法语版本，第一部分。
Hi-fi（也写成 Hi-Fi、Hifi 或 Hi-Fi）是英文术语“high fidelity”的缩写，用于消费电子和电声学.
当该术语在 1930 年代首次出现时，应用于有声电影和广播的声音，它指的是更好的声音再现质量，尤其是更宽频率范围的再现。保真度的概念是与原声乐器的声音、人声甚至噪音有关的，目标是获得尽可能接近原始声音的声音再现。
RTF 高保真无线电1，后来成为 France Musique，在 FM 播出（1963 年 10 月 20 日至 12 月 8 日）。
但这是一个商业口号，而不是一个标准。从 1950 年始，它最终以通用的方式指定了各种音频设备，用于在家庭环境中再现声音，其原型是由独立设备组成的“Hi-Fi 系统”，彼此关联。这些设备及其名称（通常源自英文）随着时间的推移而发展：无线电接收器（“调谐器”）、转盘（“电子电话”、“拾音器”）、带磁带或磁带的播放器录音机（“磁带录音机”）（“K7 音频”）、光盘播放器（“CD”）、放大器、扬声器等，以及最近的网络播放器（“streamer”）、数模转换器（” 数字音频转换器“、”DAC“）等。
忠实再现原始声音需要一定的质量水平，包括低失真、良好的信噪比、响应的线性度以及从录音到再现的所有阶段的广泛频率范围。但与流行观点相反，“Hi-Fi”设备的概念并不符合任何精确的定义或标准。检查机构不进行性能验证。制造商会显示一定数量的产品数据，但这些数据并非标准化，测量方法可能会有所不同。尽管如此，一些零售商和贸易杂志进行或随着时间的推移已经进行了标准化比较。
还可以注意到，“高保真”一词在其所属领域的科学和技术著作中不存在2.事实上，高保真度也可以定义为一种有利可图的商业活动和昂贵的爱好，存在许多滥用行为3，科学家和健全的专业人士不希望与之联系。另一方面，专业领域也有标准，特别是由音频工程协会 （AES） 定义的标准。
历史
最初的录音和复制过程是机械的：托马斯·爱迪生 （Thomas Edison） 的留声机，带有滚筒，然后是埃米尔·伯林纳 （Emile Berliner） 的留声机，带有扁平光盘。1889 年，当 Gouraud 上校在巴黎的法兰西学院展示留声机时，据说在场的朱塞佩·威尔第惊叹道：“多么忠诚啊！4.然而，声音和声音被严重扭曲。
1923 年，埃德温·阿姆斯特朗 （Edwin Armstrong） 和他的妻子与超外差便携式收音机.
“Hi-fi”是电话、无线传输和电报 （TSF） 以及无线电的遥远继承者，它们都使用电气过程。1906 年，贝尔实验室的工程师 Lee De Forest 发明了电子管的祖先 audion，从而制造出第一台电子放大器5.这项发明提高了电话传输的音质和语音的清晰度。
第一次世界大战期间，美国**成立了美国无线电公司 （RCA），垄断了这些新技术以改善战区的无线电传输。战争结束时，埃德温·霍华德·阿姆斯特朗 （Edwin Howard Armstrong） 少校进行了改进并开发了 FM 收音机（频率调制），而收音机以前使用调幅（AM 收音机）。但它的实施不会立即生效。在 1920 年代，一旦收音机不再是少数热衷于收听外国收音机的爱好者感兴趣的“复杂玩具”，它就成为家庭娱乐的对象6，对乐器和人声的“保真度”（但经常找到忠实再现一词）的概念开始出现，特别是通过再现赋予它们特定音色的谐波。1927 年 12 月，伦敦品牌 Ormond 的“Ideal”扬声器广告将其作为其口号。.
