20世纪伟大指挥家系列——富特文格勒专集 [复制链接]

凌凌漆 在 2004-11-4 9:20:06 发表的内容 这张唱片现在可能比较难找了，不过不用担心，TAHRA将在今年12月发行的一个套装中出版这个录音，编号：FURT1090 。这个套装有一个值得富迷关注的是，送的一张CD-ROM，里面有很多从未见过的富特照片，还有详细年表、唱片目录、所有音乐会资料。[upload=jpg]Upload/20041149163661307.jpg[/upload] 我一直有一个想法，就是把所有富特文格勒的录音都收集齐。 这是一个梦想！

请问漆兄TAHRAFURT1090 有些什么曲目？
把所有富特文格勒的录音都收集齐是每一位富迷的梦想，至少就贝多芬、布拉姆斯而言，富特是无与伦比的。

有时我在想，富老和托老代表两座高峰，也是两极。德国人的理性严谨与富老浪漫、率性的风格，意大利人的浪漫感性与托老客观、准确的风格，比较两者是很有意思的话题。

透过表象，究其本质，富老的浪漫、率性建立在深厚的德意志精神的基础上，这要求有很高的文化、历史、哲学上的造诣，有至少不低于作曲家的乐理理解，才敢尽情挥洒手中之乐谱，作到形散而神不散，抓住音乐之灵魂。就这点而言，富老是不容比拟的，唯一有所神似的倒是一美国人----伯恩斯坦，这恐怕多少与美国人率直、开放的性格有关吧。

古典纵横乐友富特文格勒 在 2004-11-2 22:06:31 发表的内容 “1937年的第九交响曲从力度和震撼角度来说，决不亚于1951年的拜洛伊特版。” “富特文格勒的伟大之处在“在葬礼进行曲”中得到了完美体现，这个乐章真的可以作为他自己的安魂曲。” “这里收录的第五交响曲是1944年2月的实况录音，乐队和指挥似乎都在面对灾难的挑战。” 想了想，这集列作古典入门，也许会不错的。 但愿今后连私人珍藏富氏录音的一一在被出版，托富老的福！

是啊，我也期待富特文格勒的私人珍藏录音能被挖掘出来，此乃我等乐迷一大福份，想起常常深夜被富的录音感动的热泪盈眶，真是惆怅万千，11月30日是富老去世50周年的日子，古兄有什么纪念性的行动？
富特的即兴手法是他最迷人的地方，人们从他的音乐中听到远比乐谱中多得多的东西，这种手法对古典音乐入门者肯定不适应，往往不得要领，建议先听熟卡拉扬之流的“标准”演绎，再深入富特，到那是，你可能会有新的体会。

面对马太受难曲这样的巨作，先听听富特的这个录音，或许更让人亲近。
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“第三交响曲*”后面打个星号表示为维也那爱乐乐团演奏，第5、9为伯林爱乐演奏。

凌凌漆 在 2004-11-4 11:02:11 发表的内容 天使与魔鬼？[upload=jpg]Upload/20041141115757809.jpg[/upload]

我没记错，这是二战为稀忒乐祝寿演贝九之场面，我有他的录像制品，撇开政治因素不论，其艺术成就是非凡的。

好，URANIA，他们24比特96赫兹处理的效果已经达到MOMO的极限。塔拉亦然。

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“URANIA”英雄是心中永远难以企及的一座丰碑，它是特定历史环境、特定人物创造出来的“奇迹”，可惜战后富特再也难现如此神韵。即便这样，富特的“英雄”也是后辈望尘莫及的。
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让我一再崇敬的布1，仅存末乐章，是遗憾也是幸运。布六前三乐章同样动人，富特二战录音充满着强力意志！！连莫扎特、哼德尔也不例外。

