（转贴老关的好文章）从YK的“10套HIFI，9套衰声”谈起 [复制链接]

从YK的“10套HIFI，9套衰声”谈起
香港《发烧音响》的YK陈老编，若论起发烧见识的广博，应该说是极少人能比。早年前YK曾有“10套HIFI，9套衰声”的惊人之论，好惹了许多人不开心。近几年各种原因，比较少看到YK的文章，听说言论大大的温和了，个中原因，可以想见。
其实当年我曾经就这句话私下问YK，是否真的如此？
谁知道，YK的回答竟是“以我所见，应该说是100套HIFI，99套衰声！我还是说的客气了！”
要知道，我们当时北京的发烧消费还是绝对的“初级阶段”，而YK则是阅尽天下名器，往来无白丁，所说的“100套HIFI”当然都是贵东西！所以YK夫妇来到我的蜗居，竟然肯定我的简陋土炮系统，我实在怀疑是否也是出于客气。但YK当时又立即指出我的一对用DYNAUDIO单元，自己设计精工打造的“发烧音箱”声音不对，建议我不要用，而宁可用一对更土炮的3/5A套件音箱来校声。而且对于我的发烧朋友的东西，也明确地有赞有弹，最后用“北京的发烧是有文化，有耳朵，懂音乐的”来概括，肯定；而且后来雨果老易，大昌韦斯伦等，对我的系统，见解都相同，我才敢相信我们的耳朵。
多年之后，我现在回想，我们，包括YK本人都很可惜终于没有把“10套HIFI，9套衰声”的真相解开。不管这其中有各种原因，但长远来看，结果终于助长了现在音响发烧的混乱，衰退。说我们所有的人都难辞其咎，也不过分。但我现在既然稍微明白了其中的奥妙，亡羊补牢，还是尽力将其中的真相说出，希望对有头脑的朋友有帮助。
室内音响，本质是由空间结构，物体反射，吸音造成的综合结果。加上电声之后，事情就异常复杂。对于给平常人用的“发声的家电”这个END的东西，比如套装MINI，低价位AV，采用的是电子化的强阻尼，硬把室内音响“镇”住，所以反而可以在难以预期的各种室内，达到平均的效果，也不失起码的平衡度。但这样，声音的真实细节，气氛就不可能表达。所谓声音“干”就是这种原因。于是为这种目的造的软件，就不能不加人工修饰，放足“味精”。这样的软件在强阻尼的系统中，才感到“够味”。
而HI END，不管是否厂家和用户自己清楚意识到，实际是采用了低阻尼路线，使系统，软件和室内音响趋向自然发声，共同形成声音。这样的好处，是声音力追现场感觉，因为自然声音，真乐器，真人声都是低阻尼的；只有象摇滚，流行那种用MIDI的声音，才是强阻尼的。低阻尼的系统，长处是敏感，富变化，从根本上来说，HI END世界声音的千变万化，万紫千红，缘出于此；但问题也就出在这里。可以说，这样的系统，声音的一半是靠房间形成的。而房间本身就没有两间是完全一样的，再加之每个人的耳朵不同，心理不同，所以“好声音”就成为了漫无标准的事。玩HI END实际确实是“自愿参加的一种艺术行为”，并不是讲笑。
在这种情况下，实际上无论是杂志上的评论文章，还是别人的意见都只能当做一种参考；这不能简单地视为不负责，反而正是非常自然，非常正常的。玩HI END，其实就是寻找和建立自己的声音世界。所谓“HI END在你心中”，就是这种意思。所以从这种意义来说，HI END本身，应该视为发烧厂家把自己的好声音供知音分享，发烧写手把自己的经验供大家分享，而天下没有免费的午餐，消费者自然应该付费，你买HI END，其实是买经验，买人家的现成声音，而不是买一堆零件。同样是这些零件，不同的人，已经给你现成调好不同的声音。你可以喜欢这种声音，也可以喜欢完全不同的声音，但每个人的选择归根结底是自己的事。
只有尊重别人的选择自由，自己也有一种正确的消费心态，才能形成良好的HI END环境。相对来说，老外社会整体的素质，在这方面比较好。
但中国人常见的问题是，首先自己心里没有准则，不明了，也不想明了HI END和发声家电的不同，用消费指南的态度来看HI END评论，实际就也逼迫写手说不负责任的话。有钱消费，却没有相应的文化来享受这种水平的消费。“求仁得仁”。既然你买音响，并不是以自己适用为准，而是以消费虚荣为准，所以自然非常介意评论，不管是杂志的评论，榜单，还是朋友的意见，现在就再加上网上的互动。
