技术性能
我们坚信，每一台hi-fi器材都应当具备杰出的技术性能。我们并不赞同某些器材供应商所宣称的，技术性能
无关紧要或是处于次要位置的言论。我们也极力反对大负反馈电路设计,因为它们几乎无一例外的表现出低劣的音
质。音乐传真的所有电路均采用低负反馈设计,而且由于我们在这些电路的设计、开发以及实际运用中倾注了大量
的心血，它们在技术性能方面展现出了极高的水准，经常胜过其它一些昂贵许多的产品。
输出功率
不知为何，人们心目中已拥有了这样一种观点:功率有不同的"种类"。比方说，一台出自某厂家的50瓦功率放
大器，在驱动力上可媲美另一厂家的150瓦放大器。其实,假如两台放大器皆能输出足够的瞬时电流,那么功率较低
的那部器材永远都只是一台小功率放大器。
此问题与扬声器的效率和放大器的过载
容限密切相关。例如，我们每声道功率输出
超过150瓦的A308双单声道 合并机，就是同
档次产品中推动力最强的放大器；它的功率
储备甚至比一些贵价产品还要充裕，而且能
够提供更加出色的功能配置、制造品质、可
靠性，以及我们认为最重要的一点--卓越的
音质。在驱动力大小的问题上，我们并不同
意某些价格更昂贵的小功率放大器能被视作
例外。我们音乐传真的放大器功率从每声道
115瓦开始,一直到300瓦的都有。
频宽与频响修整
我们认为放大器应该具有相当大的频宽，在20Hz到20kHz以内达到±0.5dB准确度,并在高频末端作轻微与自然
地衰减。要是器材需要通过修改它的频响才能获得靓声的话，那一定是有什么地方出了差错。
失真
音乐传真的所有放大器都拥有极低的失真,并且该特性一直保持到20kHz甚至以上。我们所有放大器均能在20k
Hz处保持低于0.01%的失真。而我们的大部分竞争者,无论产品售价高低,都未达到与之相近的技术指标。我们相信
,放大器高频失真的性能表现与最顶级的音质之间，有着非常紧密的联系。比如,A308CR双单声道后级在40kHz处的
失真就低于0.01%,A308合并机在40kHz处的失真约为0.02%。这两组数据都代表着真正令人难以置信的音响表现。
扼流圈稳压
扼流圈稳压是上世纪五十年代，广泛应用于高品质电子管放大器中的一项供电噪声过滤技术。1988年,作为世
界上第一家在晶体管放大器中采用扼流圈稳压的高保真音响公司，音乐传真推出了SA470后级。
扼流圈是一个连着供电系统的大型变压器。它对直流保持着非常低的阻抗,但对交流电的阻抗却又相当得高。
纯净的电源是直流，任何的交流成分都是一种或另一种形式的噪声。因此,一套运用合理的扼流圈稳压设计将会大
幅降低电源的脉动干扰--我们独一无二的设计结构可将其减少到15%-1%。当扼流圈降低了电源的脉动干扰和噪声
(由在示波器上能轻易观察到的特有波形及频率构成)之后,剩下的便是毫不引人注意的二次谐波了。使用扼流圈还
可缩减开机时电源供应的涌浪电压，并让电路免受几乎任何形式的主电源干扰
供电噪声与脉动电流是直接与放大器的功率输出成正比的。换句话说,供电噪声与脉动电流是随音乐信号的变
化而变化。它们的干扰是连续不定的,根本就没有一个相对稳定的状态。人耳对频谱方面的变化相当敏感。在驱动
扬声器时,普通的供电系统将产生出一组连续而变化的噪声频谱。但在电路里加入一个设计得当的扼流圈后 … …
OK，问题解决。
在应对供电噪声这个问题上还有另外一些解决办法。其中一个便是采用超大容量的供电电容,但这仅仅只是减
少噪声频谱的振幅,而并没予以改善。另一个途径是使用全电子稳压。尽管扼流圈稳压的成本比上述两种方法经济
数倍，但它打造出来的音响效果反而更加优异。就提高放大器技术性能和抗干扰能力来说,成本合理的扼流圈稳压
的确是个令人惊讶的系统。这可真是非常的“音乐传真”。
印刷电路板布局
PCB布局是hi-fi设计中最重要也是最难掌握的
一个部分。您虽然在测试台上能够造出世界上最好
的电路，但如果它没有被正确的转化到印刷电路板
上，那么它的性能便会丢失殆尽。
我们有一套系统的试验来测试 PCB布局的实际
效能，而使用的电路则是我们14年前自行设计的。
那时候,它在20kHz的失真为0.63%。每当我们对PCB
布局的了解更进一步时，我们就会依循新的知识对
该电路加以改进，然后再使用同一套技术和设备去
测试它的失真。这套电路的最近一次改良是在2002
年初,其测试结果为:20kHz,0.015%。失真率的再次
降低应完全归功于该电路布局的改进。
不同电路布局间高频失真差异如此之大的原因，是跟走线的位置、电容量,辐射值以及电阻密切相关的。我们
