不能把阿达在电影中的角色和他的音乐创作联系在一起，必须分割视之，一方面是调侃之戏，另一方面则是沤心沥血之作。无论是达明拆伙后的首张《末世极了》，还是1996年的《麻木》，前年的《水底乐园》都达到了一个极高的水准，而阿明唯一能与之力抗的只有1992年的《信望爱》，不能说黄耀明坚持了自己的理想就得出刘以达丢失的结论。黄耀明是一个很team work，易于合作的音乐人，而刘以达相反却更固执一些，因此黄耀明能联合大帮电子音乐人借90年代中音乐潮流电子化的趋势走在时代的前列，当然他的背后不会少了进念朋友（如林奕华）等人在创意上的支持，“人山人海”就是一例。而刘以达的音乐兴趣一直在民乐元素居多，听听《诱僧》《秋月》《麻木》吧，电子我认为只是他手中一个得力工具，不会象黄耀明那样生死相许，当年拆伙也有部分音乐路线的原因，在音乐技法方面阿达一直是精采无限，创意迭出的，传人梁基爵，MINIMAL，蔡德才不及十之三，四。到现在我还认为，黄耀明只有在与阿达的联合中才能发挥出自己最大的潜能，可惜阿明已早不这样看了。
