leslie 版主 请介绍音乐之旅EC-4。7前级 和AW-120后级！ [复制链接]

再遇久违的声音----ELECTROCOMPANIET AW 120 DMB功率放大器
作者:剑萍

    记得周道先生在两年多前的《视听博览》上曾发表过一篇《音响“减肥”成功》的文章。文中慨叹：当今的音响器材功率大了、速度快了、解析力高了，在物理指标上似乎越来越完美，不过音乐固有的丰满、厚润等元素同时也随之消失殆尽，谓之”减肥”成功；但这种”消瘦”的声音在音乐性方面的下降却是”有耳共闻”的。对于周先生的观点，笔者是颇有同感的，目前这种“减肥”的倾向不仅发生在功放、音箱上，而且连唱片的制作方式也受到了影响。因此，在一批资历深的发烧友中常有“新不如旧”的感慨。单就功放而言，目前许多产品的声音是做干净了，但总给人有些许“尖、薄、硬”的感觉，在现场听音乐时所特有的厚实、饱满的中频及低频正是这类”现代”功放所欠缺的。什么是好的声音？刘汉盛先生曾在《音响论坛》说过，他喜欢一种“倒三角形”的声音_--高频的量不用太多，有点暗、有点木味，中频、低频一定要肉感，又厚又润。相信刘先生的口味在资深发烧友群体中具有很强的代表性，它恰恰是强调一种朴素自然、返朴归真的“实在感”。时下，胆机、LP的再度升温也表明越来越多人开始思考--“什么才是富有音乐味的声音”。

       来自挪威的ELECTROCOMPANIET （音乐之旅）是笔者一直关注的进口品牌，因为ELECTROCOMPANIET的功放充满我感兴趣的特征--“甜润、厚实、温暖却不乏劲力”。ELECTROCOMPANTET 的老板Per Abrahamsen是一个狂热的胆机和LP发烧友，一直反对“晶体管机声音只能是冷冰冰”的论调。因此，从当年成名的25W纯A类功放到今天的NEMO（专推B&W鹦鹉螺的大家伙），所有ELECTROCOMPANIET的作品都具有类似胆机般悦耳、丰满的声音，只有它们的能量汹涌而出时，你才突然发现ELECTROCOM PAIET其实也有狂野的一面。

        ELECTROCOMPANIET 目前在国内卖得挺红火的，这次我介绍的器材并非大家熟悉的ECI-3/ECI-4/EC-4.7/AW180或者EMC-1激光唱机，而是堪称”盖在禾秆下的珍珠”--AW120 DMB 功率放大器。我一直不明白为什么大家会忽略这台好机子，或许是其它型号的光环太过耀眼了吧。实际上AW120 DMB也获得不少的荣誉：《Lyd & Bilde》杂志97-98最佳产品、《STEREO SOUND》98-99 Best Buy……。为什么我会选择AW 120 DMB？因为我觉得：AW 120 DMB是ELECTROCOMPANIET所有产品中，声音最甜润、饱满的一台！AW 120 DMB甜润到什么程度？就拿AW 120 DMB和EMC-1激光唱机比好了。赖英智先生在《唯一的珍馐》中曾用“绵密中性略带甜味”、”纯晶体也同样打造出流畅、生动、自然的声音，毫无压力，又带着金黄色彩，让人百听不厌”等溢美之词来称赞EMC-1(顺带提一句，赖先生的妙笔生花让我在40分钟内决定将这台身价不菲的CD机占为己有，见笑！)。但后来两者比较以后，AW 120 DMB在上述方面的表现起码得再加20分左右。尽管两者一台是功放、一台是CD机，但我是想通过一个基准，让读者对AW 120 DMB的声音首先有一个大致的了解。

        其实，与AW 120 DMB的机缘也是来自赖先生的“诱惑”呢。很长一段时间以来，我一直想找对表现全面、但又价钱不是太贵的落地音箱。而赖先生在《音响论坛》中对Revel  F30的好评，使我对这位美国新秀产出了强烈兴趣。稍后，赖先生在《葵花宝典》一文中推荐Mark Levinson 383搭配 Revel  F30，我即第一时间到代理处试听这套组合。无疑，Mark Levinson 383 推 Revel  F30在低频、动态、速度、解析力方面均又突出的表现，充分发挥了F30的优点。但按照笔者的口味，383的味道还是太清淡了一些，因为我不大习惯“至清至纯的蒸馏水”，而是喜欢“有点甜的农夫山泉”噢。