杰出的小提琴家Nathan Milstein论富特的文章（来自beethoven9.com）。

成为Furtwangler的信徒

Nathan Milstein



欣赏Furtwangler的艺术并成为他的信徒对我来说有一个过程。当我第一次在柏林听到他（1926年），我还是一个年轻的外来客，来自饥饿的俄罗斯，我对德国香肠比Furtwangler深邃的演绎更有兴趣。但我听他音乐会的次数越来越多。Furtwangler乐队的首席大提琴皮亚蒂格尔斯基介绍我们认识。皮亚蒂格尔斯基有时会作为独奏家与乐队演出Strauss的《唐吉科德》，或者Schumann的协奏曲。

有很多难忘的场景。当我在维也纳进行了几次成功的音乐会后，我的朋友Paul Bechert预言，我不久就会与柏林爱乐乐团和Furtwangler本人合作。这话很快就变成了现实。Furtwangler邀请我演奏德沃夏克的协奏曲。在演出前三天我病了，但我不能错过这次演出，我靠输液让自己站在了舞台上。

我不认为德沃夏克对于Furtwangler是重要的作曲家。实际上，他知道德沃夏克乐谱的每个音符。我那时是一个年轻的音乐家，经验太少，常常在这首协奏曲的慢乐章中做出一些删节。Furtwangler不同意这样做。

另一位音乐巨人，Richard Strauss，也不同意在德沃夏克音乐中的这种删节。在俄罗斯，Strauss被认为是一流的音乐大师，在我印象中他早已经死去了。当我见到他，我自己完全在一种震撼的状态中。我想Strauss也不会对德沃夏克的协奏曲很熟悉——他怎么会对这样的作品产生兴趣呢？然而，排练一开始我就意识到他了解所有的音符。我当然在慢乐章进行了删节，没有事先通知他。他责备我：“你删节的是这个协奏曲中最美的段落！”Furtwangler与Strauss说出了同样话，当然，他们都是对的！与Furtwangler合作后，我总是要在没有删节的情况下演奏或者录制这个作品。

一次，我与埃塞·多布洛汶（Issay Dobrowen俄罗斯钢琴家兼指挥家）去参加斯德哥尔摩演出一场音乐会。节目单有两部多布洛汶的作品，还有Beethoven的春天奏鸣曲。Furtwangler来到音乐厅欣赏。第二天多布洛文指挥歌剧《叶弗根尼·奥涅金》，Furtwangler也出席了。音乐会获得普遍赞誉。此间，大家一起谈论起德国的政治情况，我记得Furtwangler公开表示了他对纳粹分子的反感：“我是一个德国人，但是德国现在发生的事情是真正丑恶的。”

一些美国人永远不原谅Furtwangler二战时期仍在德国演出的行为。曾经发生过一个非常不愉快的事件，Furtwangler1948年被邀请指挥芝加哥交响乐团，几位美国著名的音乐家发表声明，如果Furtwangler接受这个职位，他们将联合抵制芝加哥交响乐团。我没有加入这个抗议，尽管我的一些好朋友在声明中签了字。

这个事件后不久，我在芝加哥演出，一个记者来到后台问我：“你在抗议Furtwangler的声明中签名了吗？”我说：“没有，我为什么要那样做呢？Furtwangler是一个伟大的音乐家，绝对不是纳粹分子，如果抗议成功，芝加哥交响乐团会失去很多”。

爱德华·雷耶森——芝加哥交响乐团的经理当时听到了我的谈话。也许是他把我的话转告了Furtwangler，因为当我再次来到瑞士卢塞恩，与安塞美合作德沃夏克的协奏曲的时候，Furtwangler来到排练场，他以前从来没有这样做过。在休息的时候他走过来，脸上的表情辛酸而且激动，对我说：“你是一个正派的人，但是我们一些共同的朋友不是这样的。”

当音乐与政治混为一谈，结果就是“音乐的政治”。个人间的恩怨可以成为一个重要的、甚至是毁灭性的因素。在Furtwangler的音乐生涯中，他的对手包括另外一位音乐巨人——Arturo Toscanini。

