HARBETH 扬声器用家专栏。 [复制链接]

请问现在SHL5多少钱？迷上了，加上国都的99、909前后级，应该很不错啊

说的不错！我准备寻觅一款HL5暂时用现在的功放推

SHL-5是爆好的箱子！
如果让我的系统重来，我一定选SHL-5。

最近在玩P3ES，也来报个名。聊聊
我玩过dyna 的1.1，现在用上了p3，本人推2对箱子都是用R1.1＋V8，以前用过的后级audiolab8000M （100W）。先说箱子。为了公平，我问朋友借来了诗醉的前级14和krellksa100W甲类后级在家里为1.1和p3做比较，我一直认为现在要测试的话，功放水平一定大大超过箱子。
1.1在整体上透明度相当好，特别是高音，整个中高频完全体现了前级的水平。P3的音乐感明显好于1.1，一句话比较耐听。如果大家在前级上不到位的话希望大家还是用P3。但是如果前端用的好的话，P3也绝对不输给1.1。还要根据个人的听音喜好。
其实，我发现p3还是比较难推，大功率上去还是比较占优。这就是我选v8，弃audiolab主要原因。至少光是音感的密度和张力P3就是需要你们说的野蛮V8，其音乐的调教是可以考前级和音源来弥补的。
试想连声音的力都没有出来，拿来的乐感。
反之如果推7这种大箱倒是8000M比较合适，本人玩小密闭箱不少，要使声音完全离箱是成功的第一步。

[quote]SMERT 在 2004-10-10 13:37:44 发表的内容
SHL-5是爆好的箱子！
如果让我的系统重来，我一定选SHL-5。[/quote]
去过WAYNED家了？

harbeth p3和dyna 1.1 一点小感觉

[quote]灼焰寒冰 在 2004-10-8 15:32:45 发表的内容
M30潜力大，但是玩好声可能没有5号容易吧[/quote]


[quote]rokey2 在 2004-10-8 23:24:34 发表的内容
这倒是真的，所以现在的二手市场比较多M30出现。正因为如此就要把握机会喔^^[/quote]

我相信以后还会有大量的 M－30出现。

有关M30的搭配问题，转个贴给大家看看。

器材評論/林及人     摘自音響論壇

AIan的音樂魔咒
Harbeth Monitor 30喇叭                

嬝然直上的長笛，伴隨著孩童們稚嫩的嗓音繚繞於空氣之中，宛如人間天籟鋪陳而出，芬芳之息足以迷倒天下眾人

無懈可擊的作工

   Harbeth宣稱這對比BBC 5/8小一號的Monitor 30,用來取代同樣是BBC的鑑聽喇叭- LS 5/9。話雖如此,但是兩者無論在造型.作工.材料等級.聲音表現上都是無法相提並論的。Monitor 30為Harbeth mastering 系列的中間分子,包括了家用被動式版本與專業主動式版本。就外觀來說,只要我們拿掉Monitor 40身上那只12吋低音單體,在把體積縮小就成了Monitor 30。不僅木箱的設計相同,單體的選用也是一樣。LS 5/9的低音反射孔在右上方,Monitor 30則將它改為左置;SEAS頂級的Excel T25-HB一吋高音單體,採用金屬振膜設計,鑄造的框架厚達0.5公分,拿在手中的沉甸感令人倍感紮實。Harbeth著名的RADIAL專利8吋中低音單體,直接由前障板背側鎖入,由正面看去中低音單體較前障板略有凹陷。

    前後障板可直接拆卸,音箱內部以泡棉充填,四面貼覆瀝青以防震，並利用工字型隔板對內部結構加以補強。碩大工整的三階分音器直接固定於背板內側，原廠並未公佈分頻點設定位置，由直接聽感上可察覺，這只Harbeth引以為傲的中低音單體，應該負擔相當寬廣的頻率響應範圍。關於昂貴的SEAS Excel高音單體，據設計師Alan Shaw表示，在拿掉高音單體的保護網罩之後，高音頻率響應表現將更為平順。雖然這個意念持續地圍繞在腦海之中，但筆者還是沒有勇氣加以付諸實現。有興趣的用家們請自行嘗試。

  Mastering系列不僅可供錄音室與家用二聲道使用，原廠更是進一步建議多聲道用家，不妨以3對Monitor 30作為主/中置聲道，l對Monitor 20作為後置聲道;或者以更完善的Monitor 40/30進行搭配，組合出對應新數位時代或是家庭劇院系統之所需。

鑑聽喇叭的特質

    不知道是低音反射式設計的緣故，還是由於最初設計上的考量，Monitor 30在擺位上的處理較為考究。它在水平方向的擴散性極為優異，同時專業器材的特有個性也頗為強烈。聆聽時使用了55公分高的厚重金屬腳架加以支撐，在沒有對喇叭做大角度化Toe-In時，二只喇叭間的距離在七坪多的空間中(6.4*2.4*2.6公尺)對聲音的密度表現影響甚鉅，小角度Toe-In對音場、深度的營造並沒有太大的建樹，聲音較為平面，空間感的上下延伸也不太足。如果將二只喇叭距離大幅拉開並盡可能地拉離後牆，讓喇叭單體幾乎正對著聆聽位置，一來縮短了喇叭與聆聽者間的距離，讓直接音成分增加;另一方面當直接音成分增多，相對地多重反射音的干擾隨之降低，您不但會感受到頻寬上下的延伸更好，同時也能保持該有的音樂密度，此時的定位、形體感、空間感與舞台感也最好。