        ELECTROCOMPANIET  AW 120 DMB的出现，彻底解决了我的问题。代理当时用的是EMC-1激光唱机、EC-4.7前级搭AW 120 DMB，驱动难缠的SPENDOR SP 100。有没有搞错？--用一台120 W/声道的后级来推SP 100？须知大把200 W/声道的后级都曾败下阵来啊！但事实证明我的担心是多余的：AW 120 DMB的驱动力非常强劲，让你觉得它不是一台120/声道的后级，而是200 W/声道的后级！把EC-4.7的音量开到8点钟的位置，就已经能让SP100发出很大的声压了。在AW 120 DMB面前，SPENDOR SP 100显得一点也不难推，甚至令我怀疑坊间关于SP100难推的传言是否真实。看来，AW 120 DMB那两只650VA的大环牛加上高达150000微法的”大水塘”可不是闹着玩的。在音色方面，AW 120 DMB能让SPENDOR SP 100发出非常人性化的声音。比如播放王菲《天空》（unplugged版）一曲，很多功放会失之于声音过份干硬、绷紧。而AW 120 DMB却有让口琴金属味下降、肉感倍增的魔力，让你有类似“从听CD转为听LP”的体验。

        至此，我已初步把握了AW 120 DMB的基本特性--”甜美、厚实、湿润，驱动力强”。以REVEL  F30几近透明的声底，揉合AW 120 DMB这种带有胆味色彩的风格，将会给我带来一瓶实实在在的“农夫山泉”！后来在代理那近六十平方米的试音室里，AW 120 DMB果然让F30发出非常诱惑的声音：播放《Tutti !》track 1“丑角舞曲”时，F30气势宏伟、壮丽，将大乐队齐奏时的迫力再现得淋漓尽致；播放《一鼓会群英》时，鼓声贴地、一阵阵地涌来，是很低沉、很有弹性的那种，相信每一个在场的发烧友都会立即“中毒”。AW 120 DMB的加入，令F30在中频低段至低频上段的饱满度有了很大的改善，在能量分布上终于呈现“倒三角形”的倾向，总体音色变得更有亲和力，由原来轻巧、活泼的赵飞燕变成了艳光四射的杨玉环，让你发现这位平时将头翘得高高的“公主”其实也有温柔、关怀的一面。个人以为，AW 120 DMB的最大妙处在于--“让原来好听的音乐变得更好听”。例如，用它播放“八只眼”组合的《大板城的姑娘》时，会使男低音胸腔的共鸣音有了明显的增加；而对于夏韶声的《谙II》，由于是近咪录音，一般声底薄的功放极易出现“恶声”，给人以凌乱、嘈杂的感觉。而AW 120 DMB却使夏韶声的歌声变得圆润起来，即使你不懂粤语，也会觉得歌曲亲切动人。AW 120 DMB的声音类型是属于“骨子里都有妩媚”的那种，让我尝到了久违的“肉味”。

        至于AW 120DMB在音响性方面的表现也是可圈可点的。发烧友感兴趣的音场、动态、低频、解析力等，AW 120 DMB都会毫无不吝啬地奉上。在这里我不想用那些虚无的、千篇一律的词汇去形容了，总之你想要的它都有。譬如，在王菲《矜持》一曲中，唱到“在寂寞的夜里。。。。。。”时，你可以听到唾液在口腔中流转的声音；播放DECCA海汀克版《萧斯塔科维奇第十一交响乐》track 4时，那长达十五分钟的大动态轰炸极易让功放”瞬态互调失真”的隐患发作，但AW 120 DMB却能气定神闲、轻松过关。我一直想不出还有什么软件可以让AW 120 DMB出现失真，如果有的话，我想首先遭殃的还是你的音箱。

        ELECTROCOMPANIET AW 120DMB 适合什么样的发烧友？有三种情况可供参考：一是你玩的音箱不太好推，但又不想花大价钱买巨无霸功放的。实际上，AW120 DMB还有一组线路输出，可再接其它一台后级，届时恐怕没有什么音箱是玩不转的；二是打算组合一套系统，希望能得到类似胆机般的迷人音色，但又患有”恐胆症”的；三是觉得原有系统有“薄、干、硬”的倾向，想通过换机立即就能获得”立竿见影”效果的。最后，摘取一段《STEREO SOUND》主笔三浦孝仁对AW 120 DMB的评价，希望能帮助你作出正确的选择--“低音方向的稳定度优秀，是提高瞬间电流供给能力的结果。本机的声音具有诱惑聆听者反省的魅力。由FTT(浮动变压器技术)的强力电源部支持的大型扬声器，可以毫不勉强地使其鸣放，该种实力应给予高度评价。静寂感亦高，音乐的表情鲜明”。