1927 年 Ormond Ideal 扬声器的广告，口号是“Fidelity in tone”。
但根据牛津英语词典，术语“高保真度”（“high fidelity” »7） 于 1933 年在美国杂志 Billboard 上发表。这是照相电话的广告，这是 RCA 公司的电影投影仪，于 1928 年推出，在有声电影开始时，在光学轨道上录制声音。
« RCA Victor Photophone 固定式 35 毫米投影仪...提供高保真声音 — 电影中的终极声音，公告牌，1933 年 4 月 15 日（广告）。 »
— 牛津英语词典，高保真。
随着有声电影的出现，美国电影业注意到，语音、音效和音乐的音频质量成为大银幕体验的重要组成部分，也是公众的重要商业论据。这一新需求将使电影配乐的质量成为这个**的主要技术挑战之一。直到 1930 年代末，贝尔实验室和 RCA 之间的竞争以及技术的改进为现代 Hi-Fi 行业奠定了基础。
但是，与此同时，忠实于真实声音的问题也搅动了广播世界。无线电接收器大多无法再现 5,000 Hz 以上的声音频率，这远低于可听频谱。少数质量更好，但最好的发射站，例如伦敦的 BBC 发射站，无论如何都不会超过 12,000 Hz。一些工程师认为 5,000 Hz 的截止频率就足够了，人脑应该补充缺失的东西，而且它并没有被证明可以改变对音乐的感知和享受。钢琴最高音的基频为 4,186 Hz。其他人，如 H. A. Hartley，解释说这完全扭曲了声音和音色的质量，因为管弦乐器的许多谐波没有被再现（参见 1932 年 5 月 4 日无线世界中的图表)8.他有时因创造了“高保真度”一词而受到赞誉，因为他在 1958 年的《音频设计手册》一书中回顾了自己9 :
« 我在 1927 年发明了“高保真”这个词，用来表示一种音乐爱好者可能会相当认真地对待的声音再现类型。 »
根据牛津英语词典，“高保真”一词第二次出现在 1934 年 10 月 19 日英文杂志《无线世界》的专栏中，与纽约新广播电台 X2XR 的广播有关，该电台每天广播两个小时，频率宽度为 20,000 Hz（对应于人类听觉的频谱）10 :
« […]（W2XR） 世界上第一个真正的高保真电台。[…]信道宽度为 20 kc/s，是传统无线电频段宽度的两倍。 »
在同一篇文章中，我们发现提到“高保真”接收器刚刚推出，推动广播电台发展，就像“跳蛙”游戏一样，因为接收设备的发展与广播质量之间存在密切联系。
第一个 FM 电台 （W2XMN） 由 Edwin Armstrong 于 1938 年在美国新泽西州阿尔卑斯建造。该地图显示了 1940 年的 FM 电台网络。
1942 年，埃德温·阿姆斯特朗（见上文）从 1938 年开始部署高保真电台网络，他在纽约市帝国大厦进行了 FM 广播演示。但是战争推迟了这个过程的发展，然后由于各种原因被放弃了很长时间，尽管它优于 AM。总的来说，音频的发展在二战期间停滞不前，因为电子工程师专注于对战争很重要的其他领域，例如改进雷达。
在战后时期，“跳跃式”又恢复了，但已经确立了这样的想法，即如果来源不是更有效，那么开发更高效的生殖设备就没有意义，反之亦然。这预示了 “高保真链” 的概念，其中每个环节都很重要。
除了再现的声音频段问题外，还出现了“高保真”的其他方面，例如失真问题和放大器的瞬态响应。在此之前，电影院一直采用失真率为 5% 的放大器，基于 Edward W. Kellogg 的放大器。1947 年，曾在马可尼-欧司朗公司工作的苏格兰工程师大卫·西奥多·纳尔逊·威廉姆森 （David Theodore Nelson Williamson） 创造了一种名为“威廉姆森”的新型放大器，尽管其功率仍然很低，约为 15 W，并且用于家庭领域，彻底改变了放大标准，实现了向新的“高保真”标准的飞跃。在整个可听频谱（10 到 20,000 Hz 之间）上，它具有非常低的失真、线性响应、非常低的相移、良好的瞬态响应、低输出阻抗和良好的阻尼系数5.威廉姆森在 1947 年至 1952 年间出版的一系列文章和小册子中，在 DIY（自己动手）社区中传播了该模型。与此同时，在 1940 年代，Harold Leak 和 Peter Walker （Quad） 在英国销售相同标准的放大器。