    Monitor 30的最佳擺位(或者說是筆者的偏好) 與Monitor 40大同小異，但是，很可惜在筆者的密閉聆聽環境裡，Monitor 40一直無法像Monitor 30一般，有著友善的擺位模式，在我的空間申，Monitor 30是比較討人喜愛的。

   另外，高音單體與聆聽者的耳朵平行時，所得到的動態與延伸最佳;而55公分的腳架使得喇叭高音單體在聆聽時，略高於筆者的耳朵，雖然音響性略損，但卻能產生出適當的舞台高度，這也是筆者聆聽上的另一種偏好。

  

小聲也很好聽

    Monitor 30在Run-ln一週後，聲音表現有了戲劇性的變化，掩耳而逃的衝動不再，而在接下來的幾週內，每次聆聽都讓人有新的發現。

    從Harbeth LS 3/5a、HL-5、HL-P3ES、C7's，一路聽來，過去的「Harbeth之聲」在今日已經逐漸有了改變。中、低頻密度的大幅提昇是最大的改進，新的Harbeth喇叭也都能夠承受相當大的輸出音壓，在重播吵雜的熱門音樂時也可以勝任愉快。而Monitor 30與其他錄音室鑑聽喇叭不同的地方，在於它不僅能夠在大音壓輸出時維持均衡協調的音色，同樣的在低電平輸出時，也能充分地傳達音樂中的細微訊息，這與一般人印象中「鑑聽喇叭要大聲才好聽」的觀念大異其趣。

    其實無論音響科技如何翻新，設計者的音樂哲學永遠會在產品中自然地呈現出來，或許我們可以這麼說:「Harbeth之聲」就是「Alan Shaw之聲」l

  

Alan Shaw 之聲

    Monitor 30整體平衡度絕佳，各音域間找不到些微的斷層感，音樂高低起伏平順得讓人難以置信，流暢感穿梭於音符之間而毫無窒礙感。在讀者們所熟知的三大BBC喇叭生產廠商中，Harbeth一向不以「甜美」取勝，中性低音染的音質，特別是在他們開發出RADIAL材質的中低音單體之後，表現得更為突出。

    首先，我願意為Monitor 30在室內樂上的表現打上95分(剩下的5分可能會在這對喇叭徹底熟化後，另行加上)。提琴的擦弦感極佳，演奏者揉弦的幅度

表現生動，鬆軟綿密的質感，絕對能在第一時間擄獲所有室內樂迷們的心。1983年以數位錄音方式錄製的拉赫曼尼諾夫「悲歌三重奏」(Chandos CHAN8341)，除去鋼琴琴音錄製的不完美，Monitor 30將二把提琴的音色做了最忠實的呈現，嬌嫩的音色叫人不愛上它也難。另一張由Camerata Bern合奏團擔綱演出的羅西尼「弦樂奏鳴曲」(DG 413 310-2)，重播時如果出現乾澀尖銳，或者是乾扁不豐潤的弦樂合奏，請不要將責任怪罪到喇叭身上，因為一切的問題，不是出在空間，就是系統中其他個環節生病了。

    Monitor 30可以將這個廣受眾人喜愛的曲目，唱得讓人神魂顛倒，特別是以真空管機推動時更是相投。

    真實的人聲表現更是Harbeth喇叭的另一絕活。「Fairytales」這張筆者的百年試聽片，LP版的人聲較CD版來得成熟，反倒是以CD播放時，Monitor 30唱來格外具有類比味，鋼琴聲偏厚重，人聲較年輕，自然地釋放出寬鬆和煦的溫暖感受。讓人感動最深的莫過於「麥田之歌」的超凡表現，聆聽著Monitor30(Alan Shaw最鍾意的喇叭之一) 娓娓唱出的美妙旋律，它會忠實地告訴您什麼才是真正的合聲之美;嬝然直上的長笛，伴隨著孩童們稚嫩的嗓音繚繞於空氣之中，宛如人間天籟鋪陳而出，芬芳之息足以迷倒天下眾人。

  

八面玲瓏的身段

    原廠公佈規格並未標示頻率響應，聽感上高頻延伸自然，音色開闊無顆感，並不會發出一般金屬振膜高音常見的高頻過亮情形。低頻不能沉得很低，搭配上不適合的擴大機很容易會感到速度緩慢。在搭配良好的情形之下，它都能將各式音樂詮釋得相當得體，該細膩時它能展現出溫柔婉約的一面，遇到要爆棚時，它卻也是奉陪到底!

