何谓音质好，好听就是音质好吗？ [复制链接]

音質評語的真正含意

項目
  評語的用詞 真正的含意

(1)
聲音豐滿
頻帶寬,中低頻好,混響適度.
(2)
聲音發直
高頻及中高頻欠缺,低頻及中低頻成份較多,但量感不足,混響時間偏短,聽起來不活躍,呆板.
(3)
聲音現場感或臨場感
頻響好,中高頻尤其好,失真小,瞬態好.
(4)
聲音平衡或諧和
頻率特性好,失真小
(5)
單聲道有立體感 頻響平坦,混響適度, 失真小,瞬態好.
(6)
聲音有水份 中高頻混響足量,頻響寬且均勻,聲音出得來,有一定的響度和亮度.失真小,混響聲與直達聲的比例合適.在聽覺上感到不乾,圓潤,有水份.

(7)
聲音狹窄
頻率特性狹窄[例如只有(150-4000Hz)]
(8)
聲音發散 中頻欠缺,中頻瞬態不好,混響過多
(9)
聲音有層次
  瞬態好,頻率特性平坦,混響適度
(10)
聲音發悶  低頻量感過強,特別是在150Hz左右,且低頻段失真較大,瞬態響應不好,高頻和中高頻成份欠缺,在3kHz~4kHz以上嚴重衰減,高頻混響不足.
(11
聲音渾厚 低頻及中低頻量感強,特別是200~500Hz聲音出得來,高頻成份夠,聲能平均能級較高,混響合適,失真小,聲音厚實,有力.

(12)
  聲音發炸 聲能密度過大,高頻及中高頻成份過多,且在高頻段有噪音,有過載削頂失真.
(13)
聲音發渾
瞬態不好,揚聲器諧振峰突出,低頻或中低頻過多.
(14)
  聲音有氣勢,力度好 中低頻段量感充足,高頻成份不缺,混響足夠,失真小,聲音堅實有力且出得來.

(15)
聲音柔和 低頻段頻響展寬,低頻,中低頻也得來,高頻段無峰值且高頻段下降.混響適當,失真小,阻尼好,在聽覺上感到柔軟舒適.
(16)
聲音有透明感 整個音域範圍內低頻,中頻成份適度,高頻段量感充足,並有豐富的諧音和諧音上較慢的衰變過程,混響適當,失真小,瞬態響應好,聽感明朗,活躍.
(17)
聲音清晰度好 頻響寬且均勻,整個頻帶諧波失真和互調失真小,混響適度,瞬態響應好,中低頻段適度,高頻段沒有噪聲和失真,並能出得來.語言可懂性高,樂隊層次分明,聲音有清澈見底之感.
(18)
聲音轟鳴 揚聲器諧振峰嚴重突出,失真及瞬態均不好.
(19)
聲音發破(劈) 聲能密度太大,嚴重的諧波失真和互調失真以及過載削頂失真都會產生破的感覺,嚴重的還會伴有“噗噗”的雜聲.
(20)
聲音發噪 有失真,中高頻略多,有順態互調失真
(21)
聲音纖細 高頻及中高頻適度並失真小,瞬態好,無瞬態互調失真
(22)
聲音金屬聲 中高頻個別突出,失真嚴重
(23)
聲音圓潤
頻率特性及失真指標均好,混響適度,瞬態好
(24)
聲音紮實 中低頻段聲能平均能級較大,高頻及中高頻不缺,直達聲比例較大,混響聲適量,響度高,失真小,聲音厚實,明亮.
(25)
聲音尖刺 低頻量感不足,中高頻段(2kHz~6kHz)提昇過多,頻響分布不均勻,失真大,在聽覺上感到刺耳.
(26)
高音虛飄 缺乏中頻,中高頻及高頻指向性術尖銳.
(27)
聲音發乾 缺乏混響,缺乏中高頻.
(28)
聲音發暗
缺乏高頻及中高頻  
(29)
聲音發硬 有諧波及互調失真,用儀器可明顯測出,失真3%~5%
(30)
聲音發沙
通頻帶失真較大,有附加的高次諧波,且伴有瞬態失真,聽覺上感到聲音沙啞.
(31)
聲音縮
聲能密度較小,聲音送不出來;缺中音,混響聲少,響聲低,清晰度差,音色不豐滿.