AW 120 DMB功率放大器是以AW180M为蓝本而设计的。功放的电源部分采用了两个650VA的环型变压器和150,000uF的电容，同样亦采用了FTT电源电路，所以能驱动极低阻抗的负载，最低竟可达到0.5Ω。

FTT电源技术（动态变压器技术），能够提供比额定功率下大两倍的电流。因为采用了第一流的电路设计和极富功力的整机结构安排，所以其绝不妥协的设计造就出其绝不妥协的声音。

AW120DMB的另一个特色是可以通过平衡输出和另一台功放组合成双放大器方式。它能够在桥接方式下轻松地提供高于额定功率四倍的功率输出。

相关评论：欧陆风格 气质传神
工作电压 120-240V
输出阻抗（20Hz-20kHz） < 0.01Ω
RCA输入阻抗 220kΩ
XLR输入阻抗 110kΩ
额定输出时的输入电平 1V
最高峰值电流 >100A
THD（用1kHz频率，半功率输出推动8Ω阻抗） <0.002%  
THD（用1kHz频率，-1dB，8Ω阻抗） <0.002%  
噪声（输入端短路） 400Hz - 30kHz : 90μV
  10Hz - 30kHz : 100μV
额定输出功率  
8Ω 2 x 120 W
4Ω 2 x 200 W
2Ω 2 x 350 W
功率消耗（没信号和负载） 161 W  
外型尺寸(W×H×D) 483 x 135 x 385mm
重量(净重)  19kg  
售价 ￥26420.00  
  欧陆风格 气质传神

——聆赏Micromega/Electrocompaniet/MBL音响组合

⊙邹健威

离本地名品赏听会还剩大概一周左右，参展示商为省煲机时间，先行将三件器材送上陋室，意欲为笔者一洗耳痒，同时将个中脾性模个大概，到赏听期间再发议论亦不会过显仓促。

手头还有对老型号的Spendor 2/2大书架箱（尺寸大约为MBL 311的两倍），正好作番参考。笔者听音室本非拥挤，器材架上放上黑灰庄重的美格和音乐之旅，加上那对同样黑色的小绅士MBL 311，室内气氛反倒严谨了几分。

笔者对这几件器材进行了一番端详（绝不被允许解剖），因此更多的是外部印象。美格2OCD机可能是法国同类产品最少浪漫色彩外形的机器了，与它顶盖透明设计的转盘旗舰SOLO没法比，除了右方显示屏下的一排按键一概用英文单词标注（无图形符号），其它给人的感觉是外观方正妥贴，片舱端面与前面板衔接紧密无缝，蓝色荧光字符大而清晰，搜寻快捷，重量实在（估计在7～8kg左右）。前后级分体的音乐之旅，产地挪威，厂家成立于1973年，大概也算是欧洲较早生产晶体管功率放大器的厂家之一了。设计师Perabrahamsen在奥斯陆设计出他第一部小巧却又是纯A类（25Wx2）的合并机后，立即扬名。据说将无负反馈引入功放电路和注重电源供应是他的两个专长，于是音乐之旅接踵推出系列化的合并或分体式功率放大器，型号EC代表前级，AW代表后级，ECI代表合并式。EC-4.6前级是音乐之旅目前最好的分体前级，而AW-12ODMB后级则位居其系列中游。笔者尤为关注的是它全部以纯A类的标称，令人惊讶。音乐之旅的典型外观是黑色衬底配镀金旋钮。并以蓝色发光管显示电源接通，同时以类似一只滑翔的飞燕的形象作图案，堪称音乐之旅外形设计凝重而又蕴含轻盈的点睛之笔。再补充一点，AW-12ODMB纯重25kg，但体积又并不显得大庞大臃肿（宽x高x深：483mm x 36Omm x 11Omm）。相对来说，德国的MBL是最令笔者动心的牌子了，它的全线产品信息可从网上和《音响论坛》两处获取，其最负盛名的6010前级和9010后级以及金字塔形的小喇叭简直成了音响界的神话。而肃立在笔者32kg脚架上的MBL 311则可能是它音箱系列中的小弟弟。面对这对工业化成分极浓（外饰厚实的亚光黑工程塑料），并且依然是严谨的三分频密闭箱设计的小箱子，笔者可谓百味顿生。由于缺乏附加资料，只能粗线条地介绍一下它的三只单元的外部特点：高音材质似为混合，由十字相位矫正栅格封遮；中音为软编织材质的球顶，有2～3英寸大小；低音可能为PVC混合其它材料的5英寸单元，它们统统固定在音箱前障板上突出的有半英寸左右的固定框上，拿开网罩后看上去非常协调。MBL 311的主要声频指标在箱后贴着，笔者照录无误：311C3 编号2173；311C4 编号：2174。功率范围：5OW～80W，阻抗：4Ω，频响：38Hz～45kHz。

