聆听贝多芬弦乐四重奏op.18 [复制链接]

早期作品
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早在1852年，著名的贝多芬学者威廉·冯·兰兹Wilhelm von Lenz就在他自己的著作《Beethoven et ses trois styles》中把贝多芬的作曲生涯概括性地分为了三个时期，即：早期early，中期middle和晚期late，直到现在，这也是一种相当流行的说法，同时也是在分析贝多芬的作品时不可缺少的一个年代标志。而当具体到弦乐四重奏这种表现形式上时，同样也是可以将这个著名的作品群分成早中晚三个部分的，一方面是因为作曲家本人确实在自己经历的各个阶段都曾接触过这种作品形式，从年代的角度上来说这样的分法当然是正确的，但是另一方面，当我们从音乐的角度上来比较这个作为早期作品的Op18时，就会发现这样的划分是有些小瞧贝多芬了吧。
  六首弦乐四重奏Op18，写就于作曲家三十岁那一年，用著名学者米沙·多纳特Misha Donat的话来说，“简直就不是一个年轻人能够完成的”。虽然在当时贝多芬已经出版了令人印象深刻的一系列作品，其中包括有两首大提琴奏鸣曲，三首小提琴奏鸣曲，三首钢琴三重奏，至少五首左右的弦乐三重奏，还有十来首的钢琴奏鸣曲，但是却一直也没有在弦乐四重奏领域有所作为，这个原因到底是什么可能也只有贝多芬本人才知道了。然而按照一位学者巴希尔·拉姆Basil Lam的解释，贝多芬是从他的作品开始出版的那一刻起，就大胆地向已故的莫扎特发起了挑战，而同时却并不针对于自己的老师海顿。在他开始创作四重奏之前就已经出版的弦乐三重奏Op3与钢琴和管乐五重奏Op16都很精致优美，而这虽然算是投石问路，但也必然引起与莫扎特那调性相同的两首伟大作品K563和K452之间的一争高下。与此同时，贝多芬对待海顿特别擅长的两种音乐形式却是慎之又慎，直到这位作曲家本人在维也纳靠奏鸣曲、两首钢琴协奏曲和七重奏建立起自己的声望之后，交响曲和四重奏才开始出现…… 不知道这种说法是否符合历史，但毕竟这也算是其中的一种可能性了。
  其实先不用管这种说法是否符合实际情况，即使从另外一方面说，海顿当时的风格也正在某些方面有意无意的趋向于莫扎特，比如在交响曲和钢琴奏鸣曲上面…… 而贝多芬此时也更加有理由的将莫扎特作为自己的对手及目标了吧。在1792年贝多芬离开家乡波恩前往维也纳的时候，他的朋友和赞助人，著名的华尔斯坦伯爵Count Ferdinand von Waldstein在作曲家离别时的留念册上写到“希望通过你不断的努力，能经海顿的双手得到莫扎特的神髓（Through your unceasing diligence, receiving Mozart’s spirits from the hands of Haydn.）” 后来也是这位伯爵，又顺理成章地说了一句，“海顿是当今一位吃力不讨好的，但又绝不可忽视的作曲家”。当然这些都是那个时代的人的观点和看法了……
  在莫扎特的作品中，不仅是嬉游曲K563和K452在某种程度上为贝多芬的创作提供了典范，与此同时还能举出不少这样的例子，像Op26，还有六首弦乐四重奏Op18中的这首A大调的No.5。按照贝多芬的学生车尔尼Czerny对奥托·雅恩Otto Jahn的追忆（在1852年秋），“贝多芬曾经在我家见到了由莫扎特谱写的，赠给海顿的六首四重奏（K387, K421, K428, K458, K464, K465）的总谱。当时他翻开其中的第五首A大调（K464），说道：我认为这才称得上是一部作品！莫扎特在这部作品中向世界宣称：看，如果天时得当，我会创造出何等的作品来呀！”（大致如此）。可以看出，贝多芬对莫扎特的这首A大调四重奏也是情有独钟，在着手自己的六首四重奏作品前还仔细对其做过研究,在Op18/No.5的最末乐章，可以明显感到作曲家是受了莫扎特K464的影响，此时四个声部的作用几乎同等重要，这也应该算是一个优秀四重奏作品的范例了。另外，像莫扎特在自己的A大调作品中一样，贝多芬将小步舞曲放在了第二乐章的位置上，而后面紧接着的是以一串变奏组成的第三乐章，中间两个乐章以这种顺序出现，在这六首四重奏中也是独一无二的。对于贝多芬的弦乐四重奏这样的作品，我确实一直保持着浓厚的兴趣，总觉得自己喜欢音乐的原因大概就是因为有着为数不少的类似这样美好并且伟大的作品存在着，并且这些宝藏还不断被人们发掘与保存着，而我们也就在一次一次的聆听与交流中体会着这些音乐，也更是体会着身边的生活，并不断地丰富着我们的自身吧……