如果从罗西尼、贝里尼、唐尼采第直至威尔第的19世纪早期的意大利歌剧作曲家的经历始终与出版商里科尔第的崛起密切相关，那么“真实主义学派”（或称作“青年学派”）的历史则与里科尔第的竞争对手米兰出版家─爱德华·松佐诺息息相关。这个青年团体的形成，众所周知的是在1888年由松佐诺出资举办的一场独幕歌剧的比赛中的，比赛的优胜者是26岁的马斯卡尼和他的《乡村骑士》。这场比赛中最年轻的参赛者就是21岁的翁贝尔托·焦尔达诺，一名仍在那布勒斯圣·佩特罗音乐学院就学的学生（贝里尼曾经也是从那里毕业的）。焦尔达诺于1867年出生在那布勒斯的弗吉亚，是药剂师的儿子，他参赛的剧目是《马里纳》（《Marina》），脚本出自恩里科·高里西阿尼。尽管焦尔达诺未获胜，但主办者松佐诺对这个年轻小伙子怀有好感，决定给他另一次机会，给了他另一个剧本《马拉·维塔》（《Mala Vita》），歌剧于1892年在罗马首演并获得成功。接下来一年，他的第三部歌剧《雷吉娜·迪亚兹》仅获得短暂的成功。他接下来的作品就是给他带来一生荣誉的《安德烈·谢尼埃》，剧本由吕依基·伊利卡撰写，这个剧本原定由焦尔达诺的同事─作曲家阿尔贝托·弗朗切蒂（Alberto Franchetti）来谱曲的，出于激励后进的缘由，弗朗切蒂慷慨地将剧本转为委托焦尔达诺谱曲了。这是一个在喧嚣的法国大革命时期发生于一位年轻诗人和一位名门闺媛之间的震撼人心的爱情故事。焦尔达诺来到米兰与剧作家一起工作，由于伊利卡同时还忙于《托斯卡》（Tosca）和《波比米亚人》（La Bohème）两部剧作的剧本创作，《安德烈·谢尼埃》直到1896年1月27日才最后完成。
（因为太懒，十多天了也只写到这里，这么多天也没发贴，自己觉得实在不好意思，所以先把半成品拿上来，也是对自己有些督促。不好意思！）
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