 铁片琴
弦乐器: 第一及第二小提琴, 中提琴, 大提琴, 低音大提琴, 竖琴
[编辑] 该作品之理念 [编辑] 初稿 [编辑] 戴瑞克·库克之版本 [编辑] 库克创作版本之摘要
现时所知的，库克共有四个不同的版本：

库克 "0" 版 － (1960年, 未曾发行)
由英国广播电台乐团演奏。包括完整的第一、三及五乐章，及第二、四乐章的片段。以示范讲座形式进行。
库克第一演出版 － (1960年至1964年; 未曾发行)
1964年8月13日由 Berthold Goldschmidt 首演。录音版本有Eugene Ormandy (1965/66) 及 Martinon (1966)。
库克第二演出版 － (1966年–1972年; 1976年首次印刷出版)
1972年10月15日由 Wyn Morris 首演。[1]; 为现时主流的录音版本。
库克第三版 － (1989年出版)
根据1976年印刷版重印，将当中的错处更正；并因应使作品更具演出性，作出少量的配器修改。同时加入由 David Matthews, Colin Matthews 及 Berthold Goldschmidt 所撰写的评论。 [编辑] 其他版本
包括有:

Clinton Carpenter (1949年, 1966年修改)，1983年首演。
Joseph Wheeler dates (1953年 - 1965年, 1965年最后定稿)。
Remo Mazzetti (1989年)
Rudolf Barshai (2000年)。
Nicola Samale 及 Giuseppe Mazzucca (2001年)。
舒伯特第七交响曲，因为只有总谱而没有配器，故一般也都不演奏了。。。。不知道大家发现了没有，所有的舒伯特交响曲全集里，除了马里纳以外，都显有第七交响曲。那未完成的8，那宏伟的9,。BRUCKNER的前身啊。

我第一次听完整的马勒第十交响曲是一位波兰指挥家与中国爱乐乐团的演出。二十多年前，我即听说过这部“未完成”作品。因为马勒害怕写完第九交响曲就会像贝多芬、舒伯特、布鲁克纳那样一命归西，所以在写完第八交响曲之后，特意不将《大地之歌》列入交响曲序号，结果在第九交响曲后，还是没能躲过昏惨惨黄泉路近。既然马勒没有完成第十交响曲，为什么我们还能听到一部实实在在的完整交响曲呢？我所听到的版本其实是一名叫D e r y c kC o o k e的英国人根据马勒留下的零散手稿、笔记等资料续写完成的。不过，迄今为止，尽管第十交响曲的“整理完成版本”多达五个，但“C o o k e版”仍是最有说服力的一个，因而也最常用于演奏和录音。当我第一次完整听了一遍这部作品的演奏后，总体感觉整部交响曲太像马勒过去的作品，因此反倒觉得马勒的本意也许并非如此。虽然每个乐章中不乏生花妙笔，但内心却对其真实性一直不能释然，进而颇有兴趣了解一下，它到底是如何被复原出来的？这部被复原出来的作品，到底有多少是马勒的本意？又有多少是音乐学家的臆断呢？我们知道，贝多芬也曾留下过所谓第十交响曲的手稿。有好事者也曾据此复原出第十交响曲的第一乐章。但音乐界却几乎无人承认它的价值。那么，马勒的第十交响曲为何能如此堂而皇之以马勒的名义上演和录音呢？最近正好有机会去国外休假，笔者乘兴探访数家图书馆，以期寻找与马勒第十交响曲有关的资料，现整理摘录如下，以充感兴趣者一娱。

