说一下FOURNIE的4次大无录音
我个人最喜欢的是他72年在东京的现场录音，地点是一个叫虎门的小演奏厅，好象只能容纳500人左右。时间是3月2日和4日这两天
第一天演奏的是奇数组曲，第2天演奏的是偶数组曲。总体来说是两天充满探索的演奏，和他以前的两次录音（59年的广播。60年的录音室）很大不同。整体感觉演奏者试图有所突破，不在是DG录音中那么平和中见真情的演绎，一些分句有意在造成前后的停顿，速度上也很有现场演奏所常带有的即兴感。有很多地方运用的RUBATO。但是还是有节制的（换个说法就是这种节制我本人认为很有说服力）。好象有了这次探索后老富觉得又对这部伟大的作品有了新的理解。在晚年76年在伦敦的录音室他有开始了重录。这个录制跨了两年。76年的8月9日10日录制了第1，2号组曲。第2年的4月 27。28。29号录制了3，4号组曲。5月的4号5号终于把剩下的录制完毕.这次录音只有日本PHILIPS出版过CD。比较难买，所以很多朋友都喜欢去买到，但是我个人觉得这个录音远比不上在TDK出版的现场，里面老富对乐句的处理让人感到比较夸张，他试图去在每一句中体现乐曲的动态对比，速度变化的让人觉得有点象浪漫派作品，而不是我们所热爱的古典时期的产物。这样一来导致结构的建筑美好象有点变形。早年在瑞士日内瓦的广播录音是应罗曼德电台之约的产物，时间是59年的8月。和一年后在德国汉诺威为DG公司录制的那个版本相比显得意气风发，速度演奏的很快，而且技术一流。整体来说还是那么的温文而雅，但是有多了一点现场的激情（广播录音也可以看作是现场的一种）。让人有春风拂面之感，这个演绎应该是最让人可心的。（但是本人却喜欢他晚年对乐句进行有意处理的演奏，但是别太过分，76年的录音在RUBATO的处理上有点超过了的理解范围）
总体来说早年的两个和晚年的两个在处理有很明显的变化，而且现场和录音室造成的差别还是可以轻易感受到的
最伟大的还是CASALS。他不但是发现者，也是最伟大的诠释者。
在他逝世后的一年FOURNIER曾回到祖国在一个小镇举行过一次纪念CASALS的音乐会，曲目当然是这6首。据说演奏完毕下面没有掌声，大家都木然了。不知因为演奏太好而还沉浸其中，还是在追忆CASALS。当然这一切还是来自我们的上帝 BACH