Decca 45 rpm 唱片，提及 The Big HI-FI Sound，1954 年。
在留声机和唱片方面，RCA 在 1930 年代末已经在努力改进。但战争也减缓了事情的发展。1947 年，Decca 公司在英国推出了新的唱片标准“全频范围录音”（ffrr），它再现了 80-15,000 Hz 范围内的声音频率，这肯定低于最好的广播电台。这些唱片仍然使用旧的、沉重的和脆弱的支撑，转速为 78 rpm，从机械针复制时**始。它们进口到美国引发了美国工业的反应，并发布了由聚氯乙烯制成的新 LP，频率范围高达 16,000 Hz。哥伦比亚唱片公司于 33 年发行了第一张 1948 rpm 唱片。它被称为“Long Play”（LP），因为它允许每侧录制 23 分钟。RCA 于 45 年推出了 1949 rpm 唱片。这些格式很快被各地采用。
所有这些发展正在催生一个真正的 Hi-Fi 行业。这一时期，直到 1960 年代中期，被一些人称为“音频黄金**”，见证了许多新参与者的到来5.
1951 年 4 月，美国杂志 High-Fidelity 的第一期出版11致力于“发烧友”感兴趣的一切。它的创造者 Milton B. Sleeper12是一位 55 岁的电子工程师，是埃德温·阿姆斯特朗 （Edwin Armstrong） 的朋友，埃德温·阿姆斯特朗 （Edwin Armstrong） 在 1940 年代是 FM 的第一批捍卫者之一，并且已经出版了第一本专门针对 FM 的杂志13.
1952 年，在法国，巴黎的 Grand Rex 电影院必须配备 CinemaScope，以便在次年放映电影 La Tunique，希望声音的质量（在磁轨上录制的四个声道上的立体声）与图像一样出色。大厅的音响设备委托给 Georges Cabasse，他之前创建了 La Maison du Haut-Parleur。这是 Cabasse 公司的开始，该公司生产高标准的电子产品、扬声器和扬声器。1957年4月，卡巴斯参加了首届“巴黎高级电视周”，这是在Revue du son和Radiodiffusion-télévision française（RTF）的支持下举办的展览，与Pathé-Marconi， Philips， Ducretet Thomson， Avialex， Filson， Gaillard， Film & Radio以及Teppaz一起参加了该展览。.
从 1960 年底开始，向立体声的过渡、磁带的发明以及 CD（自 1980 年代初开始销售）促进了声音实践的变化。成本的降低和聆听设备的数字化将有利于数量而不是音质。根据一些专家的说法，这些变化将导致 Hi-Fi 的一定下降。
随着 DVD 的成功（2000 年代初），当前无线连接（wifi、蓝牙）和连接到 Internet 的设备正在家庭中实施一种新形式的声音自动化。因此，我们可以看到 Hi-Fi 不可避免地朝着越来越集成的形式发展，趋向于全数字。
充分利用 CD 光盘、音频 DVD 和其他音乐蓝光（以及电影和视频游戏）所需的多通道系统几乎已变得不可避免。
甚至最近，音乐来源的非物质化15与家庭计算能力的永久增益相关的正在吸引越来越多的追随者，包括发烧友纯粹主义者。
只有声学再现领域本身受到这种演变的影响很小，经典扬声器市场仍然保持国际化，但仍然如此丰富。
与传统设备（位于该系列顶部但仍然可用的不可移动的播放器-放大器-扬声器三部曲）平行——我们甚至可以观察到对“黑胶唱片”的兴趣显着复苏16— 大量新设备支持这一趋势：音频视频处理器、专用网络播放器（与音乐流媒体网站竞争）、各种格式的转换器、条形音箱、多房间系统、耳机和无线扬声器已经侵入了专业贸易展的过道。
基本原则
最常见的定义，尽管它有太多的 “电子 ”含义，但 “a straight wire with gain”。这可以翻译成更常见的术语“具有必要能力的相同复制”。根据此定义，高保真将禁止对原始信号进行任何修改。然而，这是一种原则宣言，远非总是被遵循。
立体声：即使没有禁止单声道高保真，高保真也已经与立体声密不可分，通常称为“立体声”。事实上，它的技术和商业发展与 1960 年代立体声黑胶唱片的出现和传播是同时期的。立体声还有一个优点，即允许真实地恢复声音空间（例如，在舞台上放置乐器和艺术家），因此您可以更接近原始表演17.
