什麼是XLR
在Cannon(XLR)頭的結構上，它具有一個金屬或塑膠成的外殼，有一個卡榫或是供卡榫鉤住的洞，使得公母頭在結合後不會脫落；它的接點可以從二個一直到七個之多，而一般音響器材會用到的Canon(XLR)接頭，絕大部份都是三個接點。而Cannon頭與RCA頭不一樣的地方在於：RCA頭一定是公頭，而座一定是母座，但是Cannon接頭則不論是頭或者是座都有公母之分。在此另外說明；所謂頭指的是接在訊號線上可以活動的接頭；而所謂公的，就是信號接觸是呈棒狀的，同理，母的就是指接觸點是孔狀的。一般言之，訊號的輸出端是公頭或公座，而輸入端是母頭或母座，在自己裝製平衡式擴大機，或者銲製平衡式訊號線時不可不慎，以免發生同性相斥的窘境。
在XLR的三個接點中，接線是有一定規則，不能亂接的；你可以發現在插頭或插座上這三個接點會有1,2,3的編號標示，1號一定是地線，所以如果你夠仔細的話，甚至可以發現XLR母頭或母座的1號孔內的金屬接觸片來得比其他2、3號孔內的長。這是表示這種接頭在連接時，地線會比信號先完成接觸；分離時地線會比信號晚分離，確保開機狀態中插拔訊號線時不會發生意外的碰聲或擊毀喇叭。2，3腳則分別連接著火線和地線，但是有一點必須特別注意；歐規(含日規)和美規系統的接法是相反的，美規第2腳是火線，歐日規則第3 腳是火線。如果沒有注意到這一點，則不同廠牌器材搭配之後，可能到最後整個系統出來的聲音是相反的。不過這倒也不用擔太多心，每一部帶有平衡式端子的音響器材，一定會詳細說明那一腳是火線，那一腳是水線，只要仔細看說明加以推演即可；萬一從訊號一路搭到後級卻發現輸出是反相時，只要將喇叭線正負反接就可以了。
“123胡言乱语”之一：谈平衡
家用音响用平衡到底好不好，也许大多数人认为好。但我确不这样看，我认为关键是平衡电路是否能做到一致，如果能做到我相信一定好。
平衡的好处是可以消除共模噪音，像长线传输必须用平衡，否则干扰信号太大。谓平衡最终都要转为非平衡，转换过程很简单，去掉相同的信号，留下不同的信号。关键就在这里了，如果平衡的两个信号到达转换点不一致会怎么样，结果也很简单：消掉了部分有用的信号。前面帖子谈CD机平衡问题讲为什么DENON（或许TEAC也是）不平衡到底。我想其中的奥妙也与"一致性"有关系。大家知道，电容很难做到%1的误差，CD机的低通滤波器又需要较多的电容，电容进行配对可以满足要求，欧美小厂贵价机"可能"这样做，但需要量产的日本大肠就无法做到。所以，日本部分CD机普遍采用信号一出DAC就由平衡转非平衡的方法，这里平衡的目的就是为了消除在DAC在数模转换过程中的产生噪音信号。
平衡好不好，关键就在是否做到一致，不一致就会有损失！
相对而言，由于前级、功放的信号通路不需要什么电容（电路中的隔直电容对速度影响较小），所以如果是平衡电路，变换速度容易做到一致。当然，如果你是一个完美主义者，你就不能不视而不见半导体速度问题。很多人鄙视用OP做反相器的假平衡做法，看不起假是因为再快的OP，也有时间延迟问题。客观的讲，它也不能算是"假"，如果后面接的是长线传输，假平衡还是很有用的。如果要我必须这样设计电路，我会在用一个OP做反相的同时，再用一个OP做正相处理，以达到正负信号一致。
当然利用平衡的某些不足，做出一种声音，也没准声音变得"好听"！？
音响器材中大多数的平衡输出相对非平衡输出电平要高6db，"声高有理"会取悦很多人。
如果不是好平衡，就是真平衡，我劝大家不要用！
文章来源： 转贴自《音响发烧无线电》、《音响发烧站》、《视听论坛》2000.4.05
平衡式的設計應該只有前級才有需要，後級誰然有XLR端子，不過它只是用來讓從前級傳來的XLR訊號現作為輸入而已。
為什麼要有平衡式設計？其實這是幾十年來一直用在專業領域的作法，近年來音響業玩到沒什麼好完了，就把這個老東西拿出來，讓擴大機再賣貴些。平衡傳輸最大的好處就是可以在長距離輸送下免除干擾，並且降低雜訊、失真（叫做Common Mode Distortion）。在短距離使用下，前級到後級之間使用平衡連接實在沒多大道理。不過，因為前級的平衡端子輸出要比RCA輸出大3dB，所以一般人聽起來都覺得平衡輸出聲音比較好。
平衡擴大機的作法不外用變壓器做倒相，或真正以二片完全相同（請注意，是所有的規格要完全相同，否則將失去平衡的意義），的線路板做正相與反相。，所以平衡輸出有三條線，一條是正相，一條是反相，另一條則是地線。它就靠著正相與返相二種訊號的比較，就可剔出雜訊。道理很簡單，但是想想看，二聲道要做四片完全一樣的線路板，該有多難？所以，大部份平衡式擴大機都無法做到真正的平衡輸出。在我認為，買平衡輸出的前級實在沒有多大必要，但是廠商在流行之下，只好隨波逐流，大家推出XLR端子（請注意，有XLR端子並不代表是真的平衡輸出）。
平衡輸出的規格歐洲與美洲不同。如果我沒記錯，美洲是1第2正3負。而歐洲的是1第2負3正。假若您適美洲前級接歐洲後級，XLR端子的接法要特別小心，否則就會得到反相訊號。
刘汉盛
有關后級平衡輸入端子之補充 : 並非全然如劉主編所提及之美式是2+3-或歐式之2-3+. 其實應分為民用或專業用之分別 : 民用是2+3- (Burmester是例外) 專業是2-3+ (例如Boulder). 但最穩妥是按每部不同之品牌之器材重新檢查一次. 如果相位調錯, 效果會弄巧反拙呢! 例如Boulder兩種接法都有 - 500或102等后級是3+2-, 但高級的2050及2060等是2+3-. 所以平衡接法其實也十分擾人!?