Furtwangler和Toscanini指挥方式很少有相似的地方。Toscanini的创造性活力总是惊人的，他试图勾画出乐曲的每一个细节。当Furtwangler指挥的时候，他的手势是含糊的。不熟悉他的乐手甚至不知道什么时间进入。

我清楚地记得，Toscanini1930年带领纽约爱乐乐团到柏林，这是他们欧洲旅行的一站。他们的演出取得了巨大成功。在观众席上有Bruno Walter、Klemperer和E.Kleiber。皮亚蒂格尔斯基、霍洛维兹和我在一个包厢中。Toscanini指挥到Beethoven交响乐（英雄）的中间，坐在我们旁边包厢的Furtwangler突然站了起来，对我们喊：“这是不是一种可怕的声音？”他的意思是说，老托的声音听起来太清晰了。

另一个典型的故事。Furtwangler经常到巴黎，或者指挥柏林爱乐乐团或者指挥当地的歌剧院。我曾与霍洛维兹一起欣赏他指挥的Wagner《名歌手》。序曲开始后，我注意到Toscanini与他的太太和女儿走进剧院。当序曲结束，Toscanini从座位上跳起来，嘴里喊着：“太业余了！贱货！”然后退场，表情就像小孩子一样。

凌凌漆 在 2004-11-3 10:15:48 发表的内容 这是日本DGG公司2004年发行的33张（没记错的话）全集其中的一张，编号：UCCG3692。几年前也曾发行过，日本人对富特文格勒敬若神明，每隔几年都会再版的。

33张全集仅是每个曲目有一个录音，日本人热衷于富特文格勒的每次录音的收集、出版工作。一些见不到的录音他们都有，但对他们的转制质量不敢恭尉。

netwilliam 在 2004-11-3 16:58:23 发表的内容 ADWS 在 2004-11-2 17:26:45 发表的内容 贝多芬：第三交响曲*、第五交响曲、第九交响曲 演唱：Erna Berger、Gertrude Pitzinger、Walther Ludwig、Rudolf Watzke、柏林爱乐合唱团 演奏：柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团* 指挥：富特文格勒 EMI为富特文格勒制作的纪念专集，总喜欢把他的形象定格在贝多芬交响曲诠释者之上。这里三个作品的录音日期是从1937年到1953年，“第九”是特别让人难忘演奏，尽管声音条件很差。 从维也纳爱乐乐团提供的宽广范围和厚重力度来说，这里“英雄” 交响曲是真正宏伟演奏。慕尼黑Herkulessaal音乐厅的声音效果是卓越的，这个录音体现出弦乐和木管的很多精彩细节，特别是最后乐章的优美变奏。富特文格勒的伟大之处在“在葬礼进行曲”中得到了完美体现，这个乐章真的可以作为他自己的安魂曲。 1937年的第九交响曲从力度和震撼角度来说，决不亚于1951年的拜洛伊特版。但是很遗憾，声音特别阴暗，有时模糊不清——这毕竟是录制于二战之前的实况。第一乐章宽阔、豪华，第二乐章充满了焦虑和富于个性的重音。富特文格勒在第三乐章柔板的处理总是让人难忘，这是真正崇高的演奏。EMI的工程师对最后乐章很多地方进行了修补，但是由于它来源于特殊的历史阶段，所以值得向乐迷推荐。 这里收录的第五交响曲是1944年2月的实况录音，乐队和指挥似乎都在面对灾难的挑战。富特文格勒用几乎无法承受的紧张感来指挥，特别是谐谑曲到最后乐章的转折，这时的音乐几乎成为获得胜利的武器。这个录音的效果出奇地清晰，尽管年代久远。（ [upload=jpg]Upload/200411217252937234.jpg[/upload] http://www.beethoven9.com/conductor/c44.htm 原来仁兄就是“米勒”dx啊！失敬失敬，久仰久仰！ btw，“第三交响曲*”后面打个星号是什么意思呢？

netwilliam兄误会了，企敢，企敢，“米勒”dx好象是著名乐评家，忘了说明此为转贴。