    1961年由John Culshaw錄製、卡拉揚指揮的經典之作 一 威爾第歌劇「奧泰羅」，音效之佳絕不亞於同為歌劇錄音的「尼貝龍根指環」(Decca)。Monitor30下盤相當穩固，暴風雨般的管弦樂齊鳴片段場面感十足，沉吟不去的低頻特效表現得超乎水平，隱隱作動的下半截會讓人忘了它只是一對書架型喇叭，合唱團與銅管交替呼應，即使在大音壓下依舊保有著歷歷分明的層次感。只要您的擴大機控制力夠好，為您撐開一幅壯闊的管弦樂美景是絕對沒有問題的。

    對於這對喇叭的鑑聽能耐，可由「阿淘的歌」中一窺其貌。在Monitor 30中所唱出的阿淘，給人的真實感與在Burmester喇叭上所聽到的並不相同。

Burmester上的阿淘稍向前傾，人聲浮凸宛如跳出喇叭唱歌一般。Monitor 30將它傳神地表現出來，過去筆者所認為音樂中的支微末節一五一十地被揭露。但這樣的細節呈現，並不表示Monitor30具有超凡入聖的解析力，而是它對錄音之中所有音樂訊息的忠實而強大的表達能力所致。

  

並非百搭個性

    雖然說Monitor 30的效率只有85dB，但它對真空管機似乎有著相當程度的好感，即使是以僅35瓦輸出的推挽式真空管後級「華爾滋」加以驅動，所表現出平順自然的音質與開闊的空間感絕對令人滿意，特別對於室內樂曲的描繪上，更是在多部參考器材中獨領風騷。而具有60瓦輸出功率的Conrad-Johnson Premier 11A就能有較為全面的表現, Premier 11A提供了較紮實快速的低頻，較乾淨的聲底，聲音密度也較高。

    倘若您想以晶體機加以搭配，那麼它並非百搭的個性可能就會因此而暴露出來。很遺憾，筆者嘗試過的幾部晶體器材，除了純A類工作的Threshold SA-l之外，都產生了個性不搭、甚至是推力不足的問題。但在以SA-l驅動下，音場略向後收，濃郁的弦樂質感直逼真空管機，舞台感較管機驅動下深遠些，細節明顯多出數層，控制力與速度感理所當然地勝過前二部器材，Diana Krall的演唱更顯風情。

這樣的Harbeth，已經不像過去偏愛古典與爵士樂;設計出適用範圍更廣的音樂重播工具，並隨著樂迷們同步成長是Alan Shaw先生的一貫堅持。接觸了Monitor 30，筆者方知，厚重的舞台幕簾才剛剛拉起，我們過去所窺探的音樂世界，竟只是無止盡的重複序奏罷了!

　

　

　

　

　

器材補述/覃章行     摘自音響論壇  
輕鬆玩也會出好聲

--Harbeth Monitor 30喇叭補述--  回頁首

　自從Harbeth這個擁有濃厚BBC血統的英國喇叭製造廠，推出Monitor30系列之後，不管是在國內還是國外的音響版討論區，都掀起了一陣熱烈的討論。其中又以Monitor30這對承襲BBC LS5/9艦聽血統的喇叭，最受音響迷們青睞。Monitor30受歡迎的程度，讓身為頂級的Monitor40，都要自嘆不如。為何Monitor30會受到大家如此的喜愛呢?我想一來是因為它的體積不大，能夠符合大部分音響迷的需要;二是它好搭配，無須費心處理，只要使用一部還算不錯的擴大機，就能讓Monitor30發出愉悅的聲音。上次寫評論時，Monitor30雖然已經過一個月的Burn-In，但我們一致認為，Monitor30似乎還未將手腳活動開來，以致表現受到了限制，也一直期待它實力隱藏背後的聲音。經過半年後，Monitor30似乎已放開手腳，拿出它的真本事，讓大家一窺它的真正實力!

　

先以Sonic Frontiers Line-2
加Pass Aleph 5上陣

　由於相當看好Monitor30的潛力，所以在評論首度發表後，筆者便肩負起挖掘Monitor30潛力的任務。也許是聽慣了Dynaudio乾淨清澈的聲音，也瞭解到Harbeth不同於Dynaudio的聲音走向，但筆者對於Monitor30剛開聲時的表現，還是感到有些訝異。這時Monitor30的表現，好像是剛進到一個不熟悉的環境中，聲音極為拘謹，有放不開的感覺，與筆者在社裡聽到的聲音截然不同。經過幾個晚上的「回魂」後，筆者漸漸轉出Burn-ln時數多寡的差異，Monitor30的聲音不再給人拘謹的感覺，兩端延伸也漸漸地伸展開來，讓人更加期待完全熟化後的聲音。從四月到七月，筆者持續不斷的聆聽Monitor
30，隨著單體運動時數的增加，Monnitor 30也漸漸拿出了它鑑聽喇叭的本色，讓原本不太靈活的聲音消失殆盡。

　經過長時間Burn-In後的Monitor 30，比起同門其他喇叭，聲音顯得清澈許多，以筆者的參考系統Sonic Frontiers Line-2與Pass Aleph 5驅動時，又使Monitor 30的聲底，變得更加乾淨。高頻與低頻兩端的延伸，比起筆者聽過的傳統英國喇叭，明顯的改善了許多，這時的高頻細膩圓滑，沒有明顯的毛邊，適當的水分，讓小提琴的演奏格外好聽，即使演奏至高把位，也能夠保持圓融滑順的聲音。聽大編制交響樂的弦樂群齊奏時，Monitor30在厚度與解析兩方面，取得了很好的平衡，並不會如傳統英系喇叭那般，弦樂雖然很厚，也給人很溫暖的聽感，但卻喪失了該有的解析。