关于第十交响曲的遗稿

　　原来马勒的第十交响曲并非如我最初想象那样，即：马勒留下来的只是一些有关该作的散页和零星的音乐片段以及表明其意图的笔记式文字资料，而是留下了整部交响曲的简单总谱（Short score），这是一种作曲家常用于构思音乐全貌的只有四到五行的总谱缩谱。它较钢琴缩谱要大，较乐队总谱要小。这种简单总谱应该已经涵盖了该交响曲的全部主要内容。1 9 1 1 年5 月1 8日，马勒病逝于维也纳。但直到十二年后的1 9 2 3 年，马勒的遗孀阿尔玛·马勒才同意发表有关第十交响曲的现存手稿。据此，ernstKrenek还为第一和第三乐章的演奏做了准备。Franz Schalk则于次年将两个乐章首演于维也纳。随后Paul Zsolnay 出版社出版了这些手稿的影印件（facsimile）。20世纪60年代，由于偶然发现了马勒第十交响曲的另外50页手稿，1967年，Walter Ricke 出版社借此机遇，于慕尼黑第二次出版该作手稿的影印件。现在，全部手稿被分放在五个文件夹内，每个文件夹分属于五个乐章中的一个乐章。马勒在每个文件夹上用蓝色钢笔以概括性的寥寥数句写下对该乐章主旨的提示。马勒作曲的时候，习惯在构思好音乐框架之后，将想法记在一种简单总谱上。这种简单总谱一般只有4行，是为马勒将乐思纵向扩展为乐队总谱的基础。从某种意义上讲，以这种简单总谱的形式，马勒第十交响曲的所有五个乐章实际已经完成。而且，其中已包含了对位和声关系，以及为达到马勒所预期的音乐织体而必需的配器手段。在这种简单总谱中，马勒甚至已经开始标注一些他所感悟到的重要细节的配器。实际上，马勒也开始了乐队总谱的工作。几乎整个第一乐章和第二乐章大部及第三乐章头30小节的乐队总谱已经完成。第一乐章共有58页，其中31页为乐队总谱，27页为简单总谱。第二乐章共有62页，39页为乐队总谱，23页为简单总谱。第三乐章共有6页，2页为乐队总谱，4页为简单总谱。第四和第五乐章各为25页和15页，均仅以简单总谱的形式存在。需要说明的是，第二乐章的大部分虽然早已经见诸于乐队总谱，但由于简单总谱直到20世纪60年代才被发现，所以在1924年该作首演时，仅上演了第一、三乐章，却未包括第二乐章。研究并复原

　　马勒第十交响曲的代表人物早在20世纪30年代中期，FriedrichB l o c k即对马勒第十交响乐的手稿进行研究。1935年，他整理了一套包括五个乐章的钢琴四手联弹谱，并还在第二、四、五乐章中增加几样乐器。这个版本曾在私人范围内流传。他的探索工作引发了将马勒第十交响曲复原为完整的交响乐队版的种种努力。J a c k D i e t h e r，一位美国的马勒爱好者，在试图完成马勒第十交响曲的人群中，他无疑堪称百折不挠第一人。他曾在他的计划里列入肖斯塔科维奇和勋伯格等一流作曲家来帮他完成这项任务。虽然这一计划没有成功（1942年和1946年，肖斯塔科维奇和勋伯格均拒绝这一邀请），但他的热情和坚韧不拔的精神却颇为人称道。从2 0 世纪4 0 年代中期到5 0 年代末，在试图完成该作的努力中，有三个人是这项工作的代表人物——芝加哥的C l i n t o n C a r p e n t e r、伦敦的J o eW h e e l e r和英国人D e r y c k C o o k e。他们每个人的工作都是独立进行的，而且直至1960年B B C的节目——“关于马勒的第十交响曲”——播出之前，他们都不知道对方的存在。20世纪8 0年代之后，又有两个人加入了复原马勒第十交响曲的工作——美国人R e m oMazzetti和俄国人Rudolf Barshai。他们也各自独立完成了自己的复原版本。至此，共计有五个人的版本为世人所知。他们每个人又数易其稿，因此，马勒第十交响曲的总谱应该至少有将近十五个不同的版本存世。1960年12月19日，在B B C“关于马勒的第十交响曲”的节目里，Cooke接受采访并发表谈话，节目当中还演奏了完成配器的第十交响曲。如前所述，由于此时部分手稿尚未被发现，因而其时的第二、四乐章一些段落尚处于未完成状态。完整的C o o k e版于1964年8月13日由Berthold Goldschmidt指挥伦敦交响乐团首演，随后由B B C向全世界转播。1965年11月5日该版又由尤金·奥曼迪指挥费城交响乐团录音，并发行唱片。

　　最近，另一位第十交响曲整理者Clinton Carpenter的版本开始受到关注，并得以演奏和录音。而第三位整理者，即伦敦的Joe Wheeler版本，则迄今尚未受到应有重视，其版本也少获演奏机会。Wheeler从1952年便开始了复原第十交响曲总谱工作，其间曾四易其稿。有一些评论家甚至认为， Wheeler的版本其实最为接近马勒的原意。然而时至今日， Cooke的总谱仍被视为该作最有名的完成版。

　　美国人Remo Mazzetti很晚才开始复原马勒第十交响曲的工作。Co o ke版于1964年首演后第十九年，即1983年，他才开始着手该项工作。他最初参与ClintonCarpenter版的整理工作，后来由于双方意见相左，只好分道扬镳。至此他才决定单独完成自己的版本。

　　有关第五位整理复原者、俄国人Rudolf Barshai的情况，在西方出版物中几乎无人提及。通过他的网页，我们仅仅获知他于2000年开始着手完成该作的乐队总谱，2001年首演，2002年唱片问世。