带宽：为了忠实地再现音乐信息，最难满足的要求是再现可听频谱的所有频率，而不会衰减或强调。传统的音频设备满足于再现基本要素，通常是简单的电话频段 （300 Hz - 3,400 Hz）。牺牲了低音和最高音。High-fidelity 自然打算复制它们，或者至少复制它们的本质18.
力度：音乐可以包含非常强的段落，而其他段落可以非常弱。两者之间的差异称为 dynamic。为了再现它，高保真系统当然必须再现背景噪音上方最微弱的段落。然后，他必须能够在与录音动态一致的水平上再现最响亮的段落。因此，高保真系统必须（用一个通用术语来说）强大（与当前设备相比）并且（更准确地说）具有高动态能力19.
失真：显然要避免输入信号和输出信号之间增益以外的任何修改。失真有多种形式，最著名的是谐波失真。高保真度的要求各不相同，但谐波失真率 （THD） 小于 1%。低于此值时，失真的可听性非常值得怀疑20.为了获得非常好的聆听质量，您应该考虑小于 0.1% 的超快声音。
标准及其特性[编辑 | 编辑]
有各种标准（NF、DIN、ISO、IEC、JIS 等）应该确保“高保真”标签可以应用于设备。有些是旧的和过时的，有些在总体上是相似的，但在细节上有所不同。例如，其中一些标准不仅保证了宽频率范围，而且还包含了信噪比、声音压缩等规则。当前使用的所有标准的基本特性都包含立体声。
德国标准 DIN 45500 在法国最有名，经常被用作参考，其历史可以追溯到 1960 年代。它已经过时，在德国已被 DIN EN 61305 标准取代，该标准具有法语版本 NF EN 61305.
国家标准经常被用来保护内部市场，使从其他国家进口和分销材料变得更加困难。即使这个**似乎已经基本结束，我们也必须记住它，不要过分重视某些更符合**和环境的标准，而不是科学和技术逻辑。
高保真系统[编辑 | 编辑]
面向 1980 年代公众的高保真系统。
为了再现录音的声音，必须组装一定数量的设备：至少是播放器（源）、放大器（放大来自源的信号并提供电源）和扬声器、扬声器或耳机（将电信号转换为声波).这些设备相互连接，因此形成一个链条。这个术语来指代，特别是在一段时间内，所有可用的高保真设备21.
从技术角度来看，在高保真的早期，或多或少的独立元件的互连是完全合理的，因为所使用的电路可能会受到其他电路的干扰，这些电路靠得太近，并且其中许多电路可能会散发大量热量。另一方面，电子技术的进步很快就使将大量功能组合在单个设备中成为可能，而不会产生任何真正的缺点。然而，这种可能性并没有真正征服高保真世界。一方面，能够一一选择构成链条的元素这一事实被爱好者认为很重要，另一方面，它是高保真设备贸易的资产，每个零售商都能够通过选择的元素来区分自己提供的元素。然而，“多合一”套装显然对公众来说是一个有趣的选择，它提供了更大的实施简单性、空间和更低的成本。特别是由于添加了经典的高保真通道（通常为 19 英寸格式或类似格式），然后是“Mini”，最后是“Micro”通道，尺寸越来越小22.在这些作品中，“链”一词经常被误用：这些合奏具有独立元素的外观（应该更有声望），但从技术角度来看，它们的元素是不可分割的。当它们不包含在一个盒子中时，它们共享技术元素（例如电源）并通过专有链接互连：它们不能单独运行。
以上是，法语版本部分，上。
下楼，是部分。下。