　Monitor30對於室內樂的重播，似乎特別的擅長。及人兄在評寫Monitor 30時，就曾特地告訴筆者，Monitor30播放室內樂峙的優異表現。經過Burn-In後的Monitor30，播放由阿卡多等樂手所演奏，飛利浦24bit紙盒版的Rossini弦樂奏鳴曲，細膩飄逸的弦音，比起未充分Burn-In前，有著頗大的差別。Run開後的高音單體，高頻的延伸進步不少，解析力也提高許多，高音單體「性能」上的進步，使得演奏時的空間感，更為明顯的呈現出來。以Pass Aleph 5搭配Monitor 30，聲音清晰乾淨，這是筆者最喜愛的聲音，試聽期間換過幾條線材，考驗一下Monitor30的監聽能力。冠上『Monitor』字樣果然是有兩把刷子，更動前端器材或線材前後的聲音變化，Monitor30可以忠實地反映出來，看來眾家錄音室中的LS5/9，地位恐怕岌岌可危了。

改以Marantz PM-l4SA搭配

　與眾多日系音響器材相較，Marantz總是表現出較為溫暖的聲音，這也是多年來Marantz器材一貫的特色。身為Marantz最級綜合擴大機的PM-l4SA，當然不會悖離這樣的走向。實售價不到七萬的PM-
14SA，在中價位綜合擴大機中，一直是非常受歡迎的機種，8歐姆時每聲道100瓦的輸出功率，驅動效率僅85dB的Monitor 30，並不會有任何驅動上的問題。不過聆聽時，筆者卻發現一個問題，就是原先所使用的Power Source Bass Power喇叭線，似乎與這樣的組合不太速配。原因在於Bass Power喇叭線， 並部屬於聲音速度飛快的線材，而Marantz PM-14SA的速度，聲音更是不屬快速一族，再加上Monitor30，如此搭配聲音自然快不起來。趕緊將勇壯的Bass Power喇叭線換下，換上較無特別癖性的Pro Co喇叭線，找回了一點速度感，聲音也變得活潑有朝氣了些。

　承繼著5/9血統的Monitor30，聲音走向已與Harbeth家族中，其他成員的聲音不太相同。Monitor30仍然保有頗為豐潤的聲底，但色彩已不似以往英系喇叭那般，給人濃得化不開的聽感。搭配PM-l4SA後
的表現，聲音雖然更為溫潤有韻味，但相對在速度感就打了些折扣。聆聽Bass Power這張收集各地區的優秀錄音，經過嚴謹手續再製的測試片，略慢的速度感，讓許多極佳的錄音，精采程度稍稍減低。除了速度感略顯不足外，這套組合在其他方面的表現，都能保有水準以上的演出，而最突出的，莫過於以此搭配聆聽人聲演唱。播放「水泥佬」Muddy Water演唱的『Folk Song』，比起Pass Aleph 5驅動時，歌聲更為醇厚，對筆者而言，這樣的聲音雖然稍顯濃郁，但也不得不承認，這個歌聲真是濃得真好聽，雖然空間感的描繪遜於Aleph5，但兩者價位實在差太多，想想PM-l4SA加上Monitor30，再配上一台Marantz CD-19a，這樣的搭配實售價大約15-16萬，聲音表現又不俗，筆者認為這個組合值得推薦。

換上高價綜合機Jeff RowlandConcentra II

　會選擇Jeff Rowland Concentra II搭配Monitor30，是主筆陳國榮的推薦。前幾個月筆者將Monitor30借國榮兄聽幾天，他以Concentra II驅動，配上ProCo線材，意外的得到好聲。ConcentralI與第一代相較，內部作了不少更動，驅動力變得更強勁，聲音卻沒有因此劣化，清麗的聲音走向，讓Monitor 30聲音更透明，也浮現出更多的細節。堅持以真空管錄音的Tacet，張張錄音發燒，Florin Paul演奏的『J.S.Bach　Partiten』，錄音時捕捉到的空間感，更是驚人。以ConcentraIl推Monitor30聆聽這個錄音，琴音四散後迴盪在空間中的聲音，細節比起以MamntzPM-l4SA聆聽時，要好上許多。低把位演奏時的琴箱共振，厚實感恰到好處，快速富變化的拉奏，聲音變化明確，每個音符都交代完整，沒有草率一筆帶過的情形。有人覺得英系喇叭因為速度的關係，不太適合於播放流行樂，以Concentra II搭配Monitor 30聆聽Madonna新專輯「Music」(Maverick/Warner　Bros.WPCR-10900，日版)時，卻沒發現有何不妥之處。即便是以大音壓聆聽，Monitor30依然可以應付自如，也沒有出現軟腳崩潰的狀況。


中等空間播放，表現更佳

在此篇補述將近完成時，筆者拜訪了此間代理商尚威公司，聽聽Monitor 30在其他空間的表現。尚威的聆聽室大約只有筆者的2/3大，長度頗長，但寬卻只有280公分。搭配的器材為Cary　300B,Marantz PM-14與CD-l9a,幾乎與筆者的搭配相同。Monitor30在
那兒的聲音比筆者家中所聽到的來得濃郁得多，整體的表現更具說服力，看來Monitor30在中等大小的空間中，似乎能有更趨完美的演出。

　Monitor30不論是搭配Pass Aleph，還是Concentra II，兩者的表現筆者都很喜歡，但這樣的預算分配太過奇怪，或應該不會有人投資這麼大的金額，在前端器材上。與PM-l4SA價位相近的幾款擴大機，例如管晶混血的Anthem Int-2、enon PMA-S10III，甚至是小功率單端真空管擴大機，似乎都是值得考慮的器材，喜歡何種搭配的聲音，這就需要喜愛Monitor30的朋友，自行判斷了。

[quote]Rogers 在 2004-10-10 21:39:06 发表的内容
你亲耳听听这对箱子啦。[/quote]
我问了一下,听过的人百分之九十以上说好,我没听过,想听听说不好在哪?

