重听马勒。 [复制链接]

听说深交今天晚上演马二，太忙，肯定也去不了。昨天自己一个人在黑暗中听了一遍，到深夜。很久没有听了。

马勒可能适合年龄稍大的人。在少年血气萧杀的时代我从来没有听明白过他。只是觉得在他之前，从来没有谁的交响乐让我产生毛骨悚然的感觉。乐队的内声部虽然华丽，但是经常会有神经质的离调之音。象小时候万花筒里五颜六色的碎玻璃在转动。我们的研究生导师很喜欢马勒，不是他的偏爱，我可能永远都不会走进马勒的交响乐世界。

听得比较多的是马四，可能是它相对而言比较小巧；相对而言比较浅；也可能是末乐章的女声唱段预示着我们悲苦涩情的青春，擦不干净。

马二也很乐于接受。除了他的第一交响曲外，演出机会和录音均最多的一首，单是录音的版本，估计最少已有三十多个。据说在1895年首演的《第二交响曲》已经是需要庞大的弦乐组、四支长笛、四支双簧管、五支单簧管，三支大管和一支低音大管、六支圆号和六支小号。另外还有四支圆号、四支小号和打击乐单独成组，四支长号、大号、六支定音鼓和许多打击乐器、三只铃、四架或更多架竖琴、管风琴，外加女高音、女低音独唱和合唱队。不知道深交的规模是怎么样的呢？谁去看了回来请告知。

男人大多也喜欢马勒，也许他极其扩充的交响曲结构与内心的占有欲刚好相符。这一点瓦格纳不及他。第一、第二、第五（第一部分的“葬礼进行曲”和“暴风雨的乐章”虽然在主题素材上联系密切，我们通常把“葬礼”看成是“暴风雨”前的巨大的引子，但是在篇幅上却已相当于两个乐章。）、第七都是有着与传统四乐章不同的结构，一共为五乐章；而第三交响曲更是被扩充到六个乐章。第二也是如此的。

马二最重要的是前后两个乐章。第一乐章是表现第一交响曲的英雄的葬礼；终乐章他费了很长的时间和精力寻找的。在他祟拜的指挥家毕罗去世，前往汉堡参加葬礼，在安息礼拜中聆听到克罗斯托克（KLOPSTOCK）作词的《复活颂歌》时得到的灵感。第二、三、四等三个乐章，则以间奏曲的感觉创作。

阴暗的音色总在第一乐章出现，庄严肃穆。双簧管和英国号、小提琴，庞大的两个主题结合在一起结构复杂，在曲式上有点接近奏鸣曲。只是被无限扩充了。压得我有点重。

第二乐章变得明朗一些，LANDLER舞曲非常的美，反复出现了好几次。我想起格林童话，国王、士兵如潮水涌至，失败了的英雄在怀想往日的爱。

第三乐章是尖酸讽刺的谐谑曲，取材于《少年魔角》。只是改成了管弦乐版本。没有了前面的隐晦。在它低音乐器的一些低鸣时，我好象睡了过去。因为那时侯已经2点多了。直到第四乐章女低音唱《原始之光》的时候才恢复知觉。

终章女声独唱与合唱《复活颂歌》持续了半小时。马勒顺着贝多芬、伯辽兹和李斯特，乐于把人声看作为乐队的一部分，他奢侈并且有意地在交响曲中使用着美妙的喉咙，嚼着意味深长的歌词。从中，我们不难看出马勒对于音乐以外文字的膜拜。整个乐章可分为器乐的前段与声乐的后段两部份。

具有强大张力，爆发出有如暴风雨般的强大音响的前段音乐，不仅预示了该曲面世后仅十年便爆发的第一次世界大战的恐怖，更深刻地描写了人类在二十世纪在精神上和肉体上的痛苦忧伤。

当女声唱出庄严的复活颂歌，一丝神秘笼罩过来。我赶紧用被子裹住自己。歌词有这样的一种译法：
女高音及合唱）
复活吧，是的，你将复活/凡圣之身，小憩后将复活/不朽的生命！不朽的生命！/主将召唤你，赐福予你。
你播的种又盛开/收获的主前行/他将收获聚齐/甚至是我们这些亡人！
（女低音）
噢，信主吧，我的心灵，噢信主吧/汝等并无所失/汝等渴求归汝有/凡汝之所爱/凡汝之所求皆归汝！
（女高音）
噢，信主吧/汝之降生非徒然！/无徒然的生命/无徒然的痛苦！
（合唱）
凡已生者/必死！/凡已死者必将再生！/莫再战栗莫再战栗！/装备自己重生，装备自己重生！
（女高音、女低音及合唱）
噢痛苦无处不在！/但我把痛苦压倒！/噢死亡！你征伏一切/如今也被征伏！
展开我为自己赢得的翅膀/心中爱意激荡/我将翱翔九天/直飞肉眼难及的光明/展开我为自己赢得的翅膀/翱翔九天
（合唱）
我会死去，以求重生！
（齐唱）
复活吧，你将复活/瞬间我的心灵将复苏！/心灵的期望和搏战/向上帝，向上帝/将引你前赴上帝圣殿！


生与死是马勒交响曲最深是最终的内涵。结构的扩充、编制的庞大、配器的精妙以及标题性的突破让我们看到了他的努力。 当全曲进入结尾的复活动机时，钟鼓齐鸣，庄严的风琴也加入总奏中，人声大合唱和强大的管弦乐融成一体，形成强大的，充满欢乐的高潮结束，复活的信念为人类带来了盼望和乐观！