第二十六张:
[upload=jpg]uploadImages/20042281721723352.jpg[/upload]
米尔特•杰克逊毫无疑问是爵士音乐史上最伟大的铁琴演奏家。
凭借在铁琴演奏上的不凡造诣,日本爵士名家增田一郎(他也是GML唱片公司的老板)在东方爵士音乐界也被公认为“铁琴第一人”,同时他又擅长吹奏次中音萨克管。
增田与米尔特之间是很有渊源的。在东方,恐怕还没有任何其他音乐家象增田一郎一样热爱、了解、钦佩和尊崇米尔特的音乐,而米尔特也很欣赏增田这个东方知音,每次到日本开演奏会时,他都会去拜访增田一家,这种惺惺相惜般的重聚使他们之间的友谊日益加深。当年第一次听到米尔特的音乐时,增田就油然而生一种高山仰止之感,通过这比较频繁的交往,增田对米尔特越来越了解,而越是了解米尔特,他就越是为这位黑人爵士泰斗那海纳百川般的大师风范所折服。增田认识到,与米尔特的艺术高度相比,自己还差得很远。他一直在不懈地努力,在寻求提高自己的技艺、缩短与米尔特差距的方法。为了学习和掌握那种似乎是美国黑人血统里与生俱来的拍子与节奏灵感,他花了大量时间聆听米尔特的所有演奏录音,并且经常尝试用慢一些的速度来演奏这些音乐。
1999年10月9日是增田最悲痛的日子,就是在那天,米尔特•杰克逊驾鹤西去了!其实此前增田知道亦师亦友的米尔特已经在病禢上受了很久的罪,他一直害怕听到米尔特不治身故的噩耗,如今最害怕的事已经成了现实,他觉得自己简直就象一个丧父的孤儿一般地无助。按照日本习俗,增田在此后的一年中停止了铁琴演奏,以此向米尔特这位爵士铁琴伟大先驱者的去世表达自己心中的无比哀恸。一年期满以后,他远涉重洋,赶到美国纽约,与几位美国本土的爵士名家以及被东海岸音乐家们亲热地叫做“大吉姆”(“BIG JIM”)的著名录音师吉姆•扎克(JIM ZACK)合作,在NOLA录音室完成了7首乐曲的录音,之后,又于11月19日在东京胜利公司的录音室(《M与M》专辑就是在此录制的)与日本爵士名家合作补录了一首格什温兄弟的名作。一共8首凝聚了增田一郎和其他爵士名家深沉情意的演奏乐曲,就构成了我要向各位乐友介绍的这张最近刚刚由GML出版的向米尔特•杰克逊致敬的XRCD2新碟《怀念“眼袋”》(“REMEMBERING BAGS”,CD编号GML-XRCD-30411)。
说到《怀念“眼袋”》这张新碟,担任节奏部演奏的爵士名家们不可不提。鲍勃•克兰肖(BOB CRANSHAW)这位低音提琴手是爵士乐迷们绝不陌生的人物,他曾经是米尔特•杰克逊乐团中的重要一员,也曾加入次中音萨克管大师桑尼•罗林斯(SONNY ROLLINS)的乐团到日本演出。格雷迪•泰特(GRADY TATE)是个杰出的鼓手,也是一个优秀的歌手,曾和爵士乐坛的众多大人物如贝西“伯爵”(COUNT BASIE)、艾灵顿“公爵”(DUKE ELLINGTON)、奥斯卡•彼得森(OSCAR PETERSON)等等合作,此次是他二度应邀与增田合作。比鲍勃和格雷迪年轻得多的是生于1963年的白人爵士钢琴家本尼•格林(BENNY GREEN),他在很年轻的时候就曾为杰出女歌手贝蒂•卡特(BETTY CARTER)做过5年钢琴伴奏,后来又于1987年与爵士音乐史上最伟大的鼓手阿特•布莱基(ART BLAKEY)的“爵士信差”(“JAZZ MESSENGERS”)乐团签约,当了两年钢琴手,近年来他锋头更劲,成为前辈大师雷•布朗的麾下爱将,同时也以独奏家的身份频频出击,先后于去年和今年在TELARC录制出版了两张个人独奏专辑,是当今美国爵士乐坛炙手可热的人物。钢琴手KOTATO TSUKAHARA是当今日本爵士乐坛一颗闪亮的明星,曾有幸加盟演录《M与M》,并且得到了米尔特高度的评价,得知这次录音的消息时,他请求增田给他一个机会,哪怕是只参录一支曲子也好,以表示他对米尔特的致敬之意,而在演录中他所显露出来的水准与本尼•格林相比也不遑多让。
去美国录音之前,增田一郎有两个心愿,那就是去米尔特的家中对米尔特的夫人表达他对这位大师的敬意,并且再去看一看现在一家博物馆展出的米尔特生前常用的那架铁琴,可惜,因为机缘不巧,他的两个心愿都没能满足。不过,《怀念“眼袋”》这张演录极佳的XRCD2天碟的问世就是他对米尔特最好的纪念,倘若米尔特九泉有知,也当陶然含笑了!