打死我都不会买这对音箱。

[quote]Rogers 在 2004-10-10 21:07:37 发表的内容
打死我都不会买这对音箱。[/quote]
说说理由。。。

你亲耳听听这对箱子啦。

[quote]novak 在 2004-10-26 21:33:59 发表的内容
[quote]dong669 在 2004-10-24 19:17:10 发表的内容
P3ES普通版价格8000左右。[/quote]
哪里有8000左右的P3ES?[/quote]


深圳

[quote]Rogers 在 2004-9-4 20:55:51 发表的内容
乘这个机会把它内部接线全部换掉，用上含银的焊锡。效果好到天上。

换线之后声底干净，背景宁静。去掉沙石声的大好机会！！！！！[/quote]

晕.只听说过便宜的东东摩了去掉沙石声.这么贵的东东也有那我买来干什么?真的假的哦.

我听过好多次，觉得挺好的。 ：）

当然是真的啦。

哈！上张倩图。我的目标！

[upload=jpg]Upload/200410711502288366.jpg[/upload]

Harbeth Monitor 40 Review   BY STEVEN 转自 ROM音响王国
[upload=jpg]Upload/200411510494181480.jpg[/upload]
"当这喇叭设计好以后，一位Harbeth的海外代理商推想说，以25年的怀孕期来算，这喇叭是Alan Shaw大约40岁时开始孕育的。所以我决定叫它Monitor 40"
Harbeth与Spendor，Rogers是英系喇叭的代表制造商，也是所谓BBC声音的继承者。在过去十几年中，我一直是Spendor的忠实用家。对我来说，音响的目的在对音乐能更深入的了解，去体会作曲家希望传递的美。这种美可以是优美的旋律、变化的节奏、动态的张力、及速度的运作中的一种，或是全部的丰富组合。在音响上，相对应的我也希望有完美的中音、抓的住节奏的低频、及收放自如的动态。每一个音响迷对音乐的感动不一样；有人不听到巨细靡遗的细节不舒服，有人对袭胸的低频大呼过瘾，有人听到庞大的音场及如幽灵般的音像会感动到不能自己。所以每一个人对同一套音响会有不同的感觉，这也是音响好玩之处。而我觉得一套音响最重要的不是听不听的到录音中的鸟叫或驶过的汽车声，而是自然的中高音，不会干扰中频又搭配得宜的低音，以及使音乐有生命力的动态。
每年一次的CES让我有机会听到各种名贵的系统，而我也了解到Spendor SP1/2的限制﹔高低音的延伸不是最好，动态有限。但是随着器材的进步，我发现它的声音也越满足我。当我的喇叭线比喇叭贵时，许多人会问'该换喇叭了吧!" 我也想，但是从CES及音乐厅回来后的挫折感却越来越少。CES中那些数百万的音响并不让我感动。那些听起来像好的'录音'，不像好的'音乐'。Spendor的中音实在没话说。有哪一对喇叭可以取代我的Spendor?我找不到，一直到听到 Monitor 40。



Harbeth于1977年由Dudley Harwood(BBC喇叭研究部门最后一任主管，也是LS3/5A的设计者之一)创立。Harbeth的名字就来自于HARwood及他的太太ElizaBETH的组合。在1986年Harwood把公司卖给了现任的负责人Alan Shaw。Shaw接手后，推出HL系列的喇叭来进攻家用市场，得到不少好评。但是他也一直希望突破BBC传统的限制，把录音室用的监听喇叭带到更高的境界。Shaw认为所谓BBC传统就是回放最真实的声音；BBC的喇叭设计师可以从录音室到控制室来比较现场和回放的不同，作为喇叭设计上的依据。Shaw常常使用的一个示范方法是站在喇叭中间说一段话，再用喇叭回放一段他说话的录音，让现场听众做比较。「当我在设计新喇叭时，我主要是以说话的回放为主。如果可以把说话的重播弄对，其它的也自然对了。不过，我也承认如果你想要惊天动地的低音，我恐怕不能做到，因为要做到那种低音一定会影响到中音域的表现。我要给你的是非常干净、忠实的中音。」
当BBC喇叭研究部门因政府预算关闭后，Shaw开始重新思考监听喇叭的品质。他发现那些老监听喇叭音染很重，而原因就在使用的单体。Harbeth向政府要了一笔经费来研究不同材质的单体对声音的影响，发现目前现有的单体都不能达到他的要求，所以决定开发新的单体。结果发展出一种叫RADIAL的新材料。这种一体成型的单体提供了Harbeth喇叭准确的中低音回放(RADIAL只有用在中低音单体上)，也是许多Harbeth喇叭的秘密武器。
The Mastering Series是Harbeth取代老BBC监听喇叭的设计。其中Monitor 20， 30， 40与LS3/5A、LS5/9、LS5/8大小一样，以方便录音室直接替换。所有Mastering Series都有主动及被动型可供选用。单体的配对都在0.5dB以内，而Monitor 40的单体配对更在0.2dB以内。Monitor 40是Harbeth唯一的三音路设计，尺寸约与Spendor G1000相同(稍大一些)，使用Seas 最高级的Excel银线线圈一吋软盆高音，RADIAL八吋中音，及Vifa 12吋纸盆低音。额定阻抗4 ohm，频率响应40Hz-20KHz，灵敏度85dB，使用third order crossover，分频点在200 Hz 及2.5K Hz。Alan Shaw在设计上让RADIAL中低音单体负责相当大的频率，这也是Monitor 40声音特别的一大原因。据Shaw的说明：「我认为Seas的Excel高音可能是目前最好的高音单体…不过我觉得高音单体所负责的频率响应应越少越好，这也是为什么Harbeth HL系列的喇叭虽然用金属高音单体却不像其它喇叭有金属高音刺耳，过亮的问题」。
分音器
Monitor 40的高度事实上比LS5/8要低一英吋，为的是在生产上的方便(木板的尺寸)。它的前后障板是可拆式的，单体则是锁在前障板上。RADIAL单体则置于一封闭的内箱中以避免低音单体的影响，这是Harbeth喇叭中唯一如此的设计。分频器的组件均为经过仔细选择与配对，安置在背板上。
新的Monitor 40反射孔开在低音单体上方，低音单体的前障板则为圆形(Harbeth称此为Series 2)。旧型的反射孔开在低音单体下方，低音单体的前障板则为圆弧的方形。据Alan Shaw告诉我，修改的原因是因为有某个摇滚乐录音室希望低音能再放大声一点，为了提供单体多一点的冲程，只好做了这些改变。对整体的声音来说，并没有太大影响 (嗜食低音者请感念该录音室三秒)。