ANDY SHUM
XLR是端子的名称，AES/EBU是制订这种规格的机构，那是美国工程协会与欧洲广播局所制订的。 XLR端子又称平衡式端子，因为它有三条线，第一条适地线，第二条是正相讯号（美规），第三条是反相讯号。而欧规则是第二条为反相讯号，第三条为正相讯号。 这种端子声音比较好并不适因为端子本身，而是因为使用这种端子的线路所致。
真正的平衡式线路每声道会有二块一模一样的线路板，分别放大正相与反相讯号。利用这种线路会把二块线路板中一样的讯号排除（也就是噪声，因为真正的音乐讯号是相互反相的，不会被排除）的原理，以求得更好的表现。因为这种共模排斥的特性对于长距离讯号输送很重要，所以专业领域里都使用这种线路与这种接头。
刘汉盛
平衡式输出最重要的是共模排斥率CMRR，这个数字越高代表着正极与负极的线路误差越小。一般而言，CMRR能够有80dB以上都是良好的表现。不过，若有厂家标示不实，有时候也难以察觉。 由于要让后级拥有四套误差非常微小的线路板很难，所以真正负责任的平衡式扩大机通常都很贵。假若以倒相器做极性反转，那当然便宜很多。假若用变压器做相位反转，那就看变压器品质如何了？品质高的变压器也很贵。
刘汉盛
请问平衡式真空管扩大机如何达到平衡放大的？
音响论坛曾在以往的文章中多次提起，平衡（Balance）放大需要正相及反相完全相同的线路及零件，才能将讯号中的噪声消除，达到平衡放大的目的。
平衡设计的真空管扩大机，不管前级或后级，正相及反相的零件中多使用真空管，可是真空管配对不是很难吗？如果无法确保线路中正相及反相的真空管有相同的特性，那就是二个不同特性的真空管放大零件，如何达到平衡放大的要求呢？难道使用的真空管在出厂时就已经配对好了？有人测试过新扩大机内的配对管子吗？数据真的一样吗？
如果其中的真空管特性完全相同，使用一段时间后，真空管都会老化，老化的速度都能相同吗？一年半载后还能维持相同特性吗？使用的管子越多，这个问题不是越大吗？老化后换管子，能找到完全配对、特性相同的吗？可是市面上平衡式真空管扩大机还蛮多的，他们是如何做到的，还是我的观念有误？
也许不止真空管有这个问题，晶体机是不是也有相同问题。这是我长久以来的疑问，请教诸高手、先进，这幺多问题，实在不好意思，先谢谢各方的回答！
To Joe兄，
个人观点，地球上没有真正100%平衡的扩大机。理由是，找不到这幺些没有误差的零件。
Sonic Frontiers Line 3的作法是利用另外一支真空管来纠正正反相讯号因为管子老化而产生的误差。这是一种作法。
现实中，有时候平衡式接法的扩大机确实比较好听。但是不是因为平衡式设计的关系呢？我不知道。或者，我也疑问过，如果把平衡线路的成本拿来放在单端线路的零件上，会不会更有效率？
话说回头，不要说完全相同的正反相放大线路。大多数厂商连左右声道都还会有误差，如何能够「真平衡」？
李陵
平衡线路如果要简单的说，用反相器或反相变压器就可以产生二组相位相反的讯号，这是再纯音响的高级平衡式扩大机尚未出现时，许多专业机所采用的方法。
可是，当纯音响的扩大机唱到没戏可唱时，就开始往这方面下工夫。最后就变成需要完全一样的二套左右声道线路板。请注意，是完全一样的。
不要说是真空管机，就算是晶体机，线路板上那幺多零件，要完全一样谈何容易？就算刚买来时完全一样，用了二年三年后呢？
所以，完全平衡可以说是音响迷的梦想，所谓梦想就是遥不可及。因此，负责任的厂家会标上共模排斥率这个规格来代表机内平衡线路排斥共模失真与噪声的大小。原则上规格数字越高代表品质越好。至于最高的数字要多少？我不知道。
使用平衡线路的扩大机比较好听的原因，正如李陵所说，零件选择与仔细的制造态度都高人一等，声音自然会比较好。再者，失真与噪声降低，声音表现也会更上一层楼，还有他的输出比ˋ般大一倍，虽然听感上音量只大一点，在比较时也会比较讨好。
如果有钱，追求这类的扩大机当然是好事，如果要精打细算，从别的方面调整也可以得到相当程度的满足。
刘汉盛