(32)
聲音脆
中高頻及高頻成份過多,低頻成份不足,整個頻帶頻響不均勻,失真較大,聲音單薄,不厚實.
(33)
聲音發飄
聲能平均能級較小,響度低,缺少中音,直達聲不夠,間接聲過多,造成聲音焦點不實,聲像發虛且飄動.

又来？不搞了。

受益非浅。好贴

转

音響系統的重放聲音的音域及音頻範圍是如何劃分的﹖各個頻段對音樂的表現如何﹖

整體來說音響系統的播放聲音的音域圍一般可以分為超低音﹑低音﹑中低音﹑中音﹑中高音﹑次高音﹑高音﹑特高音八個音域。音頻頻率範圍一般可以分為四個頻段﹐即低頻段（３０~~１５０Ｈｚ）﹔中低頻段（３０~~１５０Ｈｚ）﹔中低頻（１５０~~５００Ｈｚ）﹔中高頻段（５００~~５０００Ｈｚ）﹔高頻段（５０００~~２００００Ｈｚ）。

(1) ３０~~１５０Ｈｚ頻段﹕能夠表現音樂的低頻成分﹐使欣賞者感受到強勁有力的動感。

(2) １５０~~５００Ｈｚ頻段﹕能夠表現單個打擊樂器在音樂中的表現力﹐是低頻中表達力度的部分。

(3) ５００~~５０００Ｈｚ頻段﹕主要表達演唱者或語言的清淅度及弦樂的表現力。

(4) ５０００~~２００００Ｈｚ頻段﹕主要表達音樂的明亮度﹐但過多會使聲音發破。

音樂裡的頻率與聽感的對應關係 頻率段(Hz) 聽感影響   代表性的樂器  
16k－20k
  這段頻率可能很多人都聽不到﹐因此﹐聽不到此段頻率並不意味著器材無法回放﹐當然也不代表您的聽力不夠好﹐只有很少人可以聽到20kHz。這段頻率可以影響高頻的亮度﹐以及整體的空間感﹐這段頻率過少會讓人覺得有點悶﹐太多則會產生飄忽感﹐容易產生聽覺疲勞。 電子合聲﹑古箏鋼琴等樂器的泛音。
12k－16k
  這段頻率能夠影響整體的色彩感﹐所謂小提琴的“松香味”就是由此段頻率決定的﹐這段 頻率過於黯淡會導致樂器失去個性﹐過多則會產生毛刺感﹐在後期處理的時候﹐往往會通過激勵器來美化這段頻率 镲﹑鈴﹑鈴鼓﹑沙鎚﹑銅刷﹑三角鐵等打擊樂器的高頻泛音
8k－12k
  8～12kHz是音樂的高音區﹐對音響的高頻表現感覺最為敏感。適當突出（5dB以下）對音響的層次和色彩有較大幫助﹐也會讓人感到高音豐富。但是﹐太多的話會增加背景噪聲﹐例如﹕系統（聲卡﹑音源）的噪聲會被明顯地表現出來﹐同時也會讓人感到聲音發尖﹑發毛。如果這段缺乏的話﹐聲音將缺乏感染力和活力。 長笛﹑雙簧管﹑小號﹑短笛等高音管樂器

4k－8k
  這段頻率最影響語音的清晰度﹑明亮度﹑如果這頻率成分缺少﹐音色則變得平平淡淡﹔如果這段頻率成分過多﹐音色則變得尖銳﹐人身可能出現齒音。這段頻率通常通過壓限器來美化。 部分女聲﹑以及大部分吹奏類樂器。