数字讯源是Wadia 8 transport，Anodyne ADAPT 真空管D/A(使用两只Amperex 7308)，以Illuminati D-60纯银数字线连接，经过SCE Harmonic Recovery System Model 2接到Sutherland C1001前级，后级是Symphonic Line Kraft 250 (A类，250瓦into 8 ohm)；模拟系统是使用Roksan TMS转盘搭配Wheaton Triplanar IV唱臂及Cardas Heart唱头 (0.4mV输出)，唱头放大为Acoustech PH-1。所有接线为Kimber KCAG配WBT 0108冷焊接头，但前后级间为Magnan Type Vi。喇叭线则是两对Kimber Select 3033 biwire。电源线为Marigo Reference B及Resolution。前端器材电源接在PAC Super IDOS上，后级则直接插墙。器材均置于Black Diamond Racing三号及四号角锥上，加上Townshend气垫放在StandDesign Penta 及Quattro架上。喇叭脚架为12吋高Sound Anchors。
我的试听室大小约为4.5mX6.5mX2.4m，喇叭置于短边，喇叭两边及后墙以CD架、唱片架、书架、RPG ProFoam、及波丽扩散板做处理。座位后方则为通往楼下的楼梯间，因为是开放空间，低音会较差，但是也较少驻波问题，也是有幸有不幸。详细的摆设请见http://netcity1.web.hinet.net/UserData/air4250/steven01.htm。




Monitor 40在设计上为free standing，也就是说箱体与侧墙及后墙应有一定的距离，以减少反射音的干扰(事实上大部分喇叭都是如此)。在高度上Monitor 40最佳的频率响应是设计在高音单体发声线附近，以其垂直平面为标准。因此脚架的高度应把高音单体带到约耳朵的高度(以我的椅子高度而言，脚架约35公分高)，喇叭做较大幅度的内倾，大概是坐着时可约略看到喇叭内侧。Monitor 40的声音密度相当好，不必担心中间的声音不够集中，可以尽量向两边拉开。有趣的是Monitor 40对高度满敏感的。我的书桌椅可以调整高低，当聆听高度低于高音单体到接近中音单体时，声音较瘦，当高度向上时，中高音变得较丰润，甜美。我也在喇叭与脚架间试着用Black Diamond Racing的脚锥及日本Harmonix RFS-65 tuning feet，虽然分辨率稍有提升，但音乐性稍差，最后我决定直接把喇叭放在脚架上。此外，Monitor 40虽可以接三条喇叭线，我用两对Kimber Select 3033接中低音，以9033跳线接高音，但是声音上与单线加原场铜片却差别不大。(告诉你个小秘密：我问Alan Shaw设计成三线接法的原因及好处在哪，他的答案是-他也不知道!!!)
为了求声音的平衡，及音场的完整，我用较简单的录音来试听。调整用试听片包含了Fairytales (Odin NJ4003)，Esther(ATR001)，Rossini String Sonatas( Philips日本版PHCP-24024/5)，Cantate Domino(Proprius 7762)，King's Singers "Chanson d'amour"(RCA 09026-61427)，Larry Carlton "Alone/But Never Alone" (MCAD 5689)，Ella Swings Gently with Nelson (Verve 519 348)，Holly Cole Trio "Don't Smoke in Bed" (Alert Music Z2 81020)。最后的喇叭位置是约为距后墙85公分，距侧墙65公分，喇叭距离2.6公尺(以高音单体为准)，座位约与喇叭成正三角形。



