关于历史录音和由此想到的贝九 [复制链接]

这张碟有点意思,它的演出时间应该是和EMI的那版十分接近,我没把它带在身边,具体的也就不知道了,不过,这里的富与EMI版里的处理手法又有许多不同之处,速度上快了好多,且个别地方,我感觉好象对原谱做了改动,不过这次合作的乐团是WPO,当然是拜鲁伊特所不能及的,更不会有吹错音的现象发生了.总的来说,它是值得收藏的,我个人认为富的贝多芬和勃拉姆斯都很值得买来一听

B仔 在 2003-9-15 4:07:11 发表的内容 邝版及各位朋友：       可否介绍ORFEO公司的富特文格勒贝多芬第九交响曲。

编号: Orfeo C 533 001 B， 演奏: 维也纳爱乐乐团 ，演唱: Seefried, Wagner, Dermota, Greindl 。
Orfeo中的贝多芬第九，和其他众多著名版本相比，有其特别之处，首先这是一个之前从没有发行过的版本，也就是说这是最新的一个老富演绎的贝九，光是这一点，就足以让它成为众爱乐迷们争相收集的精品。同时值得注意的是这个录音的时间与那个1951年拜鲁依特版的录制时间仅仅晚了一个月不到。然而风格却大相径庭，这个维也纳版的第九无论从演奏技巧还是表现深度来看，都是有过之而无不及的，从第一个乐章的第一个音符开始到最后一个乐章的最后一个音符止，无不体现出这种神圣庄严的气氛，深刻而感人。
老富录制的贝九不仅是宏伟壮丽，极具传奇色彩，而且版本众多，经久不衰。在Orfeo 维也纳爱乐版上来，在乐曲的第14分钟38秒处插入了一个长笛独奏，这种出乎意外的手法给人以新奇的感受，其实这本来就是作者注明的，而在现场音乐会上常常被遗漏了。如此独一无二的演奏，一定能让你留下深刻的印象。乐章结尾部分处（17'18）的和弦也不同于大多数深思熟虑型的结构，老富的演绎条理清晰，轮廓分明，细节和表情的处理都合乎乐思固有的分寸感。
更有趣的是，原本的“慢乐章”却快的出奇。在这个维也纳版本中，音色饱满，极具感染力。华丽的音色配上赞美诗一般美妙的旋律，老富的这一个最后的第九无与伦比。
贝九的最后一个乐章是著名的合唱，老富的版本堪称经典。我敢说没有哪个贝多芬迷在听到这张唱片时不为之狂热的。要说其中不足之处，便是在整体动态层次的震撼力度上稍显单薄，然而在如此庞大宏伟的作品结构之下和当时单声道录音技术的局限，不免有点挑剔之嫌。在1951年的拜鲁依特版本可谓是前无古人，后不见来者，它在音乐史上的地位不可动摇。即使是从动感层次来看，也处理得非常好，强悍有力。而在1942年柏林版本中却是一种愤怒的激情，这使整个结构也因此显得凌乱不堪。柏林爱乐一直是以带给听者一种不可抗拒的震撼力而著称，这确实是一个事实，可是这一点使得耐听性大大下降。维也纳版和拜鲁依特版十分的相近，在时间上也仅仅相隔一个月，在老富所有的贝九中，一个比一个来的激烈，然而这比战时带有血腥气息的狂热有很大的区别。
要拿这套维也纳版本的贝九和其他老富的版本比较，我认为这是最杰出的。首先应归功于维也纳爱乐那独一无二的优美音色，那是充满色彩的，饱满而华丽的，这是柏林爱乐或拜鲁依特所不及的。弦乐声部温暖如歌的特性,突出的柔韧性和力度上的细腻变化能产生最动人的艺术效果,声响也极具深度，完全没有1942年柏林爱乐那粗糙的杂音，这样流畅的线条带给我们至高无上的听觉享受。比之拜鲁依特那松散的演奏更是让人惊喜万分。其次，在木管乐器方面也是同样的恢宏壮丽，木管和铜管声部使用了特殊规格的口径的乐器,其声音圆润，统一。从音色到乐手位置的安排都显示出维也纳爱乐高水准的职业敬业精神。最后不能忽视的一点是维也纳爱乐的合唱团，在合唱团与乐队的平衡上做的恰如其分，把人声和器乐的融合性发挥到最大限度，却又没有混为一团，各自又有极强的透明感，这一点在1954年法国Tahra公司出版的富特文格勒的唱片上也同样清晰可鉴。老富曾说过："这个乐团之所以能无可匹敌，归功于这样一个事实：那就是它的维也纳化。"
这两个版本很难取舍，都很值得收藏，我敢说你听了之后一定不会失望的。

audio 在 2003-9-15 19:12:53 发表的内容 富特文格勒是历史录音之中的首选，其中的深度足以掩盖录音的不足。

是的，内涵是音乐的灵魂。

这是51EMI版

可富的那张音效实在太差了

AUDIO兄,你的那张51年的是再版的了,如可能的话,建议你听听那张LP,我觉得再版后CD的"沧桑"感没有了

这张我还没买到,据说也不错,KUBELIK的贝九

上面的那个图就是LP的

对对对，就是这张
AUDIO兄真了不起，我昨天找了一晚上，都没找到