　　马勒的遗孀阿尔玛最初坚决不同意对马勒作品的任何添加和改动，个中原因主要在于这些手稿中藏有一段她的隐私：在马勒晚年，阿尔玛和建筑师WalterGropius发生了恋情，马勒为此十分痛苦，并在这种心境中开始第十交响曲的创作。马勒这种不安的心绪，在手稿中表露无遗。他在谱面上随处写下这个事件对自己的伤害，对阿尔玛的怨恨，甚至对阿尔玛恶言相加。有人甚至以为，没有妻子的这桩丑闻，马勒应该不会英年早逝。阿尔玛在很长时间里都将这些手稿乃至第十交响曲视为“写给自己的私信”。不过在当时，对改动、添加该作持有异议者大有人在。如，国际马勒学会（i GMG）的创建人及主席e r w i nRa tz教授就坚决反对一切企图触动大师作品行为。他甚至说服一位德国音乐学家Hans Wollschalger放弃复原第十交响曲的努力。当阿尔玛听说Deryck Cooke准备完整演奏第十交响曲时，便给BBC写了一封信，表明她绝不承认这些总谱，也不允许今后演奏或出版它们。B B C尊重了她的请求，直到阿尔玛的朋友Harold Byrns成功说服她听一遍BBC的录音。从未听过这部完整的有五个乐章的交响曲的阿尔玛再聆听之后深受感动，连说了几声：太棒了！从而永远解除了她对该作的禁令。

马勒第十交响乐的各种版本

●Deryck Cooke版

　　Deryck Cooke（1919-1976），英国人。他的版本是最早面世，也是迄今为止演奏次数最多、知名度也最高的版本。除了上面提及的第二、四乐章尚存缺项的1960年版和1964年首演的完成版之外，Cooke又于1972年发表了1 9 6 4 年版的修正版。该修正版随之由Wy n Mo r r is指挥新爱乐乐团首演并录音，总谱也于同年由Schirmer出版社出版。1976年Cooke去世，他的第二个修正版同年由伦敦Fa b e r出版社出版，该版于1979年11-12月由Kurt Sanderli ng指挥柏林交响乐团首演，并于1980年由Simon Rattle指挥Bournemouth交响乐团录音。1989年由指挥家G o l dsc h m i dt等人修订的第三次修改版，再次由伦敦Faber出版社出版。

　　由于Cooke为人过于谨慎，学究气太重，过分拘泥对马勒原稿的忠实，对难以判读或做出判断的部分亦原封不动地将问题留给了后人，因而，很多指挥家从实际演奏角度出发，认为Cooke版很不适宜于演奏，缺乏才气，且具有过多的疑难点。

　　1 9 8 9 年， D e n i s M a t t h e w s 和T h o m a s M a t t h e w s兄弟会同G o l d -s c h m i d t对C o o ke版进行第四次修订，并于同年由Faber出版社再次出版。

●Clinton Carpenter版

　　C l i n t o n C a r p e n t e r（1921~），美国人。他从1946年起开始改编钢琴缩谱，至1949年7月21日完成第一稿总谱。此后，经多次修订，最终竟达六稿之多，直至1983年4月由G o r d o nP e t e rs指挥芝加哥市民交响乐团首演。1995年由Harold Farberman指挥匈牙利爱乐乐团首次录音。

　　C a r p e n t e r的版本与C o o k e版在特点上成正反两极。相对于C o o k e的拘谨有余的学究气质，Ca r p e n t e r更像一位自由主义者。他在马勒的交响曲里加入不少自己的想象。他不但为一些乐章严格规定了演奏速度，还在总谱上要求：“指挥家们，要像对马勒其他交响曲一样对待本总谱”，以及标出诸如“不可作任何更改”的指示。有关这一版本， 一位音乐评论家说道：“对C a r p e n t e r版第十交响曲的大多数段落，我是不满意的。简单的理由是，对我来说，它听起来不像马勒作品。而Cooke和Mazzetti的诠释则更像马勒发出的声音。……Carpenter 走向了另外一条道路。他的音响是出色的，但就是不像马勒。”

　　从技法上讲，Ca r p e n t e r过多迷恋马勒的前期作品，如第三、第五交响曲等，从而忽略了马勒晚期第七、第九交响曲的特点。在包括庞大的第八交响曲（千人）在内晚期作品中，马勒转而大量使用室内乐的手法，正是这种室内乐手法，形成了马勒晚期作品的主要风格。

●Joe Wheeler版

　　J o e W h e e l e r（1927—1977），英国人。1945年，W h e e l e r在伦敦的马勒第五交响曲音乐会上遇见了J a c kDiether。1953年，他在Diether的鼓动下，参考Bl o ck的钢琴四手联弹版本，开始着手复原总谱工作。1 9 5 5 年完成第一稿。1957-1958年，由伦敦的一个业余乐队将其复原的第二、四、五乐章仅用弦乐进行试奏，并据此作了一些修正。在C o o k e版首演的翌年，即1965年5月26日，由Arthur Bloom指挥西西里交响乐团首演了第三稿。其后，直至1977年去世， Wheeler都在埋头于第四稿的修订。

