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wnjan兄可买来听听，比较特别。
洪荒旷野上的飞翔 ——Jan Garbarek和他的《Ragas and Sagas》
冷冷的高音萨克司里吹来的是清寒阵阵，鸟儿自天际的薄云边缘滑过，在萨伦吉琴的苍凉和印巴手鼓的节奏汇成的河流里投下孤单的影翼，古老辽远的歌谣从画外破空而来，越过这一片亘古不变的洪荒之野……
今天我们提到的这张专辑《Ragas and Sagas》是挪威爵士乐手Jan Garbarek和巴基斯坦民间艺人Ustad Fateh Ali Khan的一次合作，试图在古老的印巴音乐和现代爵士之间在音乐的理念和感觉上架起一座连通之桥，进行一次交接与对话。其中宗教吟诵似的唱腔，平静舒展的如一片头顶无声飘过的云翳，和我们第一次听到经何训田改造与融合后的藏乐的感觉几乎如出一辙，通过当代音乐表现出来那份神秘与古老，犹如远远传来的一种宗教的回声，只是Jan Garbarek的萨克斯还是那般的孤高与清寒，不同凡响的穿透力在个别段落上与其他乐部的配合显得有些不够融洽。
Jan Garbarek，挪威的爵士顽童。60年末踏入乐坛后，就开始尝试将萨克斯风的传统音色个性般的颠覆，以寻求另外的发声音调与运用方式。他拉长音符间距的吹奏以及延长尾音的处理方法使其在众多的爵士萨克司手中独树一帜，被乐评认为是“挪威极寒之地的一根冰管”。但是从70年末期开始，Jan Garbarek便不再进行各种爵士乐内部元素的尝试，在他作品中基本上再也听不到传统的爵士味道，他以一个孩子发现新游戏般的兴趣扑向了世界各地的地方民俗音乐甚至实验电子音乐，从此Jan Garbarek在这个音乐领域里的摸索就不知疲累地进行到今天。
Post-Bop的类型名号对于Jan Garbarek来说或许只是一个无关紧要的标签，爵士乐本质内涵里的即兴与自由才是这个音乐顽童追求的根本所在。我们与其把Jan Garbarek力求将民谣、民俗音乐等陌生的素材与爵士音乐融会贯通的努力理解成是一种野心，不如说成这是Jan Garbarek对呆板规整的主流爵士乐的厌倦和挑战，这也是爵士乐多元化发展之路上的迟早到来的必然，只是Jan Garbarek当年因为兴趣承担起来的东西在当时的人们看起来无疑是一种“旁门左道”。
一句题外话，著名乐评人姚大均先生对这张Jan Garbarek1992年的专辑《Ragas and Sagas》是很不以为然的。而印巴音乐于我来说的确是一个陌生的领域，但是不用担心，文字上的评述和聆听经验之间无法归同的差距说明不了什么，就象你今天完全可以把我的这篇乐评当废纸抛到一边。
其实，我们该迷信的永远只能是自己的耳朵。
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