同意那些理论家所说的人耳听不到太高的频率，但被他们遗漏的一点是:高频失真测量的运用,可把内在的PCB问题
像被放到显微镜下那样暴露出来。在普通测量下,某些异常事物可谓深藏不露,可在高频段却极易被发现。查证后,
我们认定它们对音乐有诸多的影响。
音乐信号本身是动态的、复杂的,还原起来非常困难。有人说,在低频段的恒定状态测试将会显露出PCB电路布
局的潜在性能。对这一假设,我们认为是荒诞可笑的。在发掘电路的潜力上，我们可以说是毫不妥协的投入了大量
资源。我们还设定了极为苛刻的标准并鞭策着自己去将它们一一实现(当然,这也正是消费者花钱雇我们的原因)。
部分厂商试着通过加入更多的负反馈来解决高频失真的问题。有时候这的确能够起些作用,但是,说实话,声音
听起来糟透了。我们采用低负反馈就是因为它的音质更棒。
一些设计师搞出了外观十分精美的电路布局,所有元器件看起来就像一排排整齐的玩具兵人。每当我们看到这
样的电路时，都感到非常的羡慕，不过在对它们进行了测试以后，我们发现那又是另外一回事了。
我们的目标是为音乐爱好者的投资带来最大的收益与实惠,而不是一大堆营销噱头。
双单声道
全部的音乐传真放大器都采用了双单声道设计,尽管这样做代价高昂、工序复杂,但却是取得靓声的必要手段。
理论依据是两台单声道放大器没有交互干扰，动态范围也更加宽广。通过电源供应将两个声道与变压器实施耦合，
这在双单声道设计中根本就不存在。我们信奉纯粹的high end，但认为它应当实用并且易用。即便我们的放大器看
起来像一个普通的长方体盒子，但在其内部，我们依照的是百分之百的high-end准则，进行的是极高标准的制作。
放大器功率的重要性
在目前的任何一个价位，放大器的功率标示都有着天壤之别。不知道什么原因，现在逐渐流行起这样一个错误
观念：A厂家的功率瓦数与B厂家的不同。这在某种程度上是由于音响届为了把放大器与扬声器之间不兼容的规格仔
细划分开的缘故。
扬声器的规格标定相当简明；每一瓦您都能得到一定数量的声压级：每增加一定功率的分贝，扬声器输出的声
压都会有所提高，直至达到它的最大承载功率。很简单，不是吗？没错，不过这只有在放大器与扬声器的标定相兼
容，即都为分贝瓦（dBW）时才成立。
放大器厂商均以"瓦"作为标定规格，但它与实际听到的声压级之间并没有明显的联系。下表是放大器功率和将
会聆听到的声压级（分贝瓦）的对应关系图：
相信您现在已经了解到为什么相较于分贝瓦而言，放大器厂商要以"瓦"（其实并无多大意义）来标定他们的放
大器规格了吧。
假设一台放大器已具备了一切应当具备的特点,整套音响系统需在您的听音位置处产生至少100dB的峰值声压。
我们估算，一套理想的组合应该有能力发出105dB到110dB不刺耳的峰值声压。
另外还有一点您需要知道的是，扬声器效率是在输入1瓦的功率时,1米外测得的声压（dB）所定。理论上,每远
离该位置1米(3英尺)，便会导致6dB的声压衰减。如果您的听音位置是在离扬声器10英尺处,您就需要从扬声器效率
上减掉12个dB。这些数据都是针对消音室而言，所以对于实际情况，我们估计每一米损失5dB会更有效一些。
判断一套hi-fi系统的理论峰值声压是非常容易的：用扬声器效率加上放大器换算成分贝瓦后的功率,再减去到
听音位置的衰减值，就得到您音响系统的峰值声压了。
例如，扬声器效率为87dB，放大器功率100W，扬声器距听音位置9到10英尺，计算结果如下：
87＋20－10=97dB(最大峰值声压)。这还需假定放大器工作稳定,而且在当负载变为4Ω时输出功率能加倍(涉及
其它问题,这里暂不深究)。那么多条件规定下，这样的系统才算刚好过关。
许多厂商制造出来的放大器功率太低，若非搭配一些效率颇高的扬声器，根本就还原不出足够的动态。要是发
烧友不了解功率和声压级之间关系的话,就极可能会耗费大量的金钱去买回一套并非真正意义上的hi-fi器材。的确
,小功率放大器能够重播出令人惊讶的连续声压（看看分贝瓦+效率就能找到原因），可是，却再也还原不出更多的
动态。对我们来说，真正高保真的标志之一便是杰出的动态范围。
本参考指南中所提及的各款音乐传真放大器，每声道输出都远远超过了100W，而且全部采用大电流设计，面对
多种负载情况也能保持良好的稳定性与低失真。作为一套真正hi-fi系统的核心器材，它们均能胜任有佳。
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