连接摆位妥当，功放为新机肯定得煲，音箱感觉上已开过声，随便听了几张DECCA新出24Bit/96kHz重新录音的片子。这中间因美格CD机以前仅偶尔听过，无甚印象，正好手头有台Marantz 17DKI签名版，且作为参考，一并接入音乐之旅EC-4.6，作切换聆试。第三天中午，偷闲跑回家，将开声已连续两天两夜的音乐之旅（后级温度很高但恒定）音量开至1O点半左右位置，先放人柯曾的勃拉姆斯"一钢"/塞尔指挥伦敦交响（编号：466 376-2）。24Bit/96kHz的信息量明显高出老CD片一截，乐队开奏时小提琴声部细碎的擦弦效果清晰可闻，铜管乐的穿透力也强了许多，而一贯以温文细腻见长的柯曾的钢琴触键弹性也胜过他录制的其它CD，力度直逼吉列尔斯，准确、平衡、快捷。MBL 311由于被音乐之旅的电流供应得饱满充实，在笔者14平米空间内，几乎没有细瘦感觉，声音的密度感、中频的权威性让人叹服。2OBit DAC对欧洲许多搞数字技术的音响专家来说已经足够，他们似乎缺乏日美同行对最新24Bit技术甚至SACD等的热衷，事实上通过对24Bit/96kHz CD片的试听，丰富的细节在笔者只能算是近场聆听的环境内已经够多了，MBL311对低频下端的说服力有待继续探讨，因笔者听音环境一般，不要误导了许多读友。但以同样的声压传递，MBL 311轻松胜过"皇太子"甚至中低音单元在6英寸上下的书架箱的把握还是有的。勃拉姆斯"一钢"第一乐章庄重的熟悉主题在钢琴的领奏下展现暴风骤雨式的一幕时，音乐之旅几乎是毫不拖泥带水，轻松应对。由于MBL 311无效率标注，笔者无从猜测，但主观认为它依然是需要实实在在的电流驱动的。

以同样24Bit/96kHz技术录制的crespin演唱的柏辽兹"夏夜"和拉威尔"舍赫拉扎德"/安塞美指挥瑞士罗曼德管弦乐团（编号：460 973-2）试之。作为高科技录制人声的新样板，与老片相比音场深邃了许多，背景也宁静了，次女高音的crespin有了临近真实的气质，中高音域的延伸柔滑平畅。你可以将一部分功劳记在片子上，但不能否认音乐之旅的控制能力，尤其是弱音时的细节再生，同样美格CD机与MBL 311的实力亦很明显。注意"夏夜"中"玫瑰魂"、"无名的小岛"两小节，整个音色的象真度与穿透力不由人不信服。笔者在搭配时将音质取向完全不同的Spendor 2/2换上，Spendor那么出名的粘滞感在这里获得良好调节，清晰度略逊MBL 311一些但透明感依然保存，令音乐之旅分体功放的声底似乎也降低了几丝火气。可以用大卫·奥依斯脱拉赫与奥柏林配合演奏贝多芬的"春天"小提琴奏鸣曲为例。速度是中庸的，气质高雅，中低频量感恰到好处，使奥柏林手下钢琴的表现有了真正意义上的几份甜美。再来看Msirantz 17D KICD取代美格后，中高频的甜润有了几许修饰的味道，笔者感到1bit机的声底与多比特机的比较有了一些耳朵能非常轻松分辨的不同。其中并不存在谁优谁劣的差异，纯粹个人喜好吧。笔者可能对美格机的平衡感产生了一点新奇的好感，所以一下子又不习惯Marantz 17D KI的音色了，尤其在聆试勃拉姆斯"一钢"的乐队大场面时，感觉尤甚。

依笔者个人体验，若音乐之旅与MBL 311前搭配Marantz 17D KI，会令组合反映出相对多一点的现代感，反之，美格和音乐之旅去搭配Spendor2/2，那么听古典的乐友可能会更乐意接受一点。总归是聆赏中的主观见解，就当作一回组合尝试给各位同道好友，如何？

摘自《视听技术》第六十三期

谢谢leslie 版，可不可以再找一下AW-120后级，您已介绍了180后级，谢谢！

http://www.hifi168.com/Bbs/article.asp?titleid=32517&ntypeid=10

谢谢，leslie 版。EC-4.7前级搭AW 120 DMB+F30是我的梦想！