Monitor 40刚开声时声音就相当不错，高音有点尖而干，整体有点紧，放不开来，但透明感相当好，音场撑的开来。在使用近五个多月来，这些毛病已经大致减到听不太出来了。Monitor 40的面板相当宽(43公分)，而大多数此类的喇叭音像定位较差，也较不易摆位。但是Monitor 40的定位非常好，加上单体整合度高，喇叭可以做到自音场中消失。Monitor 40最吸引人的地方在于自然。当Ella与Armstrong唱起"Let's Call the Whole Thing Off"("Best of Ella and Armstrong" Verve CD 314 537 909)，你可以感受到两位爵士巨人在面前相对而唱，当Armstrong右手拿着小号，唱着"Tomato，它吗豆"，Ella就在旁边随着轻摆；而轮到Ella唱时，Armstrong则摇着肥肥的身躯，两人一起swing。那种录音现场的热度Harbeth表现的让人想卷起袖子加入他们。
The New Series 2 M40s
Monitor 40的中高音非常漂亮，延伸很好，自然而不过分强调。小提琴的表现饱满而细节丰富。Gil Shaham在Paganini for Two(DG 437837)中的琴音表情十足，与Goran Sollscher的吉他相互辉映，个自有自己的空间又能合为一体。Monitor 40的声音颗粒很细致，明亮有光泽却不刺耳，女声的表现更是我最欣赏的地方。Fairytales的My Funny Valentine(Track 5)让人想拍拍她的肩膀，告诉她别难过，Esther的第七首"啦啦啦…."的没有勉强，声音饱满，如在眼前，Carol Kidd的When I dream让我可以完全放松的瘫在椅子中，陪着作梦。室内乐的表现规模较小，需要与听者的互动更强，也更有表现的空间。在Monitor 40所呈现的亲密空间中，阿班贝尔格四重奏所演奏的海顿(EMI)有优雅的旋律，加上自然的对比，营造出一股迷人的气氛。我发现我不断找出室内乐的唱片，不管是莫扎特、贝多芬，都让我有新的感动和认识。Monitor 40让我在这些听了多年的音乐中发现了新的生命。
Monitor 40的中音与高音及低音单体的衔接非常顺畅，在听觉上就像一个整体。RADIAL单体表现出非常清澈的声音，营造出一个相当透明而完整的音场。我最欣赏的地方就是Harbeth能把音乐用轻松、自然、不作做的方式把音乐呈现出来。它的声音很亮，但你不会觉得高频能量很高。要听到这样的声音，两边侧墙的处理要做好。音场中的细节是很自然的呈现出来，你不需努力的去找到那些细微的声音，Monitor 40自然而不强调的让你接受它。听听Mandy Patinkin的同名专辑(CBS MK44943)，其中第三首"Pretty Lady"有三位男声的合唱(但唱的是不同歌词)。Monitor 40不仅把三个人的合声表达的清清楚楚，每个人的咬字、转音也毫不含糊。音场的高度、宽度不错，但要看录音。Monitor 40的音场前缘表现的比后段要好，后面的声音层次较不明显，比不上一些bipolar的喇叭，但是也算不错。也许在大一点的空间中会有较好的表现。Ansermet指挥的The Royal Ballet(LP， Soria LDS 6065， Classic 重刻片)有管弦乐数一数二的音场表现，而Monitor 40也没有辜负这张录音，把芭蕾舞曲优美活生的呈现出来。而音场的层次、各声部的协调都有一流的表现。Stravinsky的火鸟(Mercury 432012)和Haitink指挥的马勒第四(Philips 442394)均可听到一个有规模而活泼的音场中清楚呈现出繁复的旋律。一些new age音乐如Will Ackerman的Sound of Wind Driven Rain(Windham Hill 01934-11250)，Summer Solstice(Windham Hill 01934-11239)，Celtic Twilight 2(Hearts of Space HS11106)等都可以听到轻松庞大的音场。
在动态上，Monitor 40有相当自然的表现。以我最喜欢的测试Massenet: Ballet Music： "Le Cid"(Klavier GCD 8002， LP KS 522)来说，音乐的对比，从小声到最大声的过程都矕令我满意的(LP比CD好很多)。但是Monitor 40的范围大概是在pp不到fff之间，一般的音乐应该是足够了，但是依然没有像号角喇叭那种动态无碍的感觉。如Ella或Duke的音乐仍能自然的表现出其中的细节及微妙的内容。一般动圈式单体设计的喇叭在动态的表现我觉得最好的还是Symphonic Line的Bel Canto。
Monitor 40的低音虽然在规格上只有到40Hz，但在房间的影响下实际可以更低。12吋的单体是需要控制力好的后级，不过Harbeth设计上给低音单体的负担并不那么重，所以对后级的要求并不如想象中的高。我想50-100瓦的晶体机或30-60瓦的管机应该够用的(稍后再谈)。对一般古典音乐Monitor 40的低音措措有余，能提供音乐足够的基础。Cantate Domino中的管风琴有相当令人满意的份量，并能沉稳的不去影响到女声的部分。Ansermet指挥法雅的三角帽(Decca Legends 466991， LP SXL 2296，这是我最喜欢的版本)一开始的定音鼓不仅结实、有弹性，并且透明有空气感。Harbeth使用的低重量低音单体速度快，收敛的快，让低音很干净，不会拖拖拉拉的。这也使得中低频有很明快的表现。美艺三重奏的海顿三重奏(complete， Philips 454098 9-CD set)中钢琴明快而不强出头的演奏与弦乐完美的结合在Harbeth的表现下无可挑剔。Kissin著名的Chopin Piano Concertos (RCA 0902668378)中近距离录音的钢琴呈现出grand piano的气势，甜美而轻柔的传达出萧邦无以伦比的想象力。这两首虽名为协奏曲，钢琴的份量与独奏几乎一样，是我认为萧邦最浪漫的一面。一位学钢琴的朋友说"这不像真的钢琴，它太美了"。Well， 谁叫他是Kissin？