　　1 9 9 6 年6 - 1 2 月， 指挥家R o b e r tO l s on、另一位马勒第十交响曲的复原者Mazzetti和音乐学家Frans Bouwman等人共同修订了Wh e e l er的第四稿，并于1997年1月11-12日，由O l s o n指挥在第十届马勒音乐节上演奏、录音。稍后，2000年5月29日到6月3日，又由O l s on指挥波兰国家广播交响乐团录制唱片。迄今为止，这是Wh e e l er版唯一的商业录音。

　　W h e e l e r在个性上较之C o o k e更为谨小慎微，不敢越雷池一步。但在揣摩马勒的原意方面，却似乎有一些独到之处。该版尤其注意与马勒其他交响曲的有机联系，刻意保留了马勒Tobalch时期作品的配器风格。Wheeler版也是属于学术意味较强却不适于实际演奏的版本。特别是他的第四稿，使用的是极为劣质的五线谱纸，笔迹的洇渗情况严重，多处难以判读。在Olson等人用电脑将总谱重新打印之前，谱面严重不清的状态，很大程度上影响了人们对Wheeler版的认识。

●Remo Mazzetti版

　　Remo Mazzetti(1957~)，美国人。较之前三位，他属于晚辈,比其中任何一个人他都至少小30岁。Ma z z e t t i的长处在于对所有复原版本均十分熟悉，他不仅于1982年在D i e t h e r处看到了包括W h e e l e r四个版本中的后两个版以及C a r p e n t e r的六个版本中的最后一版在内的总共七个版本，还亲自参与了Carpenter和Wheeler版的复原和修订工作。日本指挥家金子建志曾评论说：“Ma z z e t ti在完成第十交响曲的五个乐章过程中，不仅本人直接目睹了第一代人的研究成果，在修订其版本的过程中，又亲自验证了这些成果，在充分改正和汲取前一辈缺点和特征之后，进而完成了自己的版本。因此，在现时仍然还在继续的诸多修订工作中，Ma z z e t t i应该说是代表第二代人的旗手式的存在。”

　　Mazzetti于20世纪70年代末，听到根据C o o k e初稿演奏的马勒第十交响曲，既对该作的复原工作产生浓厚兴趣。1982年遇见D i e t h e r并在他那里见。1982年遇见D i e t h e r并在他那里见到大量的相关资料之后，M a z z e t t i随开始涉足这一领域。如前所述，1983年，他与C a r p e n t e r因意见分歧而分手，此后开始着手完成自己的版本。1989年2月3日，M a z z e t t i版由G a e t a n oD e l o g u指挥圣路易斯交响乐团首演，1995年3月10-13日由lenard Slatkin指挥同一乐团录音。其后，Mazzetti对他的版本进行了一次修改，该修改版于2000年2月由Jesus lopez-Cobos指挥辛辛那提交响乐团录音。Ma z z e t t i基本是在Co o k e版的基础上完成了自己的版本。他将Cooke未敢触及的、配器较为单薄的段落增加了厚度，用一些与Cooke不同的素材替换了Cooke的某些段落。特别对Cooke大量堆砌音响的地方进行大规模删减，使整部交响曲多了一些单纯和朴素。虽然如此，M a z z e t t i与C a r p e n t e r却有本质上的不同。相对于C a r p e n t e r喜欢代替作曲家自由发挥的特点，M a z -z e t t i则自始至终将复原和修订第十交响曲，严格限定在音乐学范围之内。应该说，这一点也正是Mazzetti当年与Carpenter分手的根本原因。

●Rudolf Barshai版

　　Rudolf Barshai（1924~），俄罗斯人，著名指挥家，与C o o k e等人同属一个时代。如前所述，他于2 0 0 0 年开始着手复原乐队总谱，2 0 0 1 年首次演奏，2 0 0 2 年有唱盘问世，除此之外我们对该版本知之甚少。在曾经参与修订Wheeler第四稿的音乐学家Bouwman的怂恿和鼓励下，Barshai完成了自己的版本。据一些零星材料及听过2 0 0 2 年版唱片的人介绍，Barshai也是以Cooke版作为自己的复原基础，增加大量打击乐器，使之在动态和震撼力上有大幅度提升。同时，在色彩和感染力方面，也颇下一番工夫。不知这种风格是否符合马勒晚年倍受诸多事件打击之后的心境。晚年的马勒， 心情沮丧，孤单落寞，其作品也应该比较低调。

Rudolf Barshai版的马勒第十与第五一起由Brilliant Classics收购后廉价发行。

学习了，随便上个第一次的录音

Deryck Cooke版:

Sony出品过Ormandy1965年指挥费城管弦乐团的版本