这样的“具中国特色”的发烧环境，给具体用户造成的心理结果，就是患得患失，在过分迷信评论和过分怀疑评论之间，无所适从。最终的结果，就是根本搞不清自己需要什么，买了许多风格互相矛盾抵触的东西，“负负得正”，企图靠运气撞出奇迹。在自己的胡弄中成长，玄玄虚虚，根本不相信简单平和的正路。
现在看来，我们当年幸运的是，物质条件的简陋，和文化准备的丰厚，反而让我们走了捷径，没有陷进“发烧苦海”。
此后当国内的发烧市场化之后，许多精品名器成为国内人客厅中物。当我更多地领教到一些沉溺于堆砌器材，翻检评论的大发烧家里真正的声音后，“10套HIFI，9套衰声”，这句话，我真正明白了。
衰声的HIFI，往往不是那些依照传统，经验的老实用户的经典配搭，而是出于好奇，出于伟大的探索精神的自创组合。当年香港发烧圈，曾经也有过“MID END的终点是HI END的起点”的讨论，我是北京的穷发烧友，看那些争论，觉得如五里雾中。现在同样的事情在国内重演，我才理解人性的相差无几。
“音响评论有商业化倾向”，这句话，在发烧友搞不好自己家里的声音的时候说起来简单痛快，但事实其实复杂得多。我也有这种感觉，就是音响杂志的创刊早期，那些经典文章，经典配搭，其实虽然风格各异，但都经得住历史考验。但越后来的文章，越少经典推介，真正好配搭越来越少。
为什么？
因为，杂志需要新文章，读者要靠不断的梦想，维持发烧热度。如果杂志有富经验的知名写手，哪怕观点各异，但立场稳定，有着有分量的丰富的发烧生涯，理直气壮追求自己的音响美学，读者看其每月的新心得，自然兴趣不减，获益良多。但由于知名写手流失，新人本来水平有限，必然只能靠挖掘新品，搞奇怪的配搭实验，维持写作。大家肯定知道迪斯尼改编的，米老鼠版的《魔法师的徒弟》吧？这样没有分量的文章多了，发烧概念就逐渐混乱。经典介绍总不能天天讲，否则杂志只看一年就够了！真正的划时代产品，多年罕见，哪可能月月有？但杂志不可能不每月出！消费者老希望看到“进步”，不知道深入体验经典的东西，这已经成为杂志商业化，厂家短期投机，好东西消失的根本原因！
须要知道，“商业化”本身无所谓功过。在一个人心，社会生活稳定的环境，厂家出货真价实的好东西，媒体推介好东西，商店卖好东西，消费者买好东西，大家都开心，这是个正循环。相反，则人心浮躁，末日心态，“商业化”就成为负循环。
同样浮躁，缺乏信任的心态下的玩HIFI，发烧友就很难有“平常心”，总希望花钱少少，乐趣多多。不在室内音响上下苦工夫，不从基本的平衡度上搞好基础，把希望全部寄托在交换器材，换线，靠魔术校声上，在魔法师的徒弟手下，“衰声HIFI”于焉诞生。
在听了某些朋友家里的声音之后，真令人感慨。其实他们手里的器材，单独每件都不坏，他们的发烧态度也十分狂热。而在他们手里，居然能把声音搞到没有基本平衡，真令人惊讶。他们也经常骂器材，骂评论，其实他们不能用客观的心态想想，那些经典的，多年存在的东西，如果在别人家里，平平常常就出好声音，自己这里配上十八般武艺，倒出衰声，问题在人，在己？
许多人的经验，包括我自己的经验，经常是经典的简单配合就可以出80%的好声音，平衡，耐听。英国的许多应该算MID END的，很低调的组合，都有这种感觉。而一些欧美的极品套装，也是喜欢走“一套西装”，不让别人插手乱搞，比如麦仔早期坚持用奇特的插口，其中就有使用户不能乱搭配，避免衰声的意思。NAIM相当长时间用DIN制插口，也是这个意思。你可以说这是“商业化”，用中国人的思维，这是“肥水不流外人田”；但你不也可以理解成为厂家的严肃，为用户负责么？
“苦海无边，回头是岸”。厂家是商业的，杂志是商业的，但他们与用户和读者没仇，何必非让发烧友听衰声HIFI？对于大部分目的是买来用的消费者来说，至少按传统，经典的配搭，成功比例很高。至于那些伟大的探索者，在出发向HI END攀登的时候，应该先清楚自己的目的。珠穆朗玛峰下，死者从不喊冤。