我之前一直使用Spendor SP1/2 (G550)。 它是三音路设计，但重点是它用一个单体负责非常大的频率响应(3kHz以下)，减少分频点的不连续问题，使声音非常平衡。这是危险的设计，但是Spendor成功了。G1000就不这么幸运了。问题是G1000是"旗舰"，低音又较多，谁敢说G550比G1000好? G1000非常难摆位，低音虽多但难控制，在十坪以下的空间极难处理好，高音又较干而瘦。这就是为什么我一直没有换G1000的原因。Monitor 40虽然和G1000大小相似，却相当好摆位，声音干净很多，也较好控制。整体来说，Monitor 40声音较纯，中低音延伸要好很多；尤其是低音的透明度差别更大。在傅尼叶的巴哈无伴奏大提琴组曲中(DG 449711)低音声部Monitor 40明显的较有空气感，大提琴音箱的共鸣较明显。Cantate Domino中的管风琴声音的变换也较清楚。Spendor的声音较暗，速度也较慢，音像较模糊。但是我必须说Monitor 40在音响性上的提升远大于音乐性。尤其是小提琴的表现，Spendor仍然较丰润，音乐性较高。Monitor 40就像音响性较好的Spendor，动态更自然，也较刺激，活生感较佳。
很多人会问：那Monitor 40像不像把其它Harbeth喇叭放大了呢？与二哥的HL-5ES会很接近吗？我也希望答案是YES，可惜是个大NO NO。其它使用RADIAL单体的Harbeth(如Compact 7ES)是有类似Monitor 40的中音，但是整体上Monitor 40是完全不一样的表现。它高低频延伸好很多，中音更细致，场面更大，音乐更鲜活，表现力更强。Monitor 40听起来就是像值更多$$的喇叭。哀哉，这就是音响的丑陋面。



黄智钰的设计是许多音响音乐迷赞不绝口的。如果你认识这个人，你就知道他是个完美主义的设计者。他对每一个细节像焊接点的美丑都斤斤计较。华尔滋是push-pull设计，使用每声道两只KT88功率管，输入是6DJ8和12AU7各两只，附音量控制，单边输出30瓦。整体的做工和完成度极高，内部是搭棚接线，看的出是精心设计安排，完全由黄智钰一手制作。外观上相当漂亮，尤其是那四支KT88，可以得造形设计奖。
当Monitor 40接上华尔滋时，我听到了Monitor 40更迷人的一面。音乐非常甜美，而中音更丰润饱满。Rossini的String Sonatas(Philips日本版PHCP-24024/5)呈现出一股迷人的味道。速度比我的Kraft 250要慢一点，但是很流畅，能量稍减一点，像是演奏者更能享受音乐的动感，把乐句作的更大。华尔滋加上Monitor 40是室内乐的天堂，贝多芬、莫扎特、布拉姆斯，一片片CD，一张张LP，令人爱不释手。
华尔滋的音场大小与Kraft 250不相上下，深度却更好。音场后段像加强了灯光，更浮凸，细节更清楚。麦田之歌(PRCD 9093)的合唱声部彼此呼应，人声之美令我从头听到尾，舍不得换片。
华尔滋虽然只有30瓦，却能把Monitor 40控制的相当好。Ansermet指挥法雅的三角帽定音鼓虽然没有Kraft来的低而结实，但绝不拖拖拉拉，整体的气势依然雄伟。Fennell指挥的Cole Porter and George Gershwin(Mercury 434327)中音乐的律动感不错，钢琴、定音鼓都有足够的能量，但大动态时华尔滋就有点力有未逮，毕竟瓦数有限。 我惟二不很满意的地方是速度稍慢及低音较松散，爵士乐的摇摆感较差。除此之外，华尔滋的表现无话可说。以声论价，华尔滋在20万内要找到音乐性更好的竞争者恐怕不多。如果我没有Kraft，华尔滋会是Monitor 40的第一夫人。如果我有了华尔滋再听到Kraft，我会花快20倍的价钱换机吗？Probably not。



Monitor 40有缺点吗？当然，没有喇叭是完美的。它的动态不如我所希望的那般无碍(大声或小声)，低音并不能做到全音域(如果你常听管风琴或电影)，音场不是穿墙而过，层次不是那么鲜明，音像不是如幽灵一般，它的包装是我见过最差的(盒子的厚度只比邮局卖的后一点)，可是听听它所发出的音乐，这些对我都不重要了。
一直有人在争议，到底喇叭应该做到忠实、完整的重现'录音'，还是回放'音乐'？我不知道录音时的真实状况，但是听到优美的音乐，一仰大师如Ansermet、Carlos Kleiber、Reiner等对音乐的风采，并能随时让符合自己的心情的音符充满小窝，是我最大的享受。音响是手段，不是目的。Spendor伴我度过十余年，它将开启我儿子的音乐路。Monitor 40将是我下一个长相私守的音乐伙伴(差点忘了，还有老婆)。
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M40对任何调整都很敏感，可以玩死你。。。我已经死去活来了好几回了。