2k-4k   這個頻率的穿透力很強。人耳耳腔的諧振頻率是1∽4KHz所以人耳對這個頻率也是非常敏感的。如果空虛頻率成分過少﹐聽覺能力會變差﹐語音顯得模糊不清了。如果這個頻率成分過強了﹐則會產生咳聲的感覺。2～4kHz對聲音的亮度影響很大﹐這段聲音一般不宜衰減。這段對音樂的層次影響較大﹐有適當的提昇可以提高聲音的明亮度和清晰度﹐但是在4kHz時不能有過多的突出﹐否則女聲的齒音會過重。 部分女聲﹑以及大部分吹奏類樂器。
1.2k  1.2kHz可以適當多一點﹐但是不宜超過3dB﹐可以提高聲音的明亮度﹐但是﹐過多會使聲音發硬
  

1k
  1 kHz是音響器材測試的標準參考頻率﹐通常在音響器材中給出的參數是在1 kHz下測試。這是人耳最為敏感的頻率。  

800  這個頻率幅度影響音色的力度。如果這個頻率豐滿﹐音色會顯得強勁有力﹔如果這個頻率不足﹐音色將會顯得鬆弛﹐也就是800Hz以下的成分特性表現突出了﹐低頻成分就明顯﹔而如果這個頻率過多了﹐則會產生喉音感。如果喉音過多了﹐則會失掉語音的個性﹐適當的喉音則可以增加性感﹐因此﹐音響師把這個頻率稱為"危險頻率"﹐要謹慎使用。 人聲﹑部分打擊樂器
300－500  在300－500Hz頻段的聲音主要是表現人聲的（唱歌﹑朗誦）﹐這個頻段上可以表現人聲的厚度和力度﹐好則人聲明亮﹑清晰﹐否則單薄﹑混濁。 人聲

150－300  這段頻率影響聲音的力度﹐尤其是男聲聲音的力度。這段頻率是男聲聲音的低頻基音頻率﹐同時也是樂音中和弦的根音頻率。在80－160Hz頻段的聲音主要表現音樂的厚實感﹐音響在這部分重放效果好的話﹐會感到音樂厚實﹑有底氣。這部分表現得好的話﹐在80Hz以下缺乏時﹐甚至不會感到缺乏低音。如果表現不好﹐音樂會有沉悶感﹐甚至是有氣無力。是許多低音砲音箱的重放上限﹐具此可判斷您的低音砲音箱頻率上限。 大鼓﹑定音鼓﹐還有鋼琴﹑大提琴﹑大號等少數存在極低頻率的樂器

20－60  這段頻率影響音色的空間感﹐這是因為樂音的基音大多在這段頻率以上。這段頻率是房間或廳堂的諧振頻率。這段頻率很難表現﹐在一些HiFi音響中﹐不惜切掉這段頻率來保證音色的一致性和可聽性。 爆炸聲﹑Disco

终于捅破音响的面纱了！
好听不代表音质好，但音质好的没什么人会否认其好听。
好听是主观的，音质好是客观的，主观好只能是个别人认为好，客观好才是普遍的好。

建议复习一下刘汉盛的《音响二十要》。讲得挺清楚的。

我认为好听应该多指音色,因为最主观也最容易判断,如有些器材的声音偏黄,有些偏白,有些偏冷,甚至您可以说她是带点忧郁的蓝(我觉得1.3SE就有点偏蓝,呵呵).
而音质嘛,要一下子做定论就难了,通常音质是指一样器材是否舒服耐听,音质就像一副好嗓子,让人百听不腻.需要耳朵去判断,是有点难度的.
呵呵...

什么线材之争，胆石之争，归根结底是争论双方所持观点不同，一方强调好听，一方强调音质，所以永远不可能有结果。
在有关胆机的介绍文章中，不时也说说技术，用了什么什么高级线路，基本是为了满足部分人的心理需求的，不如老老实实说花了多少时间调声，达到一种什么效果。
大部分有关音响的评论文章，都有意无意地混淆了音质与音色的区别，严重误导了一部分初烧友，本人也曾经深感上当受骗。
所以基本上我认为：一万元以下的音响追求的是音质，一万元以上追求的是音色。（大概吧）

TOM 在 2003-10-20 11:42:00 发表的内容 建议复习一下刘汉盛的《音响二十要》。讲得挺清楚的。

http://www.hifi168.com/bbs/article.asp?titleid=29